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憑欄意 版權信息
- ISBN：9787520521871
- 條形碼：9787520521871 ; 978-7-5205-2187-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
憑欄意 本書特色
閻晶明，山西偏關人。中共黨員。1983年畢業(yè)于山西大學中文系，1986年畢業(yè)于陜西師范大學中文系魯迅與中國現代文學專業(yè)，獲四川大學文學碩士學位，同年參加工作，歷任《批評家》雜志編輯，山西省作協理論研究室副主任、主任，山西省作協秘書長。2002年調中國作協工作，歷任辦公廳副主任、《文藝報》總編輯。現為中國作協黨組成員、副主席、書記處書記，兼任中國小說學會副會長。 本書為他的隨筆作品集。
憑欄意 內容簡介
本書主要內容包括: 現實主義與現代性的融合、當代文學發(fā)展三大新動向、數學時代的文學新生態(tài)、文學的期許、我所理解的茅盾文學獎、“抵達更深的生命層次”、書寫故鄉(xiāng)的難度、心靈以及生活的碎片、因為小說而讓人銘記的歷史、可以漫游的小說世界等。
憑欄意 目錄
**輯 思潮·闡釋
現實主義與現代性的融合
當代文學發(fā)展三大新動向
數學時代的文學新生態(tài)
文學的期許
我所理解的茅盾文學獎
“抵達更深的生命層次
書寫故鄉(xiāng)的難度
心靈以及生活的碎片
因為小說而讓人銘記的歷史
可以漫游的小說世界
創(chuàng)作是”美學抱負“的實現過程
“我是北京的孩子”
穿行歷史照亮現實
回到自己的根據地寫作
神話·寓言·現實主義
鄉(xiāng)村生活的表現姿態(tài)
在極致處尋求新變
寫出人間真情多
塔樓小說
……
第二輯 讀書·觀象
第三輯 懷人·戀土
現實主義與現代性的融合
當代文學發(fā)展三大新動向
數學時代的文學新生態(tài)
文學的期許
我所理解的茅盾文學獎
“抵達更深的生命層次
書寫故鄉(xiāng)的難度
心靈以及生活的碎片
因為小說而讓人銘記的歷史
可以漫游的小說世界
創(chuàng)作是”美學抱負“的實現過程
“我是北京的孩子”
穿行歷史照亮現實
回到自己的根據地寫作
神話·寓言·現實主義
鄉(xiāng)村生活的表現姿態(tài)
在極致處尋求新變
寫出人間真情多
塔樓小說
……
第二輯 讀書·觀象
第三輯 懷人·戀土
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憑欄意 節(jié)選
《憑欄意》： 簡單回顧一下，四十年中國長篇小說的創(chuàng)作風姿多彩，各種風格、各種藝術形式、各種藝術手法，我們都耳熟能詳，都能找到對應的文本。總體上說，現實主義和先鋒小說處于長期的此起彼伏的狀態(tài)。發(fā)展到今天，到了2018年，我個人的看法是，這二者有一種融合的趨勢。 回想20世紀80年代，先鋒文學和現實主義，其實在一定程度上就是兩種創(chuàng)作，甚至就是指稱兩類作家，他們有時甚至是格格不入的。后來的情況越來越發(fā)生變化，這種變化的原因是多方面的，比如我們的小說評價體系、角度都在多元化，都在變化。讀者的認可度，簡單地說就是發(fā)行量，藝術形式轉換的可能性，簡單地說就是影視劇的改編機會，再比如文學評獎的價值導向等等，都讓長篇小說創(chuàng)作出現一種整體上的變化。 一個很明顯的變化，就是很多從前的先鋒小說家，逐漸轉向了現實主義創(chuàng)作的路徑，甚至很多過去以中篇小說、短篇小說見長的作家，也開始把創(chuàng)作的主要精力用在了創(chuàng)作長篇小說上。以至于我相信，如果在20世紀80年代提出小說家是“講故事的人”這個概念，會引起很多爭議，但是現在提出來，大家都會認可。 2018年，小說創(chuàng)作的一個特殊意義還在于，中國作家正在自覺地運用具有現實主義的創(chuàng)作方法，又能夠自覺地在藝術上打開格局，也就是把先鋒文學的諸多藝術元素、藝術手法融入其中。難得的是，這種并存和融合不斷呈現在一個作家的同一部作品當中。過去我們說，某個作家是偏向于現實主義，某個作家是傾向于先鋒文學，但是我們現在可以在一個作家的一部作品里看到這兩種創(chuàng)作方法的融合。我認為，這種融合使得中國的長篇小說因此既具有傳統(tǒng)的根性，又具有與時代相吻合的現代性。2018年，已經有很多作品可以為我們證明這種藝術融合上的自覺，作家的創(chuàng)作方法在作品中日趨成熟。 2018年，從九十歲的長者，一直到80后、90后的青年，眾多作家都有他們的長篇新作發(fā)表出版。其中的不少長篇作品，在藝術上都給我們帶來驚喜，也印合了我所強調的觀點，即現實主義與現代性的融合。這些小說或者有地域性，或者有歷史感，或者刻意流入紀實性，或者刻意打通人獸靈分界。這種既有當下性，又有寓言性，既有來自土地、歷史、生活的根性，又有強烈的時代標識和作家藝術自覺的創(chuàng)作，正是我們從理論上和閱讀上所期待的小說品質。2018年，長篇小說的收獲，其中所創(chuàng)造出來的藝術高度值得我們銘記，更值得我們深入評說。從藝術融合的角度來說，亦是如此。 我們曾經膜拜的魔幻現實主義，其實并不神秘或者神乎其神，不少這一概念下的小說都有一個特點，就是在一部作品里把多種藝術元素、藝術手法拼接、拼貼，或者說融合在一起。它們是嚴肅文學，但看上去又是流行小說。小說里有地域風情，有民族歷史，有嚴肅的政治，有民間的傳奇，同時還有一種廣闊的世界性。一個作家能不能調用整合這些元素，納入一個小說當中，使其成為互相關聯、交融的小說要素，從而形成一種合力，形成一種小說的力量，這對當代小說家，不僅是中國的小說家，在世界范圍內也一樣，是一個巨大考驗。 ……
憑欄意 作者簡介
閻晶明，中國作家協會副主席，十三屆全國政協委員。長期從事中國現當代文學研究與評論。出版有《批評的策略》《獨白與對話》《我愿小說氣勢如虹》《魯迅還在》《魯迅與陳西瀅》《須仰視才見》等十余部。
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