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張充和手鈔昆曲譜 版權(quán)信息
- ISBN：9787532656240
- 條形碼：9787532656240 ; 978-7-5326-5624-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：
張充和手鈔昆曲譜 本書(shū)特色
適讀人群 ：大眾●張充和用小楷精心繕寫的昆曲工尺譜，是張充和昆曲藝術(shù)、書(shū)法藝術(shù)兩大成就的完美結(jié)合； ●書(shū)風(fēng)嫻雅俏皮、疏朗清越，筆劃略帶隸意，布局錯(cuò)落有致，書(shū)法大家沈尹默評(píng)之“明人學(xué)晉人書(shū)”； ●收錄《學(xué)堂》《游園》《驚夢(mèng)》《拾畫(huà)》《聞鈴》《彈詞》《思凡》《金瓶梅中所唱曲》等著名昆曲唱段。
張充和手鈔昆曲譜 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)為張充和用小楷精心繕寫的昆曲工尺譜，是作者書(shū)法藝術(shù)、昆曲藝術(shù)兩大成就的完美結(jié)合，共收錄《學(xué)堂》《游園》《驚夢(mèng)》《拾畫(huà)》《叫畫(huà)》《硬拷》《折柳》《陽(yáng)關(guān)》《驚變》《聞鈴》《哭像》《彈詞》《活捉》《寄子》《納姻》《思凡》《蘆林》《詠花》《金瓶梅中所唱曲》等曲譜。本書(shū)2012年出版的宣紙印制函套經(jīng)折裝，較適合書(shū)法收藏愛(ài)好者，文學(xué)室考慮到張充和在國(guó)內(nèi)外昆曲傳統(tǒng)藝術(shù)普及這方面一貫的巨大影響力，擬做一個(gè)普及版本的精裝本來(lái)滿足廣大昆曲愛(ài)好者的需求，尤其與本社已出版的《粟廬曲譜》精裝本可形成配套的昆曲曲譜普及版本系列叢書(shū)。
張充和手鈔昆曲譜 目錄
《張充和手抄昆曲譜》序 高友工
張充和的昆曲緣 陳安娜
別具一格的書(shū)法 白謙慎
學(xué)堂………………………………
游園………………………………
驚夢(mèng)………………………………
拾畫(huà)………………………………
叫畫(huà)………………………………
硬拷………………………………
折柳………………………………
陽(yáng)關(guān)………………………………
驚變………………………………
聞鈴………………………………
哭像………………………………
彈詞………………………………
活捉（演出本）………………………………
寄子（演出本）………………………………
納姻………………………………
思凡………………………………
蘆林………………………………
詠花………………………………
金瓶梅中所唱曲………………………………
張充和大事記 陳安娜
編后記 陳安娜
展開(kāi)全部
張充和手鈔昆曲譜 節(jié)選
別具一格的書(shū)法 白謙慎 工尺譜是用文字來(lái)注音的記譜形式，因用工、尺等漢字作為音符而得名。昆曲曲家們除了使用印刷的昆曲譜外，也以手抄曲譜記錄自己的特殊唱腔或自己喜愛(ài)的選曲，大多寫成小手卷或小冊(cè)頁(yè)的形式，便于攜帶和展閱。 自從年少時(shí)在蘇州學(xué)昆曲起，數(shù)十年來(lái)，張充和多次抄寫曲譜，或自用，或以所錄昆曲選段的小手卷和整出戲的小冊(cè)頁(yè)贈(zèng)送曲友。目前我們能見(jiàn)到她早年抄錄的昆曲手卷有1936年在青島為友人葆生抄錄的《認(rèn)子》，以及1940年為查阜西先生抄錄的《彈詞》。張充和本人也還保存了一兩件那個(gè)時(shí)期未完成的工尺譜小橫卷，從中可以大致窺見(jiàn)她早年所抄曲譜的風(fēng)貌。平素唱曲，張充和用的是寫在較小的冊(cè)頁(yè)上的曲譜。而這次結(jié)集出版的曲譜，則是張充和為了方便自己吹笛時(shí)看譜，于1991年書(shū)于特地從日本買回的頁(yè)面較大且瘦長(zhǎng)的冊(cè)頁(yè)上。 抄寫曲譜比通常寫字要更費(fèi)功夫。張充和曾向陳安娜講述抄寫曲譜的四道工序：**道是寫出曲辭，第二道是注上工尺，第三道是點(diǎn)出小眼和氣口，第四道是以朱砂點(diǎn)出板和中眼。工尺有疏有密，要書(shū)寫正確，又要兼顧布局；點(diǎn)板眼更要屏氣凝神，不能點(diǎn)錯(cuò)或點(diǎn)偏位置。盡管小心謹(jǐn)慎，有時(shí)還是會(huì)寫漏了字，或?qū)戝e(cuò)了工尺、板眼而涂改。由于從起筆到曲譜完成要注入許多的時(shí)間和心力，1991年亦即79歲以后，她就很少抄寫曲譜了。所以此次出版的手抄昆曲譜，可以說(shuō)是她*后一次比較集中地抄寫的一批曲譜。而此時(shí)她的書(shū)法成就，也達(dá)到了人書(shū)俱老的境界。 為了便于識(shí)讀，張充和手抄昆曲譜時(shí)多用小楷，有時(shí)偶爾在楷書(shū)中參以行書(shū)。書(shū)于不同時(shí)期的曲譜，也展現(xiàn)了書(shū)風(fēng)的變化。1940年以前抄寫的曲譜，結(jié)字欹側(cè)，少數(shù)筆劃適度拉長(zhǎng)，嫻雅中透出幾分俏皮。由于張充和小楷疏朗清越的氣息頗與明代中期吳門書(shū)家王寵的小楷相類，沈尹默先生曾以“明人學(xué)晉人書(shū)”評(píng)之。 20世紀(jì)四十年代初，張充和的書(shū)法開(kāi)始發(fā)生變化。彼時(shí)張充和流寓重慶，從沈尹默先生游。在沈先生的建議下，她研習(xí)漢碑、六朝墓志，書(shū)風(fēng)轉(zhuǎn)向高古。此后數(shù)十年間，張充和的楷書(shū)總是以六朝墓志的書(shū)風(fēng)為基調(diào)，手抄工尺譜也不例外。在1990年所抄的工尺譜中，筆劃的轉(zhuǎn)折處提按分明，留下北魏墓志中常見(jiàn)的棱角。由于南北朝去漢代不遠(yuǎn)，北朝墓志的點(diǎn)畫(huà)常帶有隸意。張充和的小楷也不例外，一些長(zhǎng)橫和長(zhǎng)捺，收筆處微微上挑，隸意盎然。北魏墓志結(jié)體方整，張充和的小楷在不失端莊的同時(shí)，結(jié)字或瘦長(zhǎng)、或?qū)挶猓黾恿隋e(cuò)落和活潑的意趣。而正楷唱詞右側(cè)斜書(shū)的工尺符號(hào)和朱色板眼，為全篇的章法又增添了別致。這正是張充和手抄昆曲譜的書(shū)法魅力所在。
張充和手鈔昆曲譜 作者簡(jiǎn)介
張充和（1913—2015），蘇州張家四姐妹之一，被譽(yù)為“民國(guó)最后的才女”。幼習(xí)書(shū)法與文學(xué)，1934年入北京大學(xué)中文系，抗戰(zhàn)時(shí)期在四川從事古典音樂(lè)和昆曲曲譜的研究，拜沈尹默為師，深入研習(xí)書(shū)法，其書(shū)法以小楷尤佳，于唐楷之中參以晉人筆意，具端莊古雅之姿。1948年與美籍德裔漢學(xué)家傅漢思結(jié)婚，之后遷居美國(guó)。先后于哈佛、耶魯?shù)榷嗨绹?guó)大學(xué)教授、傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)昆曲、書(shū)法等。
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