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光影論叢科恩兄弟 版權信息
- ISBN：9787301316856
- 條形碼：9787301316856 ; 978-7-301-31685-6
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
光影論叢科恩兄弟 本書特色
呈現(xiàn)電影大師科恩兄弟的藝術世界，講述經(jīng)典電影創(chuàng)作背后的精彩故事，透視美國社會與人生。
光影論叢科恩兄弟 內(nèi)容簡介
喬爾·科恩和伊！た贫魇呛芨粍(chuàng)造力的當代美國導演，其風格十分獨特。從處女作《血迷宮》開始，科恩兄弟始終聯(lián)合編劇、導演和制片。之后，他們拍攝了一系列杰作，比如《冰血暴》《老無所依》《大人物勒布斯基》《嚴肅的男人》等。無論涉足哪種類型，美國的猶太主義、兄弟情誼和家庭紐帶等主題都在他們的電影里循環(huán)往復，令人印象深刻。他們獲獎無數(shù)，比如《巴頓·芬克》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎，《老無所依》獲得很 佳影片等四項奧斯卡大獎。 本書全面展示了科恩兄弟不同尋常的電影成長之路，深入探析了在媒體面前惜字如金的兄弟倆豐富復雜的電影世界，以及“科恩兄弟式”標簽的真正含義，揭示出媒體筆下“冷漠的后現(xiàn)代主義者”的真正面目。
光影論叢科恩兄弟 目錄
引?言 /1
**章?犯罪浪潮：從《血迷宮》到《米勒的十字路口》 /5
齊默斯歲月 / 6
方法論 / 11
其他兄弟 / 13
穿淺黃色衣服的魔鬼 / 16
拖車癟三 / 20
很久以前在美國…… / 22
樂一通 / 27
一部『臟臟小鎮(zhèn)的電影』 / 27
在轉變中迷失 / 31
一個完美的騙子 / 34
第二章?好萊塢陰影：從《巴頓·芬克》到《影子大亨》 / 41
加利福尼亞旅館 / 42
巴頓·芬克的感覺 / 46
壁紙電影 / 49
一個后現(xiàn)代玩笑 / 52
一線曙光 / 57
風格即實質(zhì) / 59
第三章?*不可能的主人公：從《冰血暴》到《逃獄三王》 / 65
這是一個真實的故事 / 66
地平線上沒有線 / 69
錢德勒式 / 73
死亡陰影谷 / 78
普通人的崇高歡笑 / 80
一個希臘水手的著名奇遇 / 86
第四章?*怪異的壞蛋：從《缺席的男人》到《老婦殺手》 / 91
外表可能是假象 / 92
你是什么樣的人？ / 95
外星國度 / 97
浮華不公 / 100
英國氣息 / 106
鬧劇反派 / 109
第五章?崇高與荒謬：從《老無所依》到《閱后即焚》 / 117
一個大眾化的成功 / 118
來自白海 / 121
一個困在天堂和地獄之間的人 / 126
唯獨沒有爆炸 / 130
無意義的意義 / 133
第六章?預料之中的不可預料：從《嚴肅的男人》到《大地驚雷》 / 137
機會均等的詰問者 / 138
上帝VS科學 / 141
個人情懷 / 146
尋找對的聲音 / 152
成功與神話 / 155
哦，兄弟 / 158
大 事 記 / 160
作品目錄 / 170
僅作為制片人 / 181
**章?犯罪浪潮：從《血迷宮》到《米勒的十字路口》 /5
齊默斯歲月 / 6
方法論 / 11
其他兄弟 / 13
穿淺黃色衣服的魔鬼 / 16
拖車癟三 / 20
很久以前在美國…… / 22
樂一通 / 27
一部『臟臟小鎮(zhèn)的電影』 / 27
在轉變中迷失 / 31
一個完美的騙子 / 34
第二章?好萊塢陰影：從《巴頓·芬克》到《影子大亨》 / 41
加利福尼亞旅館 / 42
巴頓·芬克的感覺 / 46
壁紙電影 / 49
一個后現(xiàn)代玩笑 / 52
一線曙光 / 57
風格即實質(zhì) / 59
第三章?*不可能的主人公：從《冰血暴》到《逃獄三王》 / 65
這是一個真實的故事 / 66
地平線上沒有線 / 69
錢德勒式 / 73
死亡陰影谷 / 78
普通人的崇高歡笑 / 80
一個希臘水手的著名奇遇 / 86
第四章?*怪異的壞蛋：從《缺席的男人》到《老婦殺手》 / 91
外表可能是假象 / 92
你是什么樣的人？ / 95
外星國度 / 97
浮華不公 / 100
英國氣息 / 106
鬧劇反派 / 109
第五章?崇高與荒謬：從《老無所依》到《閱后即焚》 / 117
一個大眾化的成功 / 118
來自白海 / 121
一個困在天堂和地獄之間的人 / 126
唯獨沒有爆炸 / 130
無意義的意義 / 133
第六章?預料之中的不可預料：從《嚴肅的男人》到《大地驚雷》 / 137
機會均等的詰問者 / 138
上帝VS科學 / 141
個人情懷 / 146
尋找對的聲音 / 152
成功與神話 / 155
哦，兄弟 / 158
大 事 記 / 160
作品目錄 / 170
僅作為制片人 / 181
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光影論叢科恩兄弟 節(jié)選
普通人的崇高歡笑 科恩兄弟有一種奇異的老派，一種傳統(tǒng)主義者的信念。比如，他們灌輸給人物一種老式語法，喜歡從不尋常的字眼如“paterfamilias”（家長）、“malfeasance”（不法行為）、“unguent”（潤滑劑）中獲得一種音樂的表現(xiàn)力。拖出一個詞，他們用一種過于一絲不茍的方式念，就像把每個單詞放在羊皮紙上組織句子？贫餍值芙(jīng)常提及從前的“異國情調(diào)”（exoticism），因此自然而然地，他們遲早會被“過去”所吸引。然而，一旦重置到過去，他們就完全不再關心真實的或特定的歷史時期。就像撥動起一種熟悉的心弦，在《撫養(yǎng)亞利桑那》之后重返科恩家族的霍莉·亨特聲稱，科恩兄弟的電影發(fā)生在“他們內(nèi)心的王國”里。 《逃獄三王》（O Brother， Where Art Thou?，2000）就是一個恰當?shù)睦樱阂粋以犯人潛逃與流浪漢的冒險事跡為題材的喜劇，設置在充滿傳奇色彩的—若不是神話色彩的—大蕭條時代的密西西比（Mississippi），以普萊斯頓·斯特奇斯電影的次要情節(jié)和荷馬史詩《奧德賽》（Odyssey，科恩兄弟聲稱從未讀過它）為藍本；秋葵湯也許是他們從《一打艱苦的工作》（A Dozen Tough Jobs）中偷來的，這部1989年的霍華德·沃爾德羅普（Howard Waldrop）的中篇小說，詳細描述了密西西比“異常艱巨的勞動”。科恩兄弟稱之為他們的“鄉(xiāng)巴佬史詩”。 讓我們從這個綜合體中斯特奇斯的部分開始。在斯特奇斯1941年的冒險喜劇《蘇利文游記》中，喬爾·麥克雷（Joel McCrea）扮演的一個理想主義的好萊塢導演蘇利文，將自己偽裝成一個流浪漢，去尋找普通人，體驗底層生活，以便拍一部包含他的希望、夢想以及他危機四伏的自尊心的重要電影—就是《巴頓·芬克》的整體感覺。他欲將這部偉大的作品命名為《哦，兄弟你去哪？》（O Brother， Where Art Thou?）—科恩兄弟的《逃獄三王》（O Brother， Where Art Thou?）借用了這個名字。蘇利文在旅途中發(fā)現(xiàn)，除了維羅尼卡·萊克（Veronica Lake），普通人都喜歡通過哈哈大笑地看動畫片來逃避責任。因此，蘇利文對他珍愛的電影不再抱希望了。從根本上說，這就是《蘇利文游記》的意義所在：它的宏大是個玩笑；它只想逗我們笑？贫餍值芤残Q，沒有什么比引發(fā)歡笑更崇高的了。因此，帶著一種堅決的嘲諷腔調(diào)，他們決定拍一部蘇利文從未拍過的片中片，而一部在所有的斯坦貝克派（Steinbeckian）尚未開墾過的壯麗南部取景的電影同樣是個玩笑。甚至更可笑的是，它還將承載《奧德賽》的敘事外殼（不久我們就會看到）。他們的“普通人”，將喬裝成三個剛剛從帶著鐐銬服勞役的囚犯監(jiān)獄中越獄的笨蛋（進一步“偷自”《蘇利文游記》），笨手笨腳地穿越密西西比河，尋找埋藏的寶藏，雖然三人組中唯一知道它具體在哪里的人，是氣宇不凡到不可靠的尤利西斯·埃弗雷特·麥克吉爾（Ulysses Everett McGill，喬治·克魯尼扮演）。他帶著一對低能兒：由約翰·特托羅扮演的敏感的皮特（Pete），由蒂姆·布雷克·尼爾森扮演的溫和的德爾馬（Delmar）。在作為藍草民謠歌手組建“鄉(xiāng)巴佬合唱團”（The Soggy Bottom Boys）而獲得某種形式的救贖之前，他們將遭遇每一種真實的、經(jīng)典的、魔鬼般的磨難。 《逃獄三王》是*溫和宜人的一部科恩兄弟電影，也是從一種古怪視角出發(fā)的輕暴力的家庭電影。喬爾逗笑了自己（和兄弟），在電影的劇本上打上帶有荷馬式暗示的“三活寶”的烙印。埃弗雷特代表著科恩話癆兒的典范。喬治·克魯尼是埃弗雷特的天然人選，科恩兄弟不做他想。他既有一流的相貌，又愿意拿它開玩笑。幸好，人們后來發(fā)現(xiàn)，克魯尼是個科恩迷。“我想不出他們的哪一部電影我不喜歡” ，他興奮地說，而且沒看劇本就同意出演。這次合作將強化他們彼此的欣賞，克魯尼也將成為科恩家族的重要一員。 雖然演員們永遠受制于劇本，但是精心挑選的演員們所掌握的科恩人物的一絲不茍的細節(jié)體現(xiàn)了人性。即使身處兩千年前誕生的傳奇般的磨難中，埃弗雷特也不會輕易妥協(xié)、得過且過，直到用上正確牌子的潤發(fā)油！拔宜麐尩牟幌胍ɑü优啤，我是個‘文質(zhì)彬彬’的男人！”克魯尼沖著一個不知所措的零售店商大吼！拔谋蚺啤保―apper Dan），是科恩兄弟設計的那些講究的裝飾音符中的一個，不僅刻畫出他們男主角的虛榮心到了何種吹毛求疵的地步，而且增添了一種真實的時代氣息，但這為當局追蹤他們的獵物留下了痕跡—敗給你自己招牌式的發(fā)膠了！
光影論叢科恩兄弟 作者簡介
伊恩·內(nèi)森（Ian Nathan），英國電影評論家、作家，《帝國》雜志（Empire）執(zhí)行主編，在《泰晤士報》（The Times）與《獨立報》（The Independent）上發(fā)表了大量文章，其撰寫的《異形》（Alien Vault，2011）是研究享譽世界的英國著名導演雷德利·斯科特（Ridley Scott）的作品的權威著作。
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