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文學名著一本讀 版權信息
- ISBN：9787559644435
- 條形碼：9787559644435 ; 978-7-5596-4443-5
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
文學名著一本讀 本書特色
★ 影響中國學生的經(jīng)典文學 只讀這一本就夠了 ★ 以蕞新版《中小學生分級閱讀指導目錄》為參考，嚴選書目。 ★ 文學愛好者的“迷你文學寶庫” 要讀就讀文學經(jīng)典 本書收錄了十三部經(jīng)久不衰的文學名著，亦是中國學生必讀作品。這些傳世佳作是百年來中外文化之精髓，蘊含深刻思想，對青少年的性格塑造、精神世界的豐富、世界觀的形成以及語文知識的構建具有十分重要的意義。 一本書遍讀名家名著 本書匯集了眾多名作名譯，魯迅、老舍、朱自清、傅雷、朱生豪、林海音、許地山、徐志摩、林徽因、鄭振鐸、鄭克魯、莎士比亞、羅曼·羅蘭、王爾德、泰戈爾等中外文學大家將引領讀者穿梭時光，觸碰那些在文字中永生的歷史文化。一本勝過多本，為讀者省去過多購買的麻煩。 ★ 題材豐富 權威閱讀指導 本書選錄作品時以*版《中小學生分級閱讀指導目錄》為參考，并向專家學者和教學經(jīng)驗豐富的教師廣泛征求意見，所選作品涵蓋小說、劇本、傳記、散文、詩歌、兒童文學等不同體裁的經(jīng)典之作，并附有對作品原始底本的簡單介紹和梳理，使讀者在閱讀中能迅速了解作品的來龍去脈，可謂學生及文學愛好者的“迷你文學寶庫”。
文學名著一本讀 內容簡介
《文學名著一本讀》涵蓋了中國學生推薦閱讀的文學作品，以體裁為綱，以作品為目，甄選名作名譯，幫助讀者選讀。在眾多的推薦閱讀名著中，我們將擁有代表性的作品匯集于一冊，窺一斑而知全豹，讀一冊而品萬端，開卷可博覽古今，掩卷可視野頓開。收錄作品包含《朝花夕拾》《背影》《空山靈雨》《再別康橋》《夜鶯與玫瑰》《小王子》《茶館》《哈姆萊特》《貝多芬傳》《城南舊事》《阿Q 正傳》《駱駝祥子》。
文學名著一本讀 目錄
目錄
**卷 散文
導讀
《朝花夕拾》魯迅 4
《背影》朱自清 30
《空山靈雨》許地山 50
第二卷 詩歌導讀
《再別康橋》徐志摩
《飛鳥集》［印度］泰戈爾（鄭振鐸 譯）
第三卷 兒童文學
導讀
《夜鶯與玫瑰》［英］奧斯卡·王爾德（林徽因 譯）
《小王子》［法］圣埃克蘇佩里（ 鄭克魯 譯）
第四卷 劇本
《茶館》老舍
《哈姆萊特》［英］威廉·莎士比亞（ 朱生豪 譯 ）
第五卷 傳記
導讀
《貝多芬傳》［法］羅曼·羅蘭（ 傅雷 譯）
第六卷 小說
導讀
《城南舊事》林海音
《阿Q 正傳》魯迅
《駱駝祥子》老舍
展開全部
文學名著一本讀 節(jié)選
導讀 本卷收錄魯迅《朝花夕拾》、朱自清《背影》、許地山《空山靈雨》中部分文章。魯迅(1881—1936)，著名文學家、思想家，原名周樟壽，后改名周樹人，字豫才。“魯迅”是在發(fā)表《狂人日記》時使用的筆名。《朝花夕拾》原書收錄了魯迅1926 年所作回憶性散文十篇，這些散文在《莽原》雜志發(fā)表時總題為“舊事重提”，1927 年編集成書，改名為《朝花夕拾》。作品記敘了作者童年生活和青年求學歷程，追憶了難忘的故人，抒發(fā)了懷念之情。本書收錄了其中經(jīng)典篇目《狗·貓·鼠》《阿長與》《二十四孝圖》《五猖會》《從百草園到三味書屋》《藤野先生》。 朱自清（1898—1948），字佩弦，現(xiàn)代詩人、散文家。1928 年出版散文集《背影》，標志著朱自清在散文領域取得成功，形成了自己的個人風格。20 世紀60 年代，唐弢先生提出了“情致說”，認為朱自清的散文之所以被讀者喜愛、經(jīng)久不衰，是因為寫出了情致。《背影》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》這些名篇，使人久久不忘，就在于寫出了情致。所謂情致，就是散文中帶有個人風格的味道，讀起來富于情趣。本卷以1928 年開明書店出版的《背影》為底本，精選了其中廣為流傳的篇目，又增選了《春》等其他著名篇目。 許地山（1893—1941），名贊堃，字地山，筆名落華生（落花生），中國現(xiàn)代著名文學家、學者，代表作《落花生》流傳甚廣。其散文集《空山靈雨》是“現(xiàn)代小品文*初成冊的書”，本書以《空山靈雨》為底稿，選摘數(shù)篇，收集了許地山先生一生的散文精華。 《朝花夕拾》◆ 魯迅 狗·貓·鼠 從去年起， 仿佛聽得有人說我是仇貓的。那根據(jù)自然是在我的那一篇《兔和貓》；這是自畫招供，當然無話可說，——但倒也毫不介意。一到今年，我可很有點擔心了。我是常不免于弄弄筆墨的，寫了下來，印了出去，對于有些人似乎總是搔著癢處的時候少，碰著痛處的時候多。 萬一不謹，甚而至于得罪了名人或名教授，或者更甚而至于得罪了“負有指導青年責任的前輩”之流，可就危險已極。為什么呢？ 因為這些大腳色是“ 不好惹” 的。怎地“不好惹”呢？就是怕要渾身發(fā)熱之后，做一封信登在報紙上，廣告道：“看哪！狗不是仇貓的么？魯迅先生卻自己承認是仇貓的，而他還說要打‘落水狗’！”這“邏輯”的奧義，即在用我的話，來證明我倒是狗，于是而凡有言說，全都根本推翻，即使我說二二得四，三三見九，也沒有一字不錯。這些既然都錯，則紳士口頭的二二得七，三三見千等等，自然就不錯了。 我于是就間或留心著查考它們成仇的“動機”。這也并非敢妄學現(xiàn)下的學者以動機來褒貶作品的那些時髦，不過想給自己預先洗刷洗刷。據(jù)我想，這在動物心理學家，是用不著費什么力氣的，可惜我沒有這學問。后來，在覃哈特博士（Dr.O.Dähnhardt）的《自然史底國民童話》里，總算發(fā)見了那原 因了。據(jù)說，是這么一回事：動物們因為要商議要事，開了一個會議，鳥，魚，獸都齊集了，單是缺了象。大會議定，派伙計去迎接它，拈到了當這差使的鬮的就是狗。“我怎么找到那象呢？我沒有見過它，也和它不認識。”它問。“那容易，”大眾說，“它是駝背的。”狗去了，遇見一匹貓，立刻弓起脊 梁來，它便招待，同行，將弓著脊梁的貓介紹給大家道：“象在這里！”但是大家都嗤笑它了。從此以后，狗和貓便成了仇家。 日耳曼人走出森林雖然還不很久，學術文藝卻已經(jīng)很可觀，便是書籍的裝潢，玩具的工致，也無不令人心愛。獨有這一篇童話卻實在不漂亮；結怨也結得沒有意思。貓的弓起脊梁，并不是希圖冒充，故意擺架子的，其咎卻在狗的自己沒眼力。然而原因也總可以算作一個原因。我的仇貓，是和這大大兩樣的。其實人禽之辨，本不必這樣嚴。在動物界，雖然并不如古人所幻想的那樣舒適自由，可是嚕蘇做作的事總比人間少。它們適性任情，對就對，錯就錯，不說一句分辯話。蟲蛆也許是不干凈的，但它們并沒有自鳴清高；鷙禽猛獸以較弱的動物為餌，不妨說是兇殘的罷，但它們從來就沒有豎過“公理”“正義”的旗子，使犧牲者直到被吃的時候為止，還是一味佩服贊嘆它們。人呢，能直立了，自然是一大進步；能說話了，自然又是一大進步；能寫字作文了，自然又是一大進步。然而也就墮落，因為那時也開始了說空話。 說空話尚無不可，甚至于連自己也不知道說著違心之論，則對于只能嗥叫的動物，實在免不得“顏厚有忸怩”。假使真有一位一視同仁的造物主，高高在上，那么，對于人類的這些小聰明，也許倒以為多事，正如我們在萬生園1 里，看見猴子翻筋斗，母象請安，雖然往往破顏一笑，但同時也覺得不舒服，甚至于感到悲哀，以為這些多余的聰明，倒不如沒有的好罷。然而，既經(jīng)為人，便也只好“黨同伐異”，學著人們的說話，隨俗來談一談，——辯一辯了。
文學名著一本讀 作者簡介
老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予。小說家、戲劇家。曾任中國文聯(lián)主席、中國作家協(xié)會副主席等職，獲“人民藝術家”稱號。代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。 林海音（1918—2001），原名林含英，出生于日本大阪。1921 年林海音隨父母返回臺灣。1923 年隨父母遷到北京，定居城南。1948 年回到臺灣，開始文學創(chuàng)作，一生創(chuàng)作了多部文學作品，代表作有散文集《冬青樹》、長篇小說《城南舊事》。 傅雷（1908－1966），翻譯家、作家、教育家、美術評論家。1928年赴法國巴黎大學，研習美術理論與藝術評論。一生譯著豐富，譯文以傳神為特色，更兼行文流暢，其代表作有《傅雷家書》《世界美術名作二十講》，譯有《約翰??克利斯朵夫》《名人傳》等。
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