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包郵 康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石
所屬叢書：
康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列
開本：
32開
頁(yè)數(shù)：
204
本類榜單：小說(shuō)銷量榜
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康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石 版權(quán)信息
- ISBN：9787532176564
- 條形碼：9787532176564 ; 978-7-5321-7656-4
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石 本書特色
康奈爾·伍里奇是犯罪小說(shuō)史上*偉大的懸疑作家之一、文學(xué)大師、20世紀(jì)的愛倫·坡。 ——美國(guó)圣路易大學(xué)教授，愛倫·坡獎(jiǎng)得主，弗朗西斯·內(nèi)文斯 康奈爾·伍里奇的神秘、懸念和恐怖可以在卡夫卡、海德格爾以及德國(guó)表現(xiàn)主義的一些作品中找到。 ——美國(guó)印第安納大學(xué)教授，文學(xué)評(píng)論家，詹姆斯·納雷莫爾 沒有什么能像康奈爾·伍里奇寫的小說(shuō)那樣，看了讓人心跳不已，他是當(dāng)之無(wú)愧的心理驚險(xiǎn)小說(shuō)大師。 ——美國(guó)著名偵探小說(shuō)家，神秘小說(shuō)大師獎(jiǎng)得主，埃勒里·奎因 康奈爾·伍里奇是黑色懸疑大師。毋庸置疑，他的成功之處是讓讀者閱讀時(shí)無(wú)法喘息。 ——美國(guó)著名科幻小說(shuō)作家、雨果獎(jiǎng)和云雀獎(jiǎng)得主，伊薩克·阿西莫夫
康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石 內(nèi)容簡(jiǎn)介
1757年，一顆罕見的鉆石從一尊印度神像的眼睛上被盜走，傳言它比地獄之火還要耀眼，伴隨滔天財(cái)富而來(lái)的還有如影隨形的厄運(yùn)。厄運(yùn)石流轉(zhuǎn)巴黎、新奧爾良、東京，對(duì)所有擁有它的人來(lái)說(shuō)，它就是那不可抗拒的邪惡誘惑。
康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石 前言
你見過妻子為丈夫的情婦洗冤嗎？見過殺手戀上自己的謀殺目標(biāo)嗎？還有棄婦嫁給死人、員工攜帶老板愛妻逃亡、富豪郵購(gòu)致命新娘，等等。所有這些令人心顫的詭譎事件，或者說(shuō)，誕生在西方資本主義世界的怪胎，都來(lái)自康奈爾·伍里奇（Cornell Woolrich, 1903-1968）的黑色懸疑小說(shuō)。黑色懸疑小說(shuō)，又稱心理驚險(xiǎn)小說(shuō)，是西方犯罪小說(shuō)的一個(gè)分支。它成形于20世紀(jì)40年代，在50年代和60年代*為流行。同硬派私人偵探小說(shuō)一樣，這類小說(shuō)也有犯罪，有調(diào)查，然而它關(guān)注的重點(diǎn)不是偵破疑案和懲治罪犯，而是剖析案情的撲朔迷離背景和犯罪心理狀態(tài)。作品的敘事角度也不是依據(jù)偵探，而是依據(jù)與某個(gè)神秘事件有關(guān)的當(dāng)事人或案犯本身。伴隨著男女主角因人性缺陷或病態(tài)驅(qū)使，陷入越來(lái)越可怕的犯罪境地，故事情節(jié)的神秘和懸疑也越來(lái)越強(qiáng)，從而激起了讀者的極大興趣。
康奈爾·伍里奇被公認(rèn)是西方黑色懸疑小說(shuō)的鼻祖。他出生于美國(guó)紐約，幼年即遭遇父母離異的不幸。在前往父親工作的墨西哥生活了一段時(shí)期之后，他回到了出生地，同母親相依為命。1921年，他進(jìn)入了哥倫比亞大學(xué)，但不多時(shí)，即對(duì)平淡的學(xué)習(xí)生活感到厭倦，并于一場(chǎng)大病之后退學(xué)，開始了向往已久的職業(yè)創(chuàng)作生涯。1926年，他出版了長(zhǎng)篇處女作《服務(wù)費(fèi)》，接下來(lái)又以極快的速度出版了《曼哈頓戀歌》等五部長(zhǎng)篇小說(shuō)。這些小說(shuō)均被譽(yù)為“爵士時(shí)代小說(shuō)”的杰作，尤其是《里茲的孩子》，為他贏得了《大學(xué)幽默》雜志舉辦的原創(chuàng)作品大獎(jiǎng)，并得以受邀來(lái)到好萊塢，將小說(shuō)改編成電影劇本。1930年，“事業(yè)蒸蒸日上”的康奈爾·伍里奇與電影制片商的女兒結(jié)婚，但這段婚姻只維持了幾個(gè)星期便因他本人的戀母情結(jié)和同性戀傾向而告終。此后，康奈爾·伍里奇一度意志消沉，創(chuàng)作也連連受挫。一怒之下，他銷毀了全部嚴(yán)肅小說(shuō)手稿，轉(zhuǎn)向通俗小說(shuō)創(chuàng)作。1940年，他的**部黑色懸疑小說(shuō)《黑衣新娘》問世，頓時(shí)引起轟動(dòng)，他由此被稱為“20世紀(jì)的愛倫·坡”和“犯罪文學(xué)界的卡夫卡”。緊接著，他又以自己的本名和筆名陸續(xù)出版了17部國(guó)際暢銷書，其中的《黑色帷簾》《黑色罪證》《黑夜天使》《黑色恐懼之路》《黑色幽會(huì)》同《黑衣新娘》一道，構(gòu)成了著名的“黑色六部曲”。其余的《幻影女郎》《黎明死亡線》《華爾茲終曲》《我嫁給了一個(gè)死人》，等等，也承繼了同樣的黑色懸疑風(fēng)格，頗受好評(píng)。與此同時(shí)，他也在《黑色面具》等十幾家通俗雜志刊發(fā)了大量的中、短篇黑色懸疑小說(shuō)。這些小說(shuō)同樣受歡迎，被反復(fù)結(jié)集出版。然而，巨額稿費(fèi)收入并沒有給他帶來(lái)精神愉悅。他依舊“像一只倒扣在玻璃瓶中的可憐小昆蟲”，徒勞掙扎，郁郁寡歡。自50年代起，因酗酒過度，加之母親逝世的沉重打擊，康奈爾·伍里奇的健康急劇惡化，他的一條腿因感染未及時(shí)醫(yī)治而被截除。1968年，康奈爾·伍里奇在孤獨(dú)中逝世，死前傾其所有財(cái)產(chǎn)，以母親名義為母校哥倫比亞大學(xué)設(shè)立了一項(xiàng)教育基金。
康奈爾·伍里奇的黑色懸疑小說(shuō)引起了眾多作家的模仿。*先獲得成功的是吉姆·湯普森（Jim Thompson, 1906-1977）。他的《我心中的殺手》等小說(shuō)以破案解謎為線索，表現(xiàn)罪犯的犯罪心理，從多個(gè)層面反映小人物的重壓。稍后，霍勒斯·麥考伊（Horace McCoy, 1897-1955）和戴維·古迪斯（David Goodis, 1917-1967）又以一系列具有類似特征的作品贏得了人們的矚目。20世紀(jì)50年代至60年代，黑色懸疑小說(shuō)層出不窮，代表作家有查爾斯·威廉姆斯（Charles Williams, 1909-1975）、哈里·惠廷頓（Harry Whittington, 1915-1989），等等。同康奈爾·伍里奇和吉姆·湯普森一樣，這些作家注重塑造處在社會(huì)底層、具有人性弱點(diǎn)或生理缺陷的反英雄，但各自有著獨(dú)特的創(chuàng)作手法和成就。
康奈爾·伍里奇的黑色懸疑小說(shuō)還引發(fā)了戰(zhàn)后西方黑色電影浪潮。自1937年起，依據(jù)康奈爾·伍里奇的長(zhǎng)、中、短篇黑色懸疑小說(shuō)改編的電影即頻頻出現(xiàn)在美國(guó)各大影院，并進(jìn)一步成為好萊塢電影制作的主要來(lái)源，尤其是1954年，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock, 1899-1980）執(zhí)導(dǎo)的電影《后窗》贏得了愛倫·坡獎(jiǎng)，將這種改編推向了高潮。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)40年代至60年代，共有35部康奈爾·伍里奇的作品被改編成電影，其數(shù)目遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過達(dá)希爾·哈米特（Dashiell Hammett, 1894-1961）和雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler, 1888-1959）。不久，這股康奈爾·伍里奇作品改編熱又延伸到了南美、德國(guó)、意大利、土耳其、日本、印度，尤其是《黑衣新娘》和《華爾茲終曲》，在法國(guó)持續(xù)引起轟動(dòng)。80年代和90年代，康奈爾·伍里奇作品又被西方各大媒體爭(zhēng)先恐后改編成電視連續(xù)劇、廣播劇。與此同時(shí)，新一波電影改編熱又悄然興起。直至2001年，美國(guó)著名影視劇作家邁克爾·克里斯托弗（Michael Cristofer, 1954- ）還將《華爾茲終曲》改編成了電影《原罪》，廣受好評(píng)。2012年，《后窗》又被改編成百老匯音樂劇。2015年至2019年，作為好萊塢經(jīng)典保留劇目，電影《后窗》再次在美國(guó)各大影院上映，引起轟動(dòng)。
這套叢書匯集了康奈爾·伍里奇的18部黑色懸疑小說(shuō)，包括16部長(zhǎng)篇和2部中短篇，是迄今國(guó)內(nèi)譯介康奈爾·伍里奇的品種*齊全、內(nèi)容*豐富的一個(gè)系列。這些小說(shuō)既有愛倫·坡和卡夫卡的印記，又有硬漢派偵探小說(shuō)的風(fēng)格，但*大特色是制造了緊張的恐怖懸念。作品大多數(shù)以美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期的大都市為背景，著力表現(xiàn)人性的陰暗面和人生的殘忍、污穢、挫敗以及虛無(wú)。譬如《黑衣新娘》，描述一個(gè)神秘女子偽裝成不同的身份和外表對(duì)多個(gè)男性瘋狂復(fù)仇，起因是多年前那些人槍殺了她的丈夫，從那時(shí)起，她就誓言血債血償，其手段之殘忍，令人咋舌。而《黑色幽會(huì)》則描述一個(gè)男子的未婚妻被五名男子的空中拋物致死，其心靈被瘋狂滋長(zhǎng)的復(fù)仇欲望所扭曲, 并漸至迷失本性。在難以言狀的病態(tài)心理驅(qū)使下，他將這五名男子*心愛的女人一個(gè)個(gè)殺死。與此同時(shí)，他也成為可悲的社會(huì)犧牲品。
同這類以罪犯為男女主角的小說(shuō)相映襯的是另一類以受到陷害、孤立無(wú)援的無(wú)辜者為男女主角的作品。《黑色帷簾》和《幻影女郎》堪稱這方面的代表作。在《黑色帷簾》中，男主角腦部遭受重?fù)魡适в洃浟Γ^去的生活片段如夢(mèng)魘般在內(nèi)心煎熬。他漸漸回憶起自己曾被人陷害，是一起謀殺案的疑犯。而要洗清嫌疑，他必須恢復(fù)記憶。伴隨著支離破碎的回憶，他極度害怕自己就是真兇。無(wú)獨(dú)有偶，《幻影女郎》中的男主角與妻子吵架負(fù)氣出門，在與陌生女郎約會(huì)之后，發(fā)現(xiàn)妻子被殺，自己則被控告行兇，判處死刑。本可以證明他清白的神秘女郎，卻仿佛人間蒸發(fā)一般，而那晚所有見過他的人，都不記得他曾與女郎在一起。隨著行刑日期接近，所有尋找女郎的努力都以失敗告終。即便他本人也開始懷疑，是否真有這樣一位女郎存在。
為了增加作品的懸疑，特別是中、短篇小說(shuō)中的懸疑，康奈爾·伍里奇也會(huì)仿效一些傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的寫法，描述一些出人意料的謀殺奇案。如《死亡預(yù)演》描寫身穿宮廷裙服的女演員突然被燒死，警方必須弄清楚罪犯（伴舞者中的一個(gè)）如何在一大群伴舞者中放火殺人。而《自動(dòng)售貨機(jī)謀殺案》要解決的則是罪犯如何利用自動(dòng)售貨機(jī)毒殺三明治購(gòu)買者。除了一些常見的布局手法，暗示超自然力量的存在也是康奈爾·伍里奇解釋某些罪案發(fā)生的方法之一。《眼鏡蛇之吻》述說(shuō)一個(gè)離奇的印第安婦女能將毒蛇的毒液轉(zhuǎn)移至其他物品。《瘋狂灰色調(diào)》描述一個(gè)堅(jiān)持要解讀出“烏頓”（一種巫術(shù)）秘密的樂師。《向我輕語(yǔ)死亡》則以一個(gè)先知讖語(yǔ)來(lái)展開敘述。面對(duì)通靈師預(yù)言女孩的叔叔將在兩天后被雄獅咬死，警察該如何阻止這場(chǎng)事先張揚(yáng)且沒有罪犯的命案？被預(yù)言逼得精神失常的叔叔又該如何保護(hù)自己？所有人是否能在死亡期限之前揭開陰謀面紗？諸如此類的謎底，將在“康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列”中一一找到答案。
黃祿善
康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石 目錄
1757年，印度
1792年，巴黎
1871年，新奧爾良
1941年，東京
展開全部
康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石 節(jié)選
1757年，印度 埃斯卡戈，路易十五皇家陸軍中的一名列兵，正在米塔普爾鎮(zhèn)2酷熱異常的集市上瞎逛，心情煩悶。這天他不執(zhí)勤，但即便不執(zhí)勤，待在這么個(gè)鬼地方能有什么意思？要是在巴黎，這會(huì)兒…… 埃斯卡戈決意甩開這個(gè)念頭。這樣的渴望、孤獨(dú)和炎熱足以讓人失去理智。*好裝作世上沒有什么涼意、云彩和雨點(diǎn)，也沒有什么戴頭巾式女帽、穿木屐的酒吧招待，更沒有她們白里透紅的臉蛋、顧盼神飛的雙眸、伶牙俐齒的言語(yǔ)……無(wú)論如何，他都要將這些渴望殺死，不去浮想白人女性的俏臉，不去懷念法蘭西清涼的雨點(diǎn)落在身上的感覺。 自從他所在的團(tuán)駐扎進(jìn)郊區(qū)的營(yíng)房里，這種情緒就糾纏著他，已經(jīng)好幾個(gè)星期了。營(yíng)房條件惡劣：狼蛛在發(fā)霉的墻縫里四處亂爬，眼鏡蛇時(shí)不時(shí)沿著椽子伸下頭來(lái)，對(duì)著某個(gè)可憐蟲的脖子就是一口。他們團(tuán)從本地治里1的鄉(xiāng)下一路行軍而來(lái)，哪兒都要比這里強(qiáng)一些，盡管在印度灼人的陽(yáng)光下行軍令人喪膽——在泥濘的河里涉水渡河，士兵們脫了衣服將裝備高高頂在頭頂，仿佛一群滿載貨物的騾子，一旦他們失足跌倒而弄濕了分配的珍貴彈藥，就免不了一頓殘暴的鞭子。即便是離開地角的那次使人筋疲力盡的行軍，人們像蛆蟲一樣擠在小道上，也沒有眼下這般糟糕——至少那是有盡頭的。 然而這次的滯留，這日復(fù)一日的灼熱，實(shí)在讓靈魂干枯腐朽，毫無(wú)解脫的希望，這使一個(gè)一直以來(lái)就不情愿參軍的士兵陷入了更加無(wú)助的境地，他變得孤僻而沉默，毫無(wú)理性地渴望獨(dú)處。因此，埃斯卡戈知道，團(tuán)里的人都討厭他。算了，就讓他們討厭去吧。獨(dú)自一人總比與一群毫無(wú)怨言、只知認(rèn)命的傻子為伍強(qiáng)。 此刻，在人滿為患的街道上左推右擠，一路向南走去，埃斯卡戈又一次無(wú)聲地反抗了上級(jí)，這個(gè)把他囚禁在世上*邪惡的角落的權(quán)威。他恨恨地告訴自己，某個(gè)處處不如他的軍官隨便說(shuō)上一句話，他就要像條狗一樣上躥下跳，一輩子都這么窩囊。除非，通過什么手段，他必須親手改變自己的命運(yùn)。 他在一個(gè)酒水販子的小攤前停下腳步，扔出幾枚銅幣。這小販咧著嘴向他行了個(gè)額手禮，捧起陶壺向一個(gè)木碗里倒了一些酒，雙手小心地將酒碗端給他。團(tuán)里有嚴(yán)格的規(guī)定，不允許在集市上買酒喝。這既增加了將霍亂帶進(jìn)營(yíng)地的風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)，長(zhǎng)官們也覺得讓當(dāng)?shù)厝四慷媒跎竦陌兹烁麄円黄鹱眭铬傅卣f(shuō)胡話，實(shí)在是不成體統(tǒng)。 但埃斯卡戈內(nèi)心苦悶至極，這小小的違規(guī)使他感到些許寬慰。若是那酒喝起來(lái)順口一些，他準(zhǔn)會(huì)站在那兒喝個(gè)痛快，直到倒下為止。但再一次——這不是他**次嘗試了——他發(fā)現(xiàn)這酒實(shí)在是難以下咽。這群蒙昧落后的異教徒稱這種發(fā)酵的酸水為酒，恐怕沒有一個(gè)體面的法國(guó)人能夠接受。 他猛地彎下腰，對(duì)著滿是塵土的街面吐了口酒水，舉起袖子擦了擦下巴。接著，他抬起頭，拿著木碗，向小販當(dāng)頭擲去。 “賤狗！”他氣急敗壞地吼道，“你是想毒死我嗎？竟敢給我這樣的酒渣？看我不……” 他微微俯身站在那兒，只等抓到一絲反抗的跡象，便借此挑起一場(chǎng)街頭斗毆。但不見絲毫反抗跡象——那小販早已被嚇破了膽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲到了他攻擊不到的角落里，背抵著墻瑟縮著，哀哀啜泣。他轉(zhuǎn)頭瞪著周圍一小撮看熱鬧的當(dāng)?shù)厝耍麄兞⒖绦⌒牡赝笸耍瑳]有一個(gè)站出來(lái)的。他保持挑釁的姿態(tài)站了一會(huì)兒，便轉(zhuǎn)身沿著灰撲撲的巷子繼續(xù)前進(jìn)，邊走邊用手肘粗暴地推開身邊的當(dāng)?shù)厝恕? 終于，他到了市鎮(zhèn)的另一頭，出了古老巍峨的城門。日照西斜，泛著紅光，按軍規(guī)此時(shí)他應(yīng)該回到營(yíng)地了。算了，就讓團(tuán)里批評(píng)吧。照他此刻的心情，但凡有任何機(jī)會(huì)找到地方避難，他都會(huì)一走了之的。無(wú)奈的是，從這里一直到對(duì)面的孟加拉灣，德干高原綿延上千英里，沒有一處可逃脫的豁口。整條路線上除了法國(guó)人的死對(duì)頭英國(guó)人之外，看不到一個(gè)白人，倘若他落入英國(guó)人手里，他們一定會(huì)將他投進(jìn)監(jiān)獄。 逃脫的唯一路徑在另一個(gè)方向，向西穿過印度洋。如果買得起一張走私船票的話——當(dāng)然不能是法國(guó)船——得是一條停在錨地里，明晚順著潮汐出海的葡萄牙商船。但他身上這幾路易的軍餉能頂什么用？捉拿他這個(gè)逃兵的賞金都不止這數(shù)。 受一種漫無(wú)目的的絕望情緒所驅(qū)使，埃斯卡戈垂頭喪氣地沿著被夕陽(yáng)照亮的小路向北而行。 突然，前方芒果樹和香蕉樹的闊葉縫隙之間，一絲金光使他眼前一亮。他知道那個(gè)地方，幾周前，他們的部隊(duì)疲憊地行軍去營(yíng)地正打這里經(jīng)過，只不過那時(shí)在月光下它閃著銀色的光輝。這是一座異教的神廟。 此時(shí)此地，他已經(jīng)不受約束了，團(tuán)里嚴(yán)令禁止士兵靠近這座神廟，以免有誰(shuí)無(wú)意間冒犯了當(dāng)?shù)厝恕Ｔ诨馃鹆堑木毐鴪?chǎng)上，就在他中暑暈厥的前一刻，長(zhǎng)官宣讀這些規(guī)定時(shí)嚴(yán)厲的嗓音此時(shí)又在他耳邊響起：“這是禁令——國(guó)王陛下的任何軍人不得穿越陸地一側(cè)的界墻，違者一律關(guān)禁閉、受鞭笞……” 埃斯卡戈不忿地咬咬牙，徑直向前走去，雙腿揚(yáng)起灰白的塵土。 這下他已經(jīng)站在了神廟前，它在他面前高聳而起，山墻傾斜，形狀怪誕。原來(lái)那閃耀的金光只是來(lái)自鍍銅的屋檐罷了。石板鋪就的小道從路邊一直向前延伸進(jìn)神廟大門。他一邊四下張望，一邊又向前跨了一步，在藍(lán)紫色的暮色下，向無(wú)人守衛(wèi)的門內(nèi)窺探。在白日的灼熱之后，這涼爽的昏暗光線令他放松下來(lái)。 他繼續(xù)向前靠近，一邊觀察有沒有人注意到他。四下無(wú)人，香蕉樹的闊葉在他經(jīng)過的路上投下尖尖的蝠翼狀的黑影。他向上走了三級(jí)石階，遲疑了一會(huì)兒，循著半明半暗的光線細(xì)細(xì)探察。接著，他踏進(jìn)了神廟。 他的雙眼過了一會(huì)兒才適應(yīng)了光線的變化，在灰藍(lán)色的薄靄中，四周的輪廓漸漸顯現(xiàn)出來(lái)。沿著墻根擺滿了小神像，一個(gè)個(gè)都雕刻得怪誕丑陋。主神像凌駕于諸小神像之上，占了圣殿的一整面墻，矗立在雪松的主梁之下，精美絕倫。它有著人類的面龐，幾排手臂在身側(cè)伸展開來(lái)，掌心向上，指向埃斯卡戈。主神像呈坐姿，鼓起的肚腩幾乎垂到細(xì)瘦的膝蓋。下方的底座上，幾條眼鏡蛇翻騰扭動(dòng)著；高處，神像在藍(lán)光下昂起頭，帶著一種詭異的莊嚴(yán)。
康奈爾·伍里奇黑色懸疑小說(shuō)系列厄運(yùn)石 作者簡(jiǎn)介
作者康奈爾·伍里奇，西方黑色懸疑小說(shuō)鼻祖，在西方通俗小說(shuō)史上有重要地位。著有《黑衣新娘》等16部小說(shuō)，這些小說(shuō)多次被搬上電影電視屏幕，并被譯成幾十種文字，暢銷世界各地。
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