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中國美術8000年
繪畫色彩學 版權信息
- ISBN:9787565004780
- 條形碼:9787565004780 ; 978-7-5650-0478-0
- 裝幀:一般膠版紙
- 冊數:暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>>
繪畫色彩學 內容簡介
色彩是繪畫的主要造型語言之一!吧首鳛橐环N獨特的語言,本身就是一種強烈的表現力量!(漢斯·霍夫曼語)色彩的表現形式或細微、或粗放、或柔和、或強烈……從清晰、明快的色調到含蓄、豐富的色彩混合,色彩不僅極大地豐富了人們的視覺內容,色彩也是畫家表達情感的 強有力的表現工具之一。畫家對色彩的觀察、感受、認識和重視的程度,決定了他利用色彩的成敗;仡欀袊嫷臍v史,在唐宋以前,畫工、畫家對顏料的研制、開發很重視,對色彩功能的認識比較深刻,中國畫色彩得到了很大的發展,在藝術上達到了一個高峰。后來,當一些人認定“五色令人目盲”、“彩色繪畫俗氣熏人”時,色彩就被忽視,甚至被一度貶低、排斥,對色彩的研究就處于停頓的狀態,對色彩的認識也就止步不前,其結果是中國畫色彩逐漸衰弱。西方繪畫雖然一直以色彩繪畫為主,但由于對色彩認識的深淺程度不同,也經歷了不同的發展階段。公元3~4世紀以后由于西方受到基督教色彩觀的影響,繪畫色彩豐富起來。特別是到了文藝復興時期,一些杰出的畫家直接參與了繪畫顏料的研制、開發,并創造了不少有效的用色方法,所以色彩繪畫的創作取得了輝煌的成果。
人們對色彩科學、全面地認識是在牛頓、揚格等人發現了光譜色,以及歌德、伊頓等人有關色彩的專著問世以后?茖W家、理論家和畫家對色彩的廣泛研究與實踐,讓人們懂得了色彩的產生、色彩的基本原理、色彩的關系、色彩的各種功能、色彩的自律性與他律性等等。畫家們在科學、全面地認識色彩本質的基礎上,充分發揮了色彩的象征性、寫實性與抒情性功能,同時創造了多種多樣的用色方法。
繪畫色彩學 目錄
**章 繪畫顏料的歷史發展
**節 天然顏料的發展
第二節 人工顏料的發展
第三節 天然顏料的制作與色彩的搭配
第二章 色彩與光、彩
**節 人們對光的認識
第二節 人們對陰影的認識
第三章 色彩的基本原理
**節 色彩的來源與載體
第二節 色彩的要素
第三節 色彩關系
第四章 色彩的表現方法
**節 色彩張力
第二節 色彩轉調
第三節 色彩筆觸
第四節 裝飾性色彩
第五節 色彩與形
第六節 黑與白
第七節 畫家的色彩想象力
第五章 象征性色彩體系
**節 色彩的象征作用
第二節 不同色相的象征性
第六章 寫實性色彩體系
**節 固有色
第二節全色彩
第三節 室外光色體系
第七章 抒情性色彩體系
**節 抒情性色彩體系的由來
第二節 抒情性色彩體系的基本特點
第八章 玄色體系
**節 玄色與玄色體系
第二節 玄色的局限性
第三節 玄色體系中彩色的功能與局限性
第九章 色彩教學
第十章 色彩革新與色彩觀念
**節 色彩革新與色彩觀念更新的關系
第二節 畫家色彩觀形成的原因
附 代表性畫作
繪畫色彩學 作者簡介
楊天民,男,漢族,1959年出生與安徽宿州,祖籍山東臨沂。常州大學藝術學院副院長、教授、碩導,安徽師范大學兼職教授,安徽省教學指導委員會委員,中國油畫學會會員,安徽油畫學會常務理事,安徽黃山油畫研究院名譽院長,黃賓虹紀念館名譽館長。安徽大學、合肥師范學院、淮北師范大學、安徽工程大學、安徽財經大學、蘇州科技學院客座教授。作品多次入選全國美展并獲獎,出版專著、教材多部,發表學術論文40余篇。
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