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導(dǎo)演視野:讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度/大師鏡頭(第3卷) 版權(quán)信息
- ISBN：9787121238208
- 條形碼：9787121238208 ; 978-7-121-23820-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
導(dǎo)演視野:讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度/大師鏡頭(第3卷) 本書特色
距離《大師鏡頭（**卷）》出版已經(jīng)過(guò)去5年了。在此期間，《大師鏡頭（第二卷）》出版，原《大師鏡頭》修訂為《大師鏡頭（**卷）》出版。如今，《大師鏡頭》系列的第三卷《導(dǎo)演視野：讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度》也將與中國(guó)的讀者見(jiàn)面。這三本書內(nèi)容精細(xì)，具有啟發(fā)性，質(zhì)量始終保持極高水準(zhǔn)。它們是作者肯沃斯先生送給電影愛(ài)好者的禮物。 《大師鏡頭（第三卷）》秉承了這一系列的特色，是每一位在視覺(jué)化敘事方面有探索精神的導(dǎo)演和攝影師的參考。你也許沒(méi)有在電影學(xué)院求學(xué)的經(jīng)歷，也許沒(méi)有任何導(dǎo)演、編劇或者表演的經(jīng)驗(yàn)，甚至從未涉足影視圈，但只要你懷有對(duì)蒙太奇藝術(shù)的憧憬，熱愛(ài)電影并具備一定的影視語(yǔ)言基礎(chǔ)，都可以拿起攝影機(jī)，去嘗試本系列圖書提供給你的有趣技巧，方便快速地實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的鏡頭。本系列圖書也帶給了我們啟發(fā)、勇氣和靈感，從而幫助有志者實(shí)現(xiàn)技藝的創(chuàng)新和升華。它們讓你更了解鏡頭語(yǔ)言，從DV隨意拍的效果中解脫出來(lái)。它們不會(huì)使你立即成為很棒的導(dǎo)演，但一定會(huì)拉近你的夢(mèng)想。本系列圖書的讀者群包括愛(ài)好拍攝的DV用戶、網(wǎng)絡(luò)短片的發(fā)燒友、電影的制作者、影視院校各專業(yè)的學(xué)生等。 本系列圖書適合有志于從事影視方面工作的人們閱讀，同樣，它們也適合如今正在從事影視工作的人們閱讀和收藏，比如導(dǎo)演、制片、編劇、攝影攝像以及演員。即使你已經(jīng)創(chuàng)作了很多經(jīng)典作品，在圈子里享有盛譽(yù)，你仍需要它們——它們就像一本簡(jiǎn)明并實(shí)用的寶典，時(shí)常翻一翻，總有所收獲。很有意思的是，本系列圖書不但受到影視藝術(shù)家的喜愛(ài)，我所接觸到的很多從事圖片拍攝的攝影師們也對(duì)它們感興趣。如果你*近正醉心于手中的單反相機(jī)，樂(lè)于拍攝靜態(tài)畫面，不妨也看一看本系列圖書，它們將會(huì)為你打開(kāi)另一扇藝術(shù)之門，用鏡頭記錄動(dòng)態(tài)的影像故事。 在此感謝所有幫助本作出版的朋友們；感謝本作的譯者黃德宗，他勤勉、謹(jǐn)慎、博學(xué)，具備一位譯者應(yīng)具有的所有品質(zhì)，他的翻譯水準(zhǔn)是本書出版的重要基礎(chǔ)；同時(shí)也感謝很多影視和傳媒圈里的朋友們認(rèn)真為本作撰寫書評(píng)，他們大多與我素不相識(shí)， 完全是因?yàn)橄矏?ài)本書而推薦，他們是真正熱愛(ài)電影藝術(shù)的人；*后，感謝可敬的作者肯沃斯先生，祝他健康長(zhǎng)壽，我和所有的中國(guó)讀者將期待他的第四卷作品問(wèn)世。謹(jǐn)以此系列，獻(xiàn)給所有的中國(guó)電影人！普通人拍電影從此成為可能！
導(dǎo)演視野:讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度/大師鏡頭(第3卷) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書是《大師鏡頭》系列的近期新力作，作者秉承了該系列深入淺出、圖例明晰的寫作特點(diǎn)，從攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、布景設(shè)計(jì)以及場(chǎng)景調(diào)度等方面為讀者梳理了100個(gè)經(jīng)典案例，以達(dá)到讓電影脫穎而出的神奇效果。 《大師鏡頭》系列前兩卷側(cè)重于故事情景設(shè)計(jì)，而本書作為前兩卷的升級(jí)版，更多的是對(duì)片場(chǎng)工作的還原和提煉。每個(gè)章節(jié)基本上概括了拍攝過(guò)程中的某個(gè)重要環(huán)節(jié)，例如鏡頭的選擇、縱深的調(diào)度、布景設(shè)計(jì)、取景與構(gòu)圖等。讀者既可以選擇通讀全書，也可以選擇將本書帶在身邊，作為技術(shù)手冊(cè)隨時(shí)進(jìn)行翻閱。
導(dǎo)演視野:讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度/大師鏡頭(第3卷) 目錄
目錄
**章 鏡頭高級(jí)運(yùn)用
1．1
長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)拍 2
1．2
長(zhǎng)焦鏡頭近拍 4
1．3
固定長(zhǎng)焦鏡頭 6
1．4
運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)焦鏡頭 8
1．5
廣角鏡頭遠(yuǎn)拍 10
1．6
廣角鏡頭近拍 12
1．7
固定廣角鏡頭 14
1．8
運(yùn)動(dòng)廣角鏡頭 16
1．9
中焦鏡頭 18
1．10
鏡頭的切換 20
第二章 基本運(yùn)動(dòng)
2．1
融合運(yùn)動(dòng) 24
2．2
運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī) 26
2．3
演員驅(qū)動(dòng)攝影機(jī)28
2．4
揭示式的運(yùn)動(dòng) 30
2．5
與攝影機(jī)一同運(yùn)動(dòng) 32
2．6
向前運(yùn)動(dòng) 34
2．7
側(cè)向運(yùn)動(dòng) 36
2．8
斜式運(yùn)動(dòng) 38
2．9
短距離運(yùn)動(dòng) 40
2．10
轉(zhuǎn)向運(yùn)動(dòng)與曲線運(yùn)動(dòng)42
第三章 縱深調(diào)度
3．1
演員的移動(dòng) 46
3．2
橫過(guò)畫面 48
3．3
移動(dòng)用作取景 50
3．4
視點(diǎn)移動(dòng) 52
3．5
移動(dòng)用作揭示 54
3．6
鏡面反射 56
3．7
反向推進(jìn) 58
3．8
推軌引入演員60
第四章 高級(jí)取景
4．1
越軸 64
4．2
打破剪輯 66
4．3
搖攝運(yùn)動(dòng) 68
4．4
穿過(guò)人群 70
4．5
重復(fù)角度推近72
4．6
俯仰用作揭示 74
4．7
旋轉(zhuǎn)出畫 76
4．8
剪影 78
第五章 象征性場(chǎng)景調(diào)度
5．1
雙重推進(jìn)82
5．2
吸引演員 84
5．3
親密關(guān)系中斷 86
5．4
俯瞰后拉 88
5．5
權(quán)力交換 90
5．6
猶豫不決 92
5．7
孤立推進(jìn) 94
5．8
打破多人場(chǎng)景 96
第六章 美術(shù)設(shè)計(jì)與外景
6．1
反定場(chǎng)鏡頭 100
6．2
朦朧畫面 102
6．3
充實(shí)前景 104
6．4
假墻 106
6．5
穿過(guò)畫面 108
6．6
窗框聚焦 110
6．7
親自揭示112
6．8
鏡面反射定場(chǎng) 114
6．9
鏡面反射逆向運(yùn)用 116
第七章 動(dòng)態(tài)動(dòng)作
7．1
動(dòng)作轉(zhuǎn)換 120
7．2
誤導(dǎo)運(yùn)動(dòng) 122
7．3
回到主體 124
7．4
暫停推進(jìn) 126
7．5
推進(jìn)對(duì)抗流 128
7．6
環(huán)繞運(yùn)動(dòng) 130
7．7
傳達(dá)速度 132
7．8
轉(zhuǎn)身剪輯 134
第八章 拍攝表演
8．1
展開(kāi)場(chǎng)景 138
8．2
肢體表演 140
8．3
核心特寫 142
8．4
大特寫 144
8．5
正反角度的對(duì)話 146
8．6
融入場(chǎng)景 148
8．7
主宰場(chǎng)景 150
8．8
并行空間 152
8．9
分開(kāi)演員 154
第九章 攝影機(jī)高度
9．1
頭部高度 158
9．2
入侵角度 160
9．3
正反角度的高度 162
9．4
落至攝影機(jī)高度 164
9．5
下降鏡頭 166
9．6
俯拍 168
9．7
固定仰拍 170
9．8
不可見(jiàn)的面部 172
9．9
仰視推軌174
9．10
就座的力量 176
第十章 復(fù)雜攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
10．1
復(fù)雜旋轉(zhuǎn)180
10．2
移動(dòng)的演員 182
10．3
從主鏡頭切出 184
10．4
對(duì)角線揭示 186
10．5
跟拍長(zhǎng)鏡頭 188
10．6
推軌取景 190
10．7
推至特寫 192
10．8
全景到特寫 194
10．9
對(duì)向滑動(dòng)196
10．10
多人運(yùn)動(dòng) 198
第十一章 高級(jí)導(dǎo)演技巧
11．1
縱深的演員調(diào)度 202
11．2
激發(fā)攝影機(jī) 204
11．3
發(fā)展中的運(yùn)動(dòng) 206
11．4
空間利用 208
11．5
迷失的布局 210
11．6
演員視野 212
11．7
故事點(diǎn) 214
11．8
場(chǎng)景調(diào)度 216
11．9
視覺(jué)化場(chǎng)景 218
11．10
即興發(fā)揮220
結(jié)語(yǔ) 222
**章 鏡頭高級(jí)運(yùn)用
1．1
長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)拍 2
1．2
長(zhǎng)焦鏡頭近拍 4
1．3
固定長(zhǎng)焦鏡頭 6
1．4
運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)焦鏡頭 8
1．5
廣角鏡頭遠(yuǎn)拍 10
1．6
廣角鏡頭近拍 12
1．7
固定廣角鏡頭 14
1．8
運(yùn)動(dòng)廣角鏡頭 16
1．9
中焦鏡頭 18
1．10
鏡頭的切換 20
第二章 基本運(yùn)動(dòng)
2．1
融合運(yùn)動(dòng) 24
2．2
運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī) 26
2．3
演員驅(qū)動(dòng)攝影機(jī)28
2．4
揭示式的運(yùn)動(dòng) 30
2．5
與攝影機(jī)一同運(yùn)動(dòng) 32
2．6
向前運(yùn)動(dòng) 34
2．7
側(cè)向運(yùn)動(dòng) 36
2．8
斜式運(yùn)動(dòng) 38
2．9
短距離運(yùn)動(dòng) 40
2．10
轉(zhuǎn)向運(yùn)動(dòng)與曲線運(yùn)動(dòng)42
第三章 縱深調(diào)度
3．1
演員的移動(dòng) 46
3．2
橫過(guò)畫面 48
3．3
移動(dòng)用作取景 50
3．4
視點(diǎn)移動(dòng) 52
3．5
移動(dòng)用作揭示 54
3．6
鏡面反射 56
3．7
反向推進(jìn) 58
3．8
推軌引入演員60
第四章 高級(jí)取景
4．1
越軸 64
4．2
打破剪輯 66
4．3
搖攝運(yùn)動(dòng) 68
4．4
穿過(guò)人群 70
4．5
重復(fù)角度推近72
4．6
俯仰用作揭示 74
4．7
旋轉(zhuǎn)出畫 76
4．8
剪影 78
第五章 象征性場(chǎng)景調(diào)度
5．1
雙重推進(jìn)82
5．2
吸引演員 84
5．3
親密關(guān)系中斷 86
5．4
俯瞰后拉 88
5．5
權(quán)力交換 90
5．6
猶豫不決 92
5．7
孤立推進(jìn) 94
5．8
打破多人場(chǎng)景 96
第六章 美術(shù)設(shè)計(jì)與外景
6．1
反定場(chǎng)鏡頭 100
6．2
朦朧畫面 102
6．3
充實(shí)前景 104
6．4
假墻 106
6．5
穿過(guò)畫面 108
6．6
窗框聚焦 110
6．7
親自揭示112
6．8
鏡面反射定場(chǎng) 114
6．9
鏡面反射逆向運(yùn)用 116
第七章 動(dòng)態(tài)動(dòng)作
7．1
動(dòng)作轉(zhuǎn)換 120
7．2
誤導(dǎo)運(yùn)動(dòng) 122
7．3
回到主體 124
7．4
暫停推進(jìn) 126
7．5
推進(jìn)對(duì)抗流 128
7．6
環(huán)繞運(yùn)動(dòng) 130
7．7
傳達(dá)速度 132
7．8
轉(zhuǎn)身剪輯 134
第八章 拍攝表演
8．1
展開(kāi)場(chǎng)景 138
8．2
肢體表演 140
8．3
核心特寫 142
8．4
大特寫 144
8．5
正反角度的對(duì)話 146
8．6
融入場(chǎng)景 148
8．7
主宰場(chǎng)景 150
8．8
并行空間 152
8．9
分開(kāi)演員 154
第九章 攝影機(jī)高度
9．1
頭部高度 158
9．2
入侵角度 160
9．3
正反角度的高度 162
9．4
落至攝影機(jī)高度 164
9．5
下降鏡頭 166
9．6
俯拍 168
9．7
固定仰拍 170
9．8
不可見(jiàn)的面部 172
9．9
仰視推軌174
9．10
就座的力量 176
第十章 復(fù)雜攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
10．1
復(fù)雜旋轉(zhuǎn)180
10．2
移動(dòng)的演員 182
10．3
從主鏡頭切出 184
10．4
對(duì)角線揭示 186
10．5
跟拍長(zhǎng)鏡頭 188
10．6
推軌取景 190
10．7
推至特寫 192
10．8
全景到特寫 194
10．9
對(duì)向滑動(dòng)196
10．10
多人運(yùn)動(dòng) 198
第十一章 高級(jí)導(dǎo)演技巧
11．1
縱深的演員調(diào)度 202
11．2
激發(fā)攝影機(jī) 204
11．3
發(fā)展中的運(yùn)動(dòng) 206
11．4
空間利用 208
11．5
迷失的布局 210
11．6
演員視野 212
11．7
故事點(diǎn) 214
11．8
場(chǎng)景調(diào)度 216
11．9
視覺(jué)化場(chǎng)景 218
11．10
即興發(fā)揮220
結(jié)語(yǔ) 222
展開(kāi)全部
導(dǎo)演視野:讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度/大師鏡頭(第3卷) 作者簡(jiǎn)介
克里斯托弗＆#8226;肯沃斯是《大師鏡頭》系列圖書的創(chuàng)作者，他在過(guò)去13年中做過(guò)作家、導(dǎo)演和制片人。他執(zhí)導(dǎo)了《雕刻家》，該片在澳大利亞非常賣座并且廣受好評(píng)。克里斯托弗參與制作了音樂(lè)錄影帶、視覺(jué)特效教程和商業(yè)項(xiàng)目。他是暢銷書《大師鏡頭（第一卷）》及《大師鏡頭（第二卷）》的作者，而《大師鏡頭（第三卷）：導(dǎo)演視覺(jué)》也將出版。他是兩部小說(shuō)及多部短篇故事的作者。他出生于英格蘭，現(xiàn)在與他的兩個(gè)女兒以及演員Molly Kerr居住于澳大利亞。黃德宗，影評(píng)人，以筆名“魔小肥”在雜志、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表影視評(píng)論文章五十余萬(wàn)字。譯有《剪輯圣經(jīng)：剪輯你的電影和視頻（第2版）》、《大師鏡頭（第三卷）》
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