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怡心園/新絲路文庫 版權信息
- ISBN：9787532174737
- 條形碼：9787532174737 ; 978-7-5321-7473-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
怡心園/新絲路文庫 本書特色
阿拉伯世界首位諾貝爾文學獎得主、“埃及的歌德”納吉布·馬哈福茲代表作 現實主義文學高峰“開羅三部曲”之一 阿拉伯語文學史上的里程碑作品，200年阿拉伯小說發(fā)展漫漫路程中不可逾越的頂點 阿拉伯語文學翻譯家陳中耀教授精心打磨的權威譯本 以埃及社會為背景，描述了埃及一商人家庭三代人的不同生活和命運，堪稱埃及版《家》《春》《秋》。 東方主義理論大師愛德華·賽義德、諾貝爾文學獎得主納丁·戈迪默、《發(fā)條橙》作者安東尼·伯吉斯等一致絕贊 完美呈現長篇小說藝術里的復雜敘事、“智慧”和“狡猾”，對政治信仰歸屬、雙重道德等高難度主題的駕馭信手拈來
怡心園/新絲路文庫 內容簡介
長篇現實主義小說。“開羅三部曲”是馬哈福茲的重要作品。小說通過一家三代人不同的命運，描繪了一九一七年至一九四四年埃及社會歷史的種種變遷，每一部側重描寫一代人的生活，并以該代人居住的地區(qū)作為書名。作品頗似一幅埃及現代的風俗畫卷。第三部《怡心園》主要描寫了艾哈邁德一家第三代人的生活道路。亞辛的兒子拉德旺進了政府部門后，巴結了大量的頭面人物；海迪潔的大兒子蒙伊姆進了法學院；小兒子到報社工作后，結識了社會主義者蘇珊，毅然與她結合，并把自己的住所作為討論馬克思主義的場所；蒙伊姆則把自己的住所作為兄弟會的俱樂部。很后，兄弟倆均被當局送進集中營。凱馬勒從外甥的斗爭精神中得到了啟發(fā)，從徘徊中走了出來……凱馬勒代表了革命處于低潮時埃及的中產階級知識分子，也是作者本人的化身。
怡心園/新絲路文庫 節(jié)選
幾個人圍著火盆而坐，頭湊在一起，伸著手在烤火。艾米娜的雙手瘦骨嶙峋、青筋暴突，阿依莎的手干癟僵硬，烏姆·赫奈斐的手粗糙得像烏龜殼。只有一雙手是白嫩漂亮的，那就是納伊曼的手。一月份寒氣逼人，大廳四周似乎都結著冰。不過大廳依然是原先的面貌，地上鋪著五顏六色的席子，放著幾張沙發(fā)，只是原先的煤油吊燈已經無影無蹤，現在天花板上懸吊著的是電燈，咖啡聚會的地點也換到了底樓。不僅如此，由于父親的心臟不好，再也爬不動樓梯，所以樓上所有房間的功能都轉移到了樓下。還有這家人能體會得到的變化，就是艾米娜已經老態(tài)龍鐘，白發(fā)皤然。她的年齡雖然不滿六十，看起來卻好像已過了古稀之年。然而艾米娜的變化與阿依莎的未老先衰相比，那只是小巫見大巫了。令人啼笑皆非的是她的頭發(fā)還是金燦燦的，眼睛還是湛藍明亮的，但呆滯的目光毫無生氣，使人感到造化弄人，感慨萬千！這種無神的目光和蒼白憔悴的臉色，是不是得了什么病？她那清癯的臉上顴骨突出、雙眼凹陷、兩腮干癟，這怎么會是—位三十四歲婦女的臉呢？至于烏姆·赫奈斐，星移斗轉并沒有改變她的精神，她依然心寬體胖，只是皮膚松弛了，頭頸起了迭皺，嘴角刻下深紋，宛如歲月塵埃的堆積。她那對憂郁的眼睛目睹了這一家人的歲月滄桑，與他們同處于無聲的悲痛之中。納伊曼在她們中間就像一朵開放在墓地里的玫瑰。這位漂亮的姑娘年方十六，披著一頭金燦燦的頭發(fā)，俏麗的臉龐上閃爍著一對湛藍的眼睛，活像年輕時的阿依莎，甚至比當年的阿依莎更嫵媚迷人。她長得苗條柔美，姿色出眾，兩只水靈靈的大眼睛里射出溫柔的目光，顯示出她的純潔、天真，對世界充滿了好奇。她偎依在母親肩頭，仿佛一刻也不想與她分開。烏姆·赫奈斐在火盆上搓著兩只手，說道： “那幢樓房造了一年半了，這個星期即將竣工……” “你是說那個賣飲料的比尤米大伯的樓房吧！奔{伊曼的口氣里帶著嘲諷。 阿依莎的雙眼離開火盆看著烏姆·赫奈斐的臉，但對她的話未加評論。往事如煙，瑪麗婭嫁給亞辛后不久即被休了，唉，瑪麗婭如今在哪兒呢？她的母親與比尤米結婚后不久去世，現在他半是繼承半是購買把原先屬于穆罕默德·拉德旺的房產歸到了自己的名下，并將它拆除，翻建一幢四層樓房。這些大家都是一清二楚的。當時的日子過得紅紅火火，人人都感到心曠神怡！烏姆·赫奈斐又說： “太太，這樓房*漂亮的是底層，比尤米大伯新開的店鋪，出售飲料、冰激凌和糖果，店堂里都是鏡子和電燈，收音機日夜響著。理發(fā)師侯斯尼、賣蠶豆的達爾維希、賣牛奶的富里、炒貨店老板艾布·賽利阿等人，他們從各自破敗不堪的店鋪里望著他們舊友的店鋪和樓房，真不知有何感想……” 艾米娜把披在肩頭上的圍巾扎扎緊，說道： “贊頌好施恩惠的真主！” 納伊曼摟著母親的脖子，又說： “那樓房的墻壁正好堵在我家平臺的一側，那里如果住滿了人，我們還怎么能上屋頂平臺去玩呢？” 艾米娜無法對漂亮的外孫女提出的問題聽而不聞，因為她首先要保護阿依莎。她回答道： “住多少人都沒關系，你想怎么玩就怎么玩！” 她悄悄地瞅了阿依莎一眼，想知道女兒對她這么婉轉的回答有何反應。她非常擔心阿依莎會受到傷害，所以處處賠著小心。但阿依莎此時正在對著放在父親臥室和她的房間中間那張桌子上的鏡子照看。她依然保持著照鏡子的習慣，盡管這已經沒有了實際意義。隨著時間的推移，她不再對自己容貌的改變悲傷。每當她心里有個聲音在問她：“過去的阿依莎哪里去了？”她就毫不在意地反問道：“穆罕默德、奧斯曼和赫利勒哪里去了？”艾米娜看著女兒這副模樣，心里郁郁寡歡。這種情緒很快傳到了早已與這家休戚與共的烏姆·赫奈斐身上，這家人的憂慮也成了她的心病。納伊曼起身走到放在客廳和餐廳中間的收音機旁，扭動旋鈕，說道： “媽媽，空中歌會的時間到了！ 阿依莎點燃一支煙，深深地吸了一口。艾米娜凝視著阿依莎吐出的煙霧像朵薄云在火盆上飄散開去。收音機里傳出了一個聲音在唱著：“美好過去的知音，但愿你能夠回來！”納伊曼裹緊身上的長袍，回到自己的座位上。她像母親早年那樣，酷愛唱歌。她有音樂天才，什么歌曲一聽就能記住，并且能用優(yōu)美的嗓音唱出來。她那壓倒一切的宗教情感并沒有妨礙這種嗜好。她堅持按時做禱告，從十歲開始就在齋月里把齋，還經常夢見幽冥的世界，外婆讓她去拜謁圣裔侯賽因陵墓，她總是以無比喜悅的心情表示歡迎。但與此同時,她卻沒有放棄唱歌的愛好，每當一個人在臥室或浴室里時，都會哼唱著歌。阿依莎對惟一幸存的女兒百依百順，她是她黑暗生活中的光明和希望。她既欣賞女兒的虔誠，又贊嘆女兒的嗓音，連女兒與她寸步不離——這種依戀顯然是太出格了，她也是縱容、鼓勵和喜歡，不容別人對它有任何異議。她甚至聽不得任何批評，即使是善意的婉轉的批評也不行。除了閑坐、喝咖啡和抽煙，她在家里無所事事。如果母親喊她一起去干活——其實母親根本不需要她幫忙，而是要為她創(chuàng)造一種從沉悶思緒中解脫出來的氛圍——她也會生氣，說出她的那句口頭禪：“呸，別管我的事！”她不允許女兒動手干活，似乎動一動就讓她害怕。倘若禱告也可以代勞的話，她一定會代女兒做禱告。母親不知多少次跟她談過這些問題，告訴她納伊曼已經可以當“新娘”了，應該讓她學會“家庭主婦”的分內事情。而她每次都用不耐煩的聲音回答說：“你沒看到她弱不禁風嗎？我的女兒受不了任何累乏，你讓她隨心所欲吧！除了她，我在這個世界上沒有任何希望了！卑啄纫院蟛辉僬f什么了。她心如刀割般為阿依莎難過。她瞅著她，發(fā)現她就是那種萬念俱灰的典型，看到她悲傷的臉就知道生活已經對她失去了意義，真是哀莫大于心死！因此，她憐憫阿依莎，不忍打擾她，總是習慣以寬大的胸懷、豪爽的同情心，忍受著她脫口而出的生硬的回答和毫不留情面的話語。
怡心園/新絲路文庫 作者簡介
納吉布·馬哈福茲（1911—2006）1988年以“通過大量刻畫入微的作品——洞察一切的現實主義，喚起人們樹立雄心——形成了全人類所欣賞的阿拉伯語言藝術”，成為首位獲頒諾貝爾文學獎的阿拉伯語作家。阿拉伯世界很重要的知識分子之一，享有“埃及的歌德”美譽。作品傳達了對人類現狀與未來的深切憂慮和關懷，引人深思，激發(fā)良知。1920年代，埃及處于反帝愛國斗爭的革命風暴之中，他懷著滿腔的歷史責任感踏上寫作之路。先后創(chuàng)作了“歷史三部曲”（《命運的嘲弄》《拉杜比絲》《底比斯之戰(zhàn)》）、《新開羅》、《梅格達胡同》、《始與末》、《我們街區(qū)的孩子們》、《小偷與狗》等幾十部長篇小說、中短篇小說集，其中“開羅三部曲”被認可為阿拉伯文學目前的里程碑作品。曾任埃及文學藝術很高理事會理事、電影局局長和文化部顧問。多次聲明自己信仰社會主義和科學，強調人的靈魂需要自我凈化。1970年獲國家文學表彰獎，1988年獲埃及很高榮譽尼羅河勛章。
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