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上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究

包郵 上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究

出版社：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版時(shí)間：2019-11-01
開本： 16開 頁數(shù)： 207
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787520357937
  • 條形碼：9787520357937 ; 978-7-5203-5793-7
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影是這個(gè)時(shí)代具傳播力、影響力和感召力的大眾藝術(shù)之一，也是社會(huì)精神文化的重要組成部分，還具有巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。為了促進(jìn)上海電影產(chǎn)業(yè)的快速、可持續(xù)發(fā)展，上海需要建立完善的電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈，為此，《上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究》對(duì)上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展路徑進(jìn)行研究。該書的研究思路是：首先，從理論上對(duì)電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的理論基礎(chǔ)進(jìn)行探討；其次，對(duì)上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行剖析；再次，對(duì)美國(guó)、加拿大、日本、韓國(guó)與我國(guó)香港和臺(tái)灣地區(qū)發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分析；*后，提出上海發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的路徑。　　《上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究》的主要結(jié)論和觀點(diǎn)如下。（1）國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的路徑：美國(guó)的路徑是從電影企業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展到電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈；加拿大的路徑是借力好萊塢與保護(hù)本土特色電影的雙螺旋發(fā)展；日本的路徑是模仿與學(xué)習(xí)美國(guó)；韓國(guó)的路徑是從政府嚴(yán)格管控到自由開放。（2）上海發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的目標(biāo)是：使上海在電影的投融資、劇本創(chuàng)作、制作、發(fā)行、院線、影院和后電影產(chǎn)品等環(huán)節(jié)形成一個(gè)結(jié)構(gòu)合理、功能齊全、相互協(xié)調(diào)、可持續(xù)發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈生態(tài)系統(tǒng)。（3）上海發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的八條路徑是：一，規(guī)劃與“一全多專”產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)緊密的上海電影產(chǎn)業(yè)集群格局；二，圍繞國(guó)際文化大都市建設(shè)進(jìn)行上海電影國(guó)際化是差異化發(fā)展之路；三，把創(chuàng)作作為上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的根基；四，“互聯(lián)網(wǎng)+”貫穿電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈，重點(diǎn)發(fā)展網(wǎng)絡(luò)大電影；五，把高科技作為后期生產(chǎn)的支撐；六，全面發(fā)展電影教育和培訓(xùn)，培養(yǎng)電影人才；七，依托產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢(shì)環(huán)節(jié)打造上海電影品牌；八，以供給側(cè)改革補(bǔ)短板的思維發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈。

上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究 目錄

**章 電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈研究的理論基礎(chǔ)
**節(jié) 國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究
一 關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)涵的研究
二 關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營(yíng)模式的研究
三 關(guān)于國(guó)內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)比的研究
四 關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)策的研究
五 述評(píng)
第二節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)涵與特征分析
第三節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)劣勢(shì)分析
一 電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)勢(shì)
二 電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的弊端
三 綜合評(píng)價(jià)

第二章 上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展現(xiàn)狀分析
**節(jié) 上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的環(huán)境分析
一 電影產(chǎn)業(yè)集聚環(huán)境
二 上海國(guó)際電影節(jié)
三 上海影視攝制服務(wù)機(jī)構(gòu)
四 上海電影相關(guān)行業(yè)協(xié)會(huì)
五 上海電影人才培養(yǎng)環(huán)境
第二節(jié) 上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈總體發(fā)展情況分析
一 投融資環(huán)節(jié)正逐步走向成熟
二 筑巢引鳳加快全產(chǎn)業(yè)鏈布局
三 進(jìn)一步提升產(chǎn)業(yè)鏈后端環(huán)節(jié)
四 創(chuàng)新全產(chǎn)業(yè)鏈人才培養(yǎng)模式
第三節(jié) 上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)分析
一 上海電影的投融資發(fā)展
二 上海電影制片的發(fā)展
三 上海電影后期制作的發(fā)展
四 上海電影拍攝的發(fā)展
五 上海電影發(fā)行的發(fā)展
六 上海電影院線的發(fā)展
七 上海電影院的建設(shè)
八 上海電影產(chǎn)業(yè)的衍生品開發(fā)
第四節(jié) 上海電影企業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營(yíng)分析

第三章 國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑的經(jīng)驗(yàn)研究
**節(jié) 美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究
一 美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展
二 美國(guó)洛杉磯電影產(chǎn)業(yè)的布局
三 美國(guó)電影全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)上海的啟示
第二節(jié) 加拿大電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究
一 加拿大電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展
二 加拿大電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈空間布局——以溫哥華為例
三 加拿大電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)上海的啟示
第三節(jié) 日本電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究
一 日本電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展衍化
二 日本電影產(chǎn)業(yè)龍頭企業(yè)的全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營(yíng)
三 日本電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的總結(jié)
四 日本電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)上海的啟示
第四節(jié) 韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究
一 韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展衍化
二 韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)布局
三 韓國(guó)電影龍頭企業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展
四 韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)上海的啟示

第四章 我國(guó)香港和臺(tái)灣地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑的經(jīng)驗(yàn)研究
**節(jié) 香港電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究
一 香港電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展衍化
二 香港電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的政府扶持
三 香港電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)上海的啟示
四 總結(jié)
第二節(jié) 臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究
一 臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)歷史簡(jiǎn)述
二 當(dāng)代臺(tái)灣電影教育
三 臺(tái)灣電影政策及其產(chǎn)業(yè)振興計(jì)劃
四 臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈數(shù)據(jù)分析
五 臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)鏈及其對(duì)上海電影產(chǎn)業(yè)的啟示

第五章 北京和浙江電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑的經(jīng)驗(yàn)研究
**節(jié) 北京電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究——以中國(guó)（懷柔）影視基地為例
一 北京電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展現(xiàn)狀
二 懷柔影視基地電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展衍化
三 懷柔影視基地的電影產(chǎn)業(yè)布局
四 懷柔影視基地電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鋅發(fā)展路徑
第二節(jié) 浙江省電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路釋研究——以浙汀橫店影視城為例
一 浙江橫店影視城發(fā)展現(xiàn)狀
二 浙江橫店影視城全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展衍化
三 浙江橫店影視城電影產(chǎn)業(yè)布局
四 浙江橫店影視城電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑
第三節(jié) 上海與北京和浙江的電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)比及啟示
一 上海與北京的電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)比
二 上海與浙江的電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展對(duì)比
三 總結(jié)

第六章 上海發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的實(shí)施路徑
**節(jié) 上海發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的必要性
第二節(jié) 上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的目標(biāo)
第三節(jié) 推進(jìn)上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的實(shí)施路徑
一 規(guī)劃“一全多專”產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)緊密的電影產(chǎn)業(yè)集群格局
二 圍繞國(guó)際文化大都市建設(shè)進(jìn)行上海電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化
三 把創(chuàng)作作為上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的根基
四“互聯(lián)網(wǎng)+”貫穿電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈，重點(diǎn)發(fā)展網(wǎng)絡(luò)大電影
五 把高科技作為后期生產(chǎn)的支撐
六 全面促進(jìn)電影教育和培訓(xùn)，培養(yǎng)專業(yè)電影人才
七 依托產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢(shì)環(huán)節(jié)打造上海電影品牌
八 以供給側(cè)改革補(bǔ)短板的思維發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈
參考文獻(xiàn)
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上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究 節(jié)選

　　《上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究》：　　一 臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)歷史簡(jiǎn)述　　臺(tái)灣電影事業(yè)發(fā)端于20世紀(jì)初，與大陸電影事業(yè)的起源近乎同步，其發(fā)展的起落曲折也與大陸相似，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并不是單純地遵循經(jīng)濟(jì)規(guī)律，而是和戰(zhàn)爭(zhēng)與政治緊密相連。日據(jù)時(shí)期，臺(tái)灣電影由日本一手操控，其主要目的是占領(lǐng)宣傳制高點(diǎn)，奴化臺(tái)灣人民。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，國(guó)民黨接收臺(tái)灣，雖然有短暫的自由創(chuàng)作期，但戰(zhàn)后百姓窮困、政權(quán)不穩(wěn)，電影事業(yè)并沒有較大發(fā)展。解放戰(zhàn)爭(zhēng)之后，國(guó)民黨敗退臺(tái)灣，全島戒嚴(yán)加強(qiáng)管制，其間電影創(chuàng)作主要為政治宣傳服務(wù)，其中值得關(guān)注的就是健康寫實(shí)主義的提出。其后，隨著社會(huì)的多元發(fā)展與臺(tái)灣當(dāng)局解禁，臺(tái)灣電影開始進(jìn)入“大師時(shí)代”，臺(tái)灣新電影平地驚雷，在國(guó)際A類電影節(jié)屢屢獲獎(jiǎng)；但與此相對(duì)應(yīng)的是，臺(tái)灣電影市場(chǎng)開始被好萊塢片商全面占領(lǐng)，其間雖有佳片振臂一呼，但總體趨勢(shì)日漸式微。　　（一）日據(jù)時(shí)期（1895-1945年）　　甲午戰(zhàn)敗之后，臺(tái)灣淪為日本的殖民地，被殖民的這50年間，日本通過種種手段壓榨奴化臺(tái)灣人民，電影便是其重要手段。　　由于政治上的被統(tǒng)治，這一時(shí)期的臺(tái)灣電影是被日本殖民者管控的。1901年11月，日本人高松豐次郎將電影帶到臺(tái)灣，影片多為新聞短片，這是臺(tái)灣地區(qū)**次出現(xiàn)電影。高松豐次郎是臺(tái)灣電影初期的重要人物。1907年2月，他率領(lǐng)日本攝影師團(tuán)隊(duì)在臺(tái)灣拍攝影片《臺(tái)灣實(shí)況介紹》，這是首部在臺(tái)灣拍攝的影片；1908年，他建成了影院“芳乃觀”，只是專供日本人觀看，這是臺(tái)灣歷史上**家電影院。自1908開始，高松豐次郎在臺(tái)灣各大城市開設(shè)影院放映電影，成為一代電影大亨，這些影院奠定了臺(tái)灣電影初期發(fā)行放映業(yè)的基礎(chǔ)。　　當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的局限使得臺(tái)灣人自制影片和自建影院的時(shí)間相對(duì)較晚，首部由臺(tái)灣人自己拍攝的故事片是1925年的《誰之過》，由“臺(tái)灣映畫研究會(huì)”籌資拍攝；對(duì)電影放映業(yè)的涉足也是到1925年王榮權(quán)購(gòu)買西片才開始。拍攝《誰之過》的劉喜陽是臺(tái)灣電影初期重要的本土電影人。1922年，日本人田中欽在臺(tái)灣拍攝《大佛的瞳孔》，這是日本在臺(tái)灣拍攝的**部故事片，影片的主創(chuàng)人員都是日本人，但臺(tái)灣青年劉喜陽在劇中扮演了一個(gè)角色，成為臺(tái)灣*早的電影演員。影片拍攝完畢后，劉喜陽和李松峰等人組織了“臺(tái)灣映畫研究會(huì)”，才有了后來的臺(tái)灣人自己拍攝的**部故事片。劉喜陽為臺(tái)灣本土電影竭心盡力，成為了臺(tái)灣早期本土電影核心的開拓者和嘗試者①。　　1935年10月，日本在臺(tái)舉辦“臺(tái)灣博覽會(huì)”；1936年，臺(tái)北與福岡航空線開通。在這兩件事的推動(dòng)下，影片放映量大增，臺(tái)灣電影放映市場(chǎng)迎來殖民時(shí)期的繁榮期。　　為配合日本侵華的整體戰(zhàn)略，1937年9月，日本駐臺(tái)灣當(dāng)局提出“皇民化，工業(yè)化，南進(jìn)基地化”三原則；1939年頒布“日本政府內(nèi)閣總理可以隨便取消或合并電影公司”的電影法律；1940年推行了“電影界新體制”，至此臺(tái)灣電影業(yè)徹底被日本政府和軍方管控，進(jìn)入黑暗期，市場(chǎng)上幾乎沒有臺(tái)灣人自己生產(chǎn)的電影。　　……

上海電影產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑研究 作者簡(jiǎn)介

牛盼強(qiáng)，上海大學(xué)新聞傳播學(xué)院科研和外事負(fù)責(zé)人，博士生導(dǎo)師、副教授。主要研究方向?yàn)樾旅襟w與文化產(chǎn)業(yè)、科技傳播與創(chuàng)新。是國(guó)際SSCI 期刊Journal of Travel & Tourism Marketing和一些國(guó)內(nèi)CSSCI 核心期刊的匿名審稿人。主持省部級(jí)及以上基金項(xiàng)目5項(xiàng)，發(fā)表高水平SSCI 英文期刊論文和CSSCI中文核心期刊論文30多篇，出版著作3 部。獲Emerald評(píng)選的年度論文高度推薦獎(jiǎng)1項(xiàng)，省部級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)3 項(xiàng)，上海大學(xué)科研創(chuàng)新貢獻(xiàn)獎(jiǎng)(人文社科藝術(shù)類高端論文)二等獎(jiǎng)1 項(xiàng)，蔡冠深優(yōu)秀青年教師獎(jiǎng)1 項(xiàng)。

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