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梅蘭芳演出劇目的生成與遞嬗 版權信息
- ISBN：9787104049630
- 條形碼：9787104049630 ; 978-7-104-04963-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
梅蘭芳演出劇目的生成與遞嬗 內容簡介
本書研究京劇表演藝術家梅蘭芳的演出劇目。梅蘭芳作為京劇旦角表演藝術的典范，其演出劇目的生成與遞嬗代表了藝術家及其創作團隊的藝術思考和價值追求。梅蘭芳共演出過百部戲，其中三十多部是他和創作團隊原創或改編而成。在梅蘭芳的各類研究中，劇目外部與內部的整體關照還是尚待開墾的研究領域，需要系統梳理和深入挖掘。梅蘭芳演出劇目的一大特點是以戲曲舞臺綜合性表演為核心，戲曲文學與戲曲舞臺相生相長均構成劇目演變的重要
梅蘭芳演出劇目的生成與遞嬗 目錄
序一
序二
序三
緒論
**章 晚清至民國時期梅蘭芳劇目生威的社會場域
**節 晚清至民國時期的外部場域
第二節 京劇十二才杰內部的競爭與共振
第三節 梅氏的家族場域
第四節 梅蘭芳的個人資質
第二章 梅蘭芳演出劇目的史學概述
**節 梅蘭芳演出劇目的歷史分期
第二節 梅蘭芳演出劇目的類型
第三章 作為文本的敘事：演出劇目兩大撰本形式及示例
**節 舊戲老本的原始積累
第二節 示例：《磨塵鑒》《新編磨塵鑒》《醉楊妃》與《責妃醉酒》辨析
第三節 梅黨撰本的新劇目探索
第四節 示例：梅黨吉裝新戲的首次嘗試——《嫦娥奔月》
第四章 作為表演的敘事：舞臺劇目整元論及示例
**節 演唱技巧與表演技巧在劇目中的運用
第二節 示例：《霸王別姬》文本敘事、形象再造與身體敘事
結語
參考文獻
附錄一 梅蘭芳飾演角色身份統計
附錄二 梅蘭芳演出劇目所屬故事時代統計
附錄三 梅蘭芳新編劇目及改編劇目酋演大事記
附錄四 梅蘭芳戲曲電影大事記
后記
序二
序三
緒論
**章 晚清至民國時期梅蘭芳劇目生威的社會場域
**節 晚清至民國時期的外部場域
第二節 京劇十二才杰內部的競爭與共振
第三節 梅氏的家族場域
第四節 梅蘭芳的個人資質
第二章 梅蘭芳演出劇目的史學概述
**節 梅蘭芳演出劇目的歷史分期
第二節 梅蘭芳演出劇目的類型
第三章 作為文本的敘事：演出劇目兩大撰本形式及示例
**節 舊戲老本的原始積累
第二節 示例：《磨塵鑒》《新編磨塵鑒》《醉楊妃》與《責妃醉酒》辨析
第三節 梅黨撰本的新劇目探索
第四節 示例：梅黨吉裝新戲的首次嘗試——《嫦娥奔月》
第四章 作為表演的敘事：舞臺劇目整元論及示例
**節 演唱技巧與表演技巧在劇目中的運用
第二節 示例：《霸王別姬》文本敘事、形象再造與身體敘事
結語
參考文獻
附錄一 梅蘭芳飾演角色身份統計
附錄二 梅蘭芳演出劇目所屬故事時代統計
附錄三 梅蘭芳新編劇目及改編劇目酋演大事記
附錄四 梅蘭芳戲曲電影大事記
后記
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梅蘭芳演出劇目的生成與遞嬗 作者簡介
俞麗偉，祖籍浙江蕭山，出生于通化，中國傳媒大學戲劇戲曲學博士，曾在高餃任教五年，擔任戲劇影視文學系主任和專業課教師。現任梅蘭芳紀念館助理研究員一研究方向為戲劇史論、梅蘭芳研究及戲劇教育.參與國家社會科學基金藝術學重大項目“梅蘭芳表演藝術體系及相關文獻收集整理與研究”、天津市教委重點調研課題“京津高校文化創意產業人才培養比較研究”科研項目。在《戲曲藝術》《梅蘭芳學刊》等刊物上發表學術論文十余篇。攝影作品《悔派手勢攝影》作品曾在北京、泰州、東京、大阪、神戶展出。
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