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卡拉瓦喬 版權信息
- ISBN：9787520715096
- 條形碼：9787520715096 ; 978-7-5207-1509-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
卡拉瓦喬 本書特色
適讀人群 ：對藝術、美術感興趣的大中城市中產階級★卡拉瓦喬是意大利巴洛克現實主義繪畫大師，在藝術史上的知名度較高，且因其性格古怪，人生傳奇，具有一定的話題性。 ★本書收錄了已知的卡拉瓦喬的所有作品和一些著名的仿作，系統地處理了卡拉瓦喬的創作脈絡和其藝術的影響和傳播范圍，收藏性和可讀性俱佳。 ★引進自意大利藝術出版社，印刷精美，品質保證。 自1600年，卡拉瓦喬創作了**幅面向公眾的畫作之后，歐洲各地的畫家們便紛紛涌向羅馬，只為親眼目睹卡拉瓦喬的真跡。自然主義的描繪方式和光影效果獨特的暗繪風格，使得卡拉瓦喬的藝術名聲如日中天。 在他剛剛英年早逝的幾十年里，人們爭相購買著卡拉瓦喬和卡拉瓦喬傳派藝術家的畫作。然而，到了十七世紀中期，這陣熱潮漸次退去，直到三四百年后的今天，人們才重拾對卡拉瓦喬的熱情。本書便是此次“卡拉瓦喬熱”的結果。本書既是一部精美的畫冊，也是一部功底扎實的卡拉瓦喬研究著作，通過這本書，你定會了解一個更加豐富而深刻的卡拉瓦喬。
卡拉瓦喬 內容簡介
這是**次向讀者全面呈現卡拉瓦喬：他短暫而動蕩的一生，所創作的偉大作品，深沉而不朽的情感。無論是他的故事、作品還是他的情感，都令人激動不已。卡拉瓦喬被認為融匯了各方面的知識，諸多藝術史學家和評論家傾其一生去研究其作品所表達的思想，解讀其深層含義。卡拉瓦喬作品所表現的情感不僅影響了同時代的藝術家也啟發了后面幾個世紀的藝術創作。本書中超過400幅的高清圖片，來自于全球知名的圖片機構和各地博物館，包括：羅馬卡比托利歐博物館、斯卡拉圖片社、羅馬國家圖書館、倫敦布里奇曼藝術圖書館、美國德克薩斯肯貝爾藝術博物館、大都會博物館、意大利文化遺產部、法國魯昂蒂森博物館、倫敦國家博物館、雅典沃茲沃斯藝術博物館等，其中還有一些來自于皇家收藏，如女王伊麗莎白二世等。
卡拉瓦喬 目錄
卡拉瓦喬早期生涯之謎
克勞迪奧·斯特里納蒂
卡拉瓦喬的宗教性：《圣馬太蒙召》中的宗教、罪與恩典（1599—1600年）
彼得·凱安札
引言
《圣馬太蒙召》
一扇沒有光亮的窗戶
卡拉瓦喬與達爾皮諾騎士的“恩怨情仇”
恩典之光
是宣示嗎？
上帝面前的罪人
卡拉瓦喬與圣水
尋找上帝之路
“克雷莫納教會”：加爾文教區
在證據中隱蔽：對卡拉瓦喬宗教思想的闡釋
卡拉瓦喬的窗戶
卡拉瓦喬時代的音樂文化
維羅妮卡·拉波爾塔
佛羅倫薩“卡梅拉塔·德巴爾迪”團體的音樂革新
音樂繪畫：十六世紀與十七世紀的“情感”表現
羅馬與佛羅倫薩的關系：卡拉瓦喬繪畫創新的靈感
《音樂家》與《魯特琴演奏家》的兩個版本
卡拉瓦喬原作作品集
法比奧·斯卡萊蒂
總督收藏的《圣約翰》真跡（與復制品）
法比奧·斯卡萊蒂
卡拉瓦喬的繪畫技巧
卡拉·馬里亞尼
米蘭
羅馬
陰影
逃亡
從藝術工作室到德爾蒙特主教的官邸——卡拉瓦喬在羅馬的*初時光
弗蘭切斯卡·庫爾蒂
弗蘭切斯科·莫雷利的工作室
特拉瓦尼與格拉瑪蒂卡的繪畫團體
薩利尼與巴利奧內的繪畫團體
關于洛倫佐·卡爾利
卡拉瓦喬到羅馬
卡拉瓦喬在切薩里的畫室
1597年的轉折：友誼、敵對和成功
卡拉瓦喬的人生
米凱萊·庫波內
關于卡拉瓦喬真跡畫作的種種爭議
法比奧·斯卡萊蒂
被宣稱是卡拉瓦喬真跡的畫作
關于“姊妹畫”的新問題
找尋丟失的原作
靜物與肖像
其他爭議畫作
附：有爭議的真跡文件集
關于卡拉瓦喬檔案史料研究的一些思考
雅各布·庫爾切蒂
展開全部
卡拉瓦喬 節選
《卡拉瓦喬的人生》（節選） 米開朗基羅·梅里西于1571年9月29日生于米蘭。那天是天使米迦勒的紀念日，因此為卡拉瓦喬選取了與之對應的名字米開朗基羅，并于9月30日為其在圣斯德望教堂施洗。他的父親是建筑工長費爾莫·梅里西，母親是露西亞·阿拉托里，兩人都來自貝加莫南部小鎮卡拉瓦喬，此地是弗朗切斯科·斯弗扎侯爵領地的中心地帶。斯弗扎侯爵是卡拉瓦喬父母的證婚人，斯弗扎的夫人科斯坦扎·科羅納當年可能與家人一起擔任著小米開朗基羅的保護人。而米開朗基羅·梅里西的綽號——卡拉瓦喬，實際上就是他父輩及家鄉的名字。卡拉瓦喬大部分的青少年時光都是在米蘭城度過的。 1577年，也就是大霍亂之后的一年，瘟疫仍然肆虐流行。這一年對于卡拉瓦喬來說刻骨銘心，他的父親和外公相繼去世。1584年4月，12歲的卡拉瓦喬正式走上了藝術之路，來到西蒙尼·皮特扎諾的畫室。在自我介紹的時候，卡拉瓦喬總會稱自己是“提香的徒弟”。經過商議，卡拉瓦喬同意以年薪24個斯庫多幣在畫室學徒四年。在這期間，家里又發生了新的悲劇：弟弟喬萬尼·彼得與母親相繼去世。卡拉瓦喬迅速成長起來，20歲時就已經準備好離家打工了。1592年5月，他與幸存下來的哥哥喬萬尼·巴蒂斯塔和妹妹卡特麗娜分割了父母的遺產。根據史料記載，同年7月1日是卡拉瓦喬*后一次出現在倫巴第地區的日子，之后的三年便杳無音訊。一本傳記稱，卡拉瓦喬在這期間可能犯下了人生中的**次罪行，被迫逃往威尼斯，關于這次罪行沒有確切記載。 不過，在1596年3月，卡拉瓦喬就已經身處教皇克萊芒八世治下的羅馬了，對于一位尋找機遇的雄心勃勃的藝術家來說，當時的羅馬城是一片理想之地。然而，初到羅馬的生活并不順利，他要么被迫混跡于當地的畫家和畫商圈子，創作廉價的市場暢銷品（臨摹宗教畫、肖像畫和靜物）；要么寄居在教會人士家中——這些人都完全低估了這位青年藝術家的才華。很難詳細說明卡拉瓦喬確切的輾轉路線和時間。可以肯定的是，他曾在圣彼得教堂管理員潘多爾弗·普齊位于博爾戈區的府邸中寄宿。普齊是一位來自馬爾凱的簡樸教士，因飲食簡單，隨后得到了“沙拉主教”的綽號。卡拉瓦喬為普齊畫過幾幅以其家鄉的雷卡納蒂路為背景的宗教畫。同時，為了在市場上賣畫，他畫出了早期幾件著名作品，包括《被蜥蜴咬到的少年》和《捧果籃的少年》。雖然稍顯稚嫩，但已經為其潛能的厚積薄發埋下了伏筆。 關于這幾部作品，出現了不同的版本。對于哪一個版本才是真跡，評論界也眾說紛紜，這同時也暴露出了一個問題：在畫暢銷人物時，卡拉瓦喬掌握了好幾個變化不算太大的版本，從而能更省力地去滿足當時的市場需求。 ……
卡拉瓦喬 作者簡介
克勞迪奧??斯特里納蒂（Claudio Strinati），藝術史學家，羅馬博物館聯盟主席，意大利國家博物館館長。他設計了多場最重要的國際性展覽，被認為是在國際范圍內***的卡拉瓦喬作品鑒賞家。他希望本書成為他用整整一生的時間去研究卡拉瓦喬這位藝術家的最終作品。
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