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影視舞臺化妝理論與技法 版權信息
- ISBN：9787104048800
- 條形碼：9787104048800 ; 978-7-104-04880-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
影視舞臺化妝理論與技法 內容簡介
本書概述了影視舞臺化妝的特點、分類和基本過程。重點對影視舞臺化妝中年齡、種族、性格、年代等特征化妝，以及戲曲歌舞化妝、角色化妝、主持人化妝和影視化妝技法進行闡述。全書內容豐富，對影視舞臺化妝的原理和技法進行了介紹，適合各大院校化妝設計專業教師和學生閱讀，也是化妝愛好者的重要讀物。
影視舞臺化妝理論與技法 目錄
**章 影視舞臺化妝概述
**節 化妝技法的分類
第二節 影視舞臺化妝特性
第三節 舞臺化妝創作過程
第二章 舞臺化妝基礎訓練
**節 化妝的主要部位及生理構造
第二節 基礎舞臺妝
第三章 影視舞臺特征化妝
**節 影視舞臺化妝任務和創作目的
第二節 影視化妝中的色彩
第三節 本色化妝
第四章 戲劇、戲曲和歌舞化妝
**節 戲劇化妝
第二節 傳統戲曲角色化妝技法
第三節 戲曲化妝特的點
第四節 歌舞化妝
第五章 角色化妝
**節 性格特征化妝
第二節 時尚型角色化妝
第三節 不同年齡段角色化妝
第四節 化妝所需毛發的制作
第六章 特效化妝
**節 傷殘特效化妝
第二節 淤青、塑鼻、血效果化妝
第三節 造型特技化妝
第四節 其他輔助化妝
參考文獻
**節 化妝技法的分類
第二節 影視舞臺化妝特性
第三節 舞臺化妝創作過程
第二章 舞臺化妝基礎訓練
**節 化妝的主要部位及生理構造
第二節 基礎舞臺妝
第三章 影視舞臺特征化妝
**節 影視舞臺化妝任務和創作目的
第二節 影視化妝中的色彩
第三節 本色化妝
第四章 戲劇、戲曲和歌舞化妝
**節 戲劇化妝
第二節 傳統戲曲角色化妝技法
第三節 戲曲化妝特的點
第四節 歌舞化妝
第五章 角色化妝
**節 性格特征化妝
第二節 時尚型角色化妝
第三節 不同年齡段角色化妝
第四節 化妝所需毛發的制作
第六章 特效化妝
**節 傷殘特效化妝
第二節 淤青、塑鼻、血效果化妝
第三節 造型特技化妝
第四節 其他輔助化妝
參考文獻
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影視舞臺化妝理論與技法 節選
《影視舞臺化妝理論與技法》： （三）化妝與有關部門的合作 影視舞臺化妝造型是舞臺美術的重要手段之一。化妝作為舞臺綜合藝術的一個組成部分，是屬于舞臺美術方面的一種造型藝術。它和服裝、燈光、布景等部門一樣，是運用造型藝術手段進行創作的。由于影視舞臺化妝是一門綜合的藝術，所以影視舞臺作品質量的好壞，與各個部門有著十分密切的關系。因此，化妝師不但要熟練地掌握本身業務，還必須具有其他業務部門工作的基礎知識，這樣才能預見性地提出在整個創作過程中可能出現的問題并及時進行調整，共同來完成制作任務。 1.化妝與服裝的關系 就人物造型來說化妝與服裝緊密結合，直接塑造劇中的人物形象，化妝與服裝是不可分割的整體，是在空間和平面上對形象作明顯的、視覺上可感受到的描繪和塑造的造型藝術。服裝不但可以體現不同的年代、不同的民族、不同的季節、不同的職業和身份，還可以利用色彩、款式等的改變來改變演員的形象，因此服裝和化妝一樣直接的塑造著人物的外形，有著極為豐富的表現力。化妝和服裝常常是相得益彰的，有時化妝可以借助服裝的帽子、圍巾、紗巾等來掩蓋化妝中如吊紗、頭套等的附貼物的邊緣；也可以利用帽子、圍巾等，使得化妝造型更確切，更符合人物的特點。在塑造人物形象過程中，化妝師和服裝師不但要在總的外形設計上意見一致，在細節的處理上也必須緊密配合。例如在什么樣的環境中穿什么樣的服裝、用什么樣的裝飾、化什么樣的妝等等都要進行提早協商，以便在為人物選擇戴首飾的款式、飾品的顏色、發型式樣時做到心中有數。 2.化妝與燈光攝像的關系 化妝師和燈光師、攝像師之間雖然沒有與服裝師的關系那么密切但也必須保持合作關系。相互之間必須了解，化妝師應該對燈光及攝像知識有一定的了解，燈光和攝像也應該了解化妝的有關知識，這樣在合作中才能*大限度地發揮各自的優勢，達到預想的效果。化妝的*基本的方法是繪畫化妝，化妝造型是在一定的構思下，用化妝手段來完成人物形象塑造約，它是根據在一定的光源下用產生的明暗關系和線條來塑造人物形象的。攝像同樣也是運用光在不同角度進行投射照明，使物體產生不同的質感、立體感和環境縱深感等效果來進行的。光處理得好能彌補演員本身形象的缺陷和不足，使人物造型更具藝術魅力，反之則會暴露許多缺點。因此化妝師必須和燈光師、攝像師經常進行溝通，以便使他們了解演員的特點。 （四）影、視、舞臺化妝的差異 化妝發展到今天，從大的方面來講，影視舞臺化妝在真實質感、濃度、化妝品或專業化妝的程度之間，已沒有很大的區別。具體來看它們之間還是具有很大的差異。 例如，在大型的鏡框式舞臺上由于距離的關系表演者已與形體、動作、服裝和表演融為一體，在后面的位置很難看到面部化妝的效果。這就需要化妝師相應地夸張表演者的五官及面部輪廓，適當地突出表演者的面容。但過分強調面部底色、輪廓、眼影和眼線，在較近的觀眾來看，又會顯得太過分和外表化，影響觀眾的情緒。再如，因觀眾與舞臺的距離不同，也可以說因劇場的大小不同，其化妝程度也不同。 在一些大劇院中中間位置看來不錯的化妝在小一些的劇院中看起來就顯得過分了，而在小劇場中的化妝拿到影視中又有失真的感覺。那么，怎樣才是一個理想的尺度呢？這就需要化妝師不斷地去實驗，去觀察，養成種在較適宜的光線下，化妝鏡中所看到的一切應是熒屏或舞臺上的畫面效果，這樣的濃淡程度一般是準確無誤的。 在影視舞臺化妝中，除了觀眾的距離外，媒介體系和燈光的不同也會對化妝的色彩和質感起到定的影響。例如在劇照或電視中的化妝看起來與普通的生活妝差不多，而實際上，在化妝現場我們看到的底色會比生活中的膚色飽和一些，粉紅一些。類似這種情況舉不勝舉。因為電影電視和舞臺制作的方法不盡相同，所以化妝師也應該了解它們的細節以便做出正確的判斷。 1.電影 電影是一種放大的藝術，演員出現在銀幕上時往往比在生活中的真實形象要大，特別是當整個銀幕只有一張演員的臉的時候，演員面部的每一個細節都充分暴露在觀眾面前，而且由于電影是膠片拍攝，膠片的感光度和清晰度很高，再加上拍攝時的燈光原因使得化妝的痕跡更容易暴露，所以電影中的化妝要細致精密一定要以自然、真實為主。在粉底的選用上盡量選用液體粉底，甚至于可以不用粉底。五官的描畫要細致，在色彩的選擇上（除非特殊要求）要選擇適合東方人膚色的棕色或咖啡色，這樣不但可以修飾五官還可以在不露痕跡中增加了立體感。電影化妝必須根據劇情的需要，設計出符合劇情的妝容，并把它實現出來。這也就要求化妝人員必須具有實際經驗和理論基礎，以及準確的把握不同時代、不同地域、不同年齡人的各種特征，力求做到準確無誤。 ……
影視舞臺化妝理論與技法 作者簡介
路遇，山東藝術學院戲劇影視學院講師，南開大學碩士研究生畢業。“絢麗年華第九屆全國美育教學成果展評”造型設計一等獎，“山東藝術學院第八屆中青年教師專業技能考核”活動榮獲一等獎
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