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影視文學(xué)教程 版權(quán)信息
- ISBN：9787300152158
- 條形碼：9787300152158 ; 978-7-300-15215-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
影視文學(xué)教程 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《影視文學(xué)教程（第二版）/新編21世紀(jì)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系列教材；中國(guó)人民大學(xué)“十三五”本科規(guī)劃教材》分為“影視與文學(xué)”“影視文學(xué)劇本兩部分”。 《影視文學(xué)教程（第二版）/新編21世紀(jì)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系列教材；中國(guó)人民大學(xué)“十三五”本科規(guī)劃教材》首部分從歷史和學(xué)理的層面對(duì)影視與文學(xué)的關(guān)系進(jìn)行了認(rèn)真梳理，并依此導(dǎo)引學(xué)生回到重要時(shí)期的原初事件和原典性文章，了解學(xué)術(shù)史上對(duì)于相關(guān)問(wèn)題的討論及其延續(xù)脈絡(luò)。 在第二部分，《影視文學(xué)教程（第二版）/新編21世紀(jì)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系列教材；中國(guó)人民大學(xué)“十三五”本科規(guī)劃教材》重點(diǎn)介紹影視文學(xué)劇作的相關(guān)知識(shí)和創(chuàng)作技巧，旨在培養(yǎng)學(xué)生影視劇本寫作能力，提高電影劇作分析能力和水平。 《影視文學(xué)教程（第二版）/新編21世紀(jì)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系列教材；中國(guó)人民大學(xué)“十三五”本科規(guī)劃教材》盡量避免內(nèi)容空泛的高談闊論，通過(guò)生動(dòng)具體的案例分析，讓學(xué)生感受到某一概念或思想從萌生到發(fā)展的過(guò)程，注重培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問(wèn)題和解決問(wèn)題的能力。所選案例亦能充分顯示出前輩大師、學(xué)人對(duì)重大藝術(shù)問(wèn)題所做的縝密思考，諸如愛(ài)森斯坦對(duì)格里菲斯將狄更斯的小說(shuō)方法運(yùn)用于電影敘事的研究，以及安德烈·巴贊從藝術(shù)史的高度對(duì)改編的論述等。本次修訂新增了大量近年來(lái)關(guān)注度較高的中外電影案例，如《戰(zhàn)狼2》《集結(jié)號(hào)》《功夫熊貓》《水形物語(yǔ)》等影片，更貼近當(dāng)代大學(xué)生的觀影實(shí)際，對(duì)這些影片的分析能更好地帶動(dòng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、展開(kāi)思考與討論。 《影視文學(xué)教程（第二版）/新編21世紀(jì)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系列教材；中國(guó)人民大學(xué)“十三五”本科規(guī)劃教材》為高等院校文學(xué)院系的學(xué)生編寫，同時(shí)也適合對(duì)影視文學(xué)感興趣的其他專業(yè)學(xué)生閱讀學(xué)習(xí)。
影視文學(xué)教程 目錄
**部分影視與文學(xué)
**章影視與文學(xué)的淵源
**節(jié)早期電影與文學(xué)的交匯
第二節(jié)電影故事片的成熟與文學(xué)的啟示——格里菲斯與狄更斯
第三節(jié)從文學(xué)分類到影視類型
第二章電影經(jīng)典理論與文學(xué)
**節(jié)法國(guó)印象派-先鋒派電影理論
第二節(jié)俄國(guó)形式主義和蒙太奇學(xué)派
第三節(jié)安德烈·巴贊
第三章文學(xué)與電影：有關(guān)兩者藝術(shù)表現(xiàn)潛能的論爭(zhēng)
**節(jié)布魯斯東對(duì)電影藝術(shù)潛能的質(zhì)疑
第二節(jié)克拉考爾的觀點(diǎn)
第三節(jié)關(guān)于意識(shí)流和敘事問(wèn)題
第四章影視改編的理論與實(shí)踐
**節(jié)關(guān)于改編的基本理論觀點(diǎn)
第二節(jié)對(duì)“忠實(shí)于原著”觀點(diǎn)的回應(yīng)與延伸
第三節(jié)好萊塢式的改編
第五章電影對(duì)文學(xué)的影響
**節(jié)從傳統(tǒng)小說(shuō)到現(xiàn)代小說(shuō)
第二節(jié)“海派小說(shuō)”與好萊塢電影
第三節(jié)語(yǔ)言和影像思維的交匯
第二部分影視文學(xué)劇本
第六章影視文學(xué)視聽(tīng)基礎(chǔ)
**節(jié)影視文學(xué)劇本的基本要素
第二節(jié)影視文學(xué)劇本的基本構(gòu)成單位
第三節(jié)影視文學(xué)劇本的美學(xué)特性
第七章影視劇時(shí)空與蒙太奇
**節(jié)影視劇的空間與時(shí)間
第二節(jié)電影蒙太奇
第八章影視劇的主題和情節(jié)
**節(jié)主題的形成與表達(dá)
第二節(jié)影視劇的情節(jié)
第九章影視劇的結(jié)構(gòu)
**節(jié)結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵意義
第二節(jié)戲劇式結(jié)構(gòu)電影
第三節(jié)電影劇作結(jié)構(gòu)的發(fā)展及豐富
第十章人物和語(yǔ)言
**節(jié)影視劇中的人物
第二節(jié)影視文學(xué)劇本的語(yǔ)言
閱讀參考書目
后記
**章影視與文學(xué)的淵源
**節(jié)早期電影與文學(xué)的交匯
第二節(jié)電影故事片的成熟與文學(xué)的啟示——格里菲斯與狄更斯
第三節(jié)從文學(xué)分類到影視類型
第二章電影經(jīng)典理論與文學(xué)
**節(jié)法國(guó)印象派-先鋒派電影理論
第二節(jié)俄國(guó)形式主義和蒙太奇學(xué)派
第三節(jié)安德烈·巴贊
第三章文學(xué)與電影：有關(guān)兩者藝術(shù)表現(xiàn)潛能的論爭(zhēng)
**節(jié)布魯斯東對(duì)電影藝術(shù)潛能的質(zhì)疑
第二節(jié)克拉考爾的觀點(diǎn)
第三節(jié)關(guān)于意識(shí)流和敘事問(wèn)題
第四章影視改編的理論與實(shí)踐
**節(jié)關(guān)于改編的基本理論觀點(diǎn)
第二節(jié)對(duì)“忠實(shí)于原著”觀點(diǎn)的回應(yīng)與延伸
第三節(jié)好萊塢式的改編
第五章電影對(duì)文學(xué)的影響
**節(jié)從傳統(tǒng)小說(shuō)到現(xiàn)代小說(shuō)
第二節(jié)“海派小說(shuō)”與好萊塢電影
第三節(jié)語(yǔ)言和影像思維的交匯
第二部分影視文學(xué)劇本
第六章影視文學(xué)視聽(tīng)基礎(chǔ)
**節(jié)影視文學(xué)劇本的基本要素
第二節(jié)影視文學(xué)劇本的基本構(gòu)成單位
第三節(jié)影視文學(xué)劇本的美學(xué)特性
第七章影視劇時(shí)空與蒙太奇
**節(jié)影視劇的空間與時(shí)間
第二節(jié)電影蒙太奇
第八章影視劇的主題和情節(jié)
**節(jié)主題的形成與表達(dá)
第二節(jié)影視劇的情節(jié)
第九章影視劇的結(jié)構(gòu)
**節(jié)結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵意義
第二節(jié)戲劇式結(jié)構(gòu)電影
第三節(jié)電影劇作結(jié)構(gòu)的發(fā)展及豐富
第十章人物和語(yǔ)言
**節(jié)影視劇中的人物
第二節(jié)影視文學(xué)劇本的語(yǔ)言
閱讀參考書目
后記
展開(kāi)全部
影視文學(xué)教程 節(jié)選
**章影視與文學(xué)的淵源 【學(xué)習(xí)導(dǎo)讀】 電影以及在其之后出現(xiàn)的電視劇與文學(xué)的關(guān)系是一種“自然”生成的文化現(xiàn)象。它涉及文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)觀念、意識(shí)形態(tài)、受眾習(xí)慣等諸多問(wèn)題，同時(shí)也隱含著文化史上精英和大眾的長(zhǎng)期矛盾以及文化觀念變革的命題。了解電影以及電視劇的發(fā)生和發(fā)展歷史，是我們對(duì)文學(xué)與影視關(guān)系研究的起點(diǎn)。電影史提供了大量豐富翔盡的資料，這使我們能夠較清晰地把握電影與文學(xué)在何種情形下聯(lián)姻，以及早期電影如何借助于文學(xué)敘事的方式使自身成熟起來(lái)等問(wèn)題。而由于電視機(jī)普及于普通百姓家，電視劇在某種程度上成為人們?nèi)粘Ｐ蓍e閱讀的替代品，因此延續(xù)了紙媒介時(shí)代通俗文學(xué)的諸多特點(diǎn)。 【本章要點(diǎn)】 了解早期電影與文學(xué)聯(lián)姻的基本情況，理解早期電影借鑒和吸收文學(xué)、戲劇創(chuàng)作的主要途徑、目的和方法。從學(xué)術(shù)研究的角度來(lái)看，探究格里菲斯所言“狄更斯的寫作方法就是我現(xiàn)在所用的手法”的內(nèi)涵具有重要的方法論意義。由此可知，狄更斯小說(shuō)的受眾基礎(chǔ)、影像化特征、平行敘事結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)，奠定了格里菲斯電影的歷史地位，并使其成為世界電影敘事成熟的標(biāo)志。文學(xué)分類的傳統(tǒng)也影響到影視劇的類型化創(chuàng)作與生產(chǎn)，需要理解類型及其對(duì)于影視劇繁榮發(fā)展的意義。1895年12月28日，在法國(guó)巴黎嘉布遣路的“大咖啡館”里，放映了路易?盧米埃爾的12部短片，這一天被公認(rèn)為是電影的誕生日。電影誕生初期，所謂電影只是幾分鐘的短片，表現(xiàn)的內(nèi)容大多是對(duì)日常生活的簡(jiǎn)單記錄，如《工廠大門》《火車進(jìn)站》《嬰兒的午餐》等。為了吸引觀眾，在電影之前流行的娛樂(lè)節(jié)目，如魔術(shù)、打鬧或追逐喜劇、兒童幻想劇甚至強(qiáng)盜故事等，很快被直接從舞臺(tái)搬到銀幕上。觀眾是電影產(chǎn)業(yè)鏈條的終端，也是維系電影生存與發(fā)展的決定性環(huán)節(jié)。初期電影的形式與內(nèi)容簡(jiǎn)單，觀眾群主要是集市上的普通民眾甚至是文盲。為了吸引受過(guò)教育且收入頗豐的中產(chǎn)階級(jí)觀眾，電影公司*初采取的辦法是改編文學(xué)作品，即拍攝所謂的“藝術(shù)電影”。這時(shí)電影的藝術(shù)性體現(xiàn)在對(duì)文學(xué)故事、情節(jié)、人物以及表現(xiàn)手法的照搬和借用上。當(dāng)時(shí)的電影技巧遠(yuǎn)未成熟，改編在一定程度上擺脫了電影內(nèi)容匱乏的困境。梅里愛(ài)的電影短片，百代時(shí)期的影片，以及歐美出現(xiàn)的喜劇、強(qiáng)盜與警察的故事，中歐的色情片等早期電影歷史現(xiàn)象，均反映出當(dāng)時(shí)的電影業(yè)為爭(zhēng)取觀眾所做的探索和努力。 隨著改編電影的大量涌現(xiàn)，作家也被電影企業(yè)邀請(qǐng)去做編劇工作。文學(xué)作品的基本結(jié)構(gòu)方式、感動(dòng)觀眾的情節(jié)設(shè)置、人物關(guān)系處理和人物形象的塑造以及環(huán)境描寫對(duì)情緒的影響等手段，都被引入電影的劇情表現(xiàn)中來(lái)。1915年格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》，向來(lái)被認(rèn)為是電影敘事成熟的標(biāo)志性作品。這既是一部改編之作，同時(shí)也和對(duì)文學(xué)手法的借鑒有直接關(guān)系。狄更斯小說(shuō)的表現(xiàn)手法對(duì)格里菲斯電影有著巨大的啟示，至此，電影有了自己成熟的蒙太奇剪輯和敘事的藝術(shù)方法。 文學(xué)對(duì)電影的形成與發(fā)展產(chǎn)生的影響深遠(yuǎn)。通俗小說(shuō)在社會(huì)具有廣泛影響力，各種類型小說(shuō)相當(dāng)豐富且發(fā)達(dá)。早在18世紀(jì)西方小說(shuō)形成時(shí)期，“英國(guó)小說(shuō)之父”丹尼爾?笛福不僅寫過(guò)《魯濱孫漂流記》這樣著名的冒險(xiǎn)小說(shuō)，還寫過(guò)《海盜王》《杰克上校》《街頭六大盜》等犯罪小說(shuō)。總體說(shuō)來(lái)，歐美的言情小說(shuō)、哥特小說(shuō)、偵探小說(shuō)、西部小說(shuō)、科幻小說(shuō)、恐怖小說(shuō)等作品，都曾被大量改編成電影，好萊塢的電影類型也由此衍生出來(lái)并走向成熟、發(fā)達(dá)。 本章從歷史的角度，通過(guò)選取一些有代表性的典型案例，使學(xué)習(xí)者對(duì)影視與文學(xué)的關(guān)系有一個(gè)初步的了解與把握。**節(jié) 早期電影與文學(xué)的交匯一、基本情況概述 電影誕生初期，電影的發(fā)明者盧米埃爾所拍攝的短片大多屬于日常生活實(shí)錄。而另一位早期電影的重要人物梅里愛(ài)卻已經(jīng)開(kāi)始嘗試使用一些簡(jiǎn)單實(shí)用的電影技巧，并將戲劇和一些文學(xué)故事搬到了銀幕上。大量文學(xué)和戲劇的題材、故事豐富了電影銀幕，吸引了來(lái)自不同階層的觀眾，也使歐美的電影產(chǎn)業(yè)在電影誕生不久便興盛起來(lái)。 （一）路易?盧米埃爾和喬治?梅里愛(ài) 1895年12月28日，在法國(guó)巴黎嘉布遣路的“大咖啡館”里，路易?盧米埃爾用活動(dòng)放映機(jī)放映了《工廠大門》《火車進(jìn)站》《水澆園丁》等電影短片，并獲得了巨大成功，因此，這一天被全世界公認(rèn)為電影的誕生日。此后，盧米埃爾雇用了許多攝影師，并由他本人親自培養(yǎng)，由此確立了電影的一些基本樣式。根據(jù)法國(guó)電影史家喬治?薩杜爾的考察：“戶外場(chǎng)面、室內(nèi)場(chǎng)面、新聞片、報(bào)道片、旅行片等，是盧米埃爾和他的門徒創(chuàng)造的主要影片樣式。” 在1896年10月，世界電影史上另一位奠基人物――法國(guó)人喬治?梅里愛(ài)拍成了《貴婦失蹤》一片，在該片中出現(xiàn)了一些由他發(fā)明的電影技巧，比如使用了“停拍一分鐘”的手法，把電影拍攝得如同神奇的魔術(shù)一般。“停拍一分鐘”手法的出現(xiàn)，改變了此前一卷膠片拍攝到底的電影攝制方法，這即后來(lái)普遍采用的電影剪輯技巧。梅里愛(ài)原本經(jīng)營(yíng)羅培?烏坦劇院，有著豐富的戲劇舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)，因此，他借用以往的經(jīng)驗(yàn)將許多戲劇演出的方式方法，諸如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)設(shè)置以及景或幕的劃分等應(yīng)用到電影上來(lái)。這種從戲劇舞臺(tái)上移植到電影中的系統(tǒng)分工，一直延續(xù)至今。 概言之： ◎ 法國(guó)人路易?盧米埃爾發(fā)明了電影，他所拍攝的電影呈現(xiàn)出記錄現(xiàn)實(shí)的功能。 ◎ 喬治?梅里愛(ài)發(fā)明了電影剪輯技巧，同時(shí)也開(kāi)啟了電影藝術(shù)表現(xiàn)之路。 梅里愛(ài)還是*早將戲劇和文學(xué)作品改編成電影的導(dǎo)演。1899年，他根據(jù)自己劇院里上演的神話劇《灰姑娘》拍攝了同名電影，而且是將原來(lái)戲劇中的演員、服裝和布景原封不動(dòng)地搬上了銀幕。此后，他使用同樣的方法又拍攝了《圣女貞德》《小紅帽》《藍(lán)胡子》《魯濱遜漂流記》《格里佛游記》等影片。梅里愛(ài)拍攝的*為著名的一部影片是《月球旅行記》，該片根據(jù)儒勒?凡爾納和威爾斯的兩部小說(shuō)改編而成。在這部充滿幻想的影片里，梅里愛(ài)用石膏制作了巨大的月亮、星座，探險(xiǎn)家們被一尊巨炮發(fā)射的炮彈送到了月球上，在月球上他們看見(jiàn)了巨大的蘑菇、月亮神和像貝殼一樣的動(dòng)物，隨后探險(xiǎn)家們又乘炮彈飛離了月球，依靠降落傘重新回到地球上。經(jīng)過(guò)一段海底旅行之后，在一個(gè)奇特塑像的揭幕典禮中宣告影片結(jié)束。薩杜爾認(rèn)為，這部影片的某些鏡頭充分表現(xiàn)出凡爾納小說(shuō)里天真美麗的幻想，同樣，曾寫過(guò)《星球大戰(zhàn)》《時(shí)間機(jī)器》《月球歷險(xiǎn)記》等著名科幻小說(shuō)的作家威爾斯也為梅里愛(ài)提供了豐富的想象力，影片中的大蘑菇、像貝殼一樣的動(dòng)物和月亮神等，都是梅里愛(ài)根據(jù)威爾斯小說(shuō)所描寫的樣子制作出來(lái)的。 這部高額成本的科幻影片在藝術(shù)上和商業(yè)上都獲得了巨大成功，按照喬治?薩杜爾的說(shuō)法：“《月球旅行記》取得的成功，標(biāo)志著舞臺(tái)導(dǎo)演對(duì)盧米埃爾式的‘戶外攝影’的勝利。”《月球旅行記》一片在歐洲和美國(guó)銷售了幾百部拷貝，還使全球**個(gè)經(jīng)常性的影院在美國(guó)的洛杉磯建立起來(lái)。 （二）百代時(shí)期的“藝術(shù)電影” 在世界電影史上，真正大規(guī)模的改編出現(xiàn)在1906年之后。當(dāng)時(shí)法國(guó)查爾?百代（簡(jiǎn)稱“百代”）公司已經(jīng)采取工業(yè)化方式生產(chǎn)電影，并占據(jù)著全世界電影市場(chǎng)的主要份額。該公司經(jīng)營(yíng)的業(yè)務(wù)不僅涵蓋電影制作和發(fā)行放映領(lǐng)域，而且還包括電影攝像機(jī)、膠片等原材料的生產(chǎn)。薩杜爾在自己的書中寫道：“查爾?百代在實(shí)現(xiàn)了電影物質(zhì)上的獨(dú)占以后，還進(jìn)一步想要實(shí)現(xiàn)電影思想上的獨(dú)占。1906年以后，影片一般都在300米以上，故事情節(jié)比較復(fù)雜，劇本比以前更為重要。百代認(rèn)為如果將古典戲劇和古典文學(xué)作品拍成電影，一定能夠牟利。在百代之前，代表一個(gè)不從屬于樊尚的獨(dú)立制片團(tuán)體的伯諾瓦?萊維已經(jīng)有這種想法。百代設(shè)法使萊維和文學(xué)家協(xié)會(huì)的談判歸于失敗，一年以后，使文學(xué)家協(xié)會(huì)來(lái)和他談判，并獲得成功。皮埃爾?德庫(kù)塞勒所領(lǐng)導(dǎo)的‘作家及文學(xué)家電影協(xié)會(huì)’的成立，使百代公司獲得了將大部分法國(guó)戲劇拍成電影的獨(dú)占權(quán)利。”從這里可以看出，隨著電影拍攝內(nèi)容時(shí)間的加長(zhǎng)，對(duì)電影故事情節(jié)的復(fù)雜要求也隨之提高，劇本的重要作用在此受到電影制作公司的充分關(guān)注。因此，向文學(xué)、戲劇作品取材的做法已經(jīng)不再是可有可無(wú)的事情，而是電影工業(yè)發(fā)展中一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)。所以，百代公司專門成立了與文學(xué)家協(xié)會(huì)聯(lián)合的一個(gè)機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)與作家以及劇本寫作的關(guān)系。 另一方面，薩杜爾也注意到了電影發(fā)展史上這樣的一個(gè)事實(shí)，即1907年到1908年期間，電影業(yè)發(fā)生過(guò)一次巨大危機(jī)，許多電影院顧客寥寥無(wú)幾，究其原因，恰恰是“題材危機(jī)”所導(dǎo)致的結(jié)果。這一時(shí)期上映的影片除了紀(jì)錄片、風(fēng)光片之外，追逐片和打鬧喜劇占據(jù)電影的主體，情節(jié)簡(jiǎn)單且相互模仿，比如奶媽、跛子和憲兵混雜在一起的追逐片，伯爵夫人結(jié)婚以后丟失孩子，母親悲痛地投河自盡，被滿臉胡子的薩瓦人救起，18年之后又從衣服上的標(biāo)記認(rèn)出自己的女兒之類，觀眾對(duì)此類缺乏想象力的影片已經(jīng)深感厭煩。這一現(xiàn)實(shí)很自然地迫使當(dāng)時(shí)的電影人紛紛把目光轉(zhuǎn)向歷史悠久、題材廣闊的文學(xué)和戲劇，以期尋找?guī)椭＿@不僅表現(xiàn)在對(duì)文學(xué)、戲劇作品的改編上，還表現(xiàn)為一些電影制作公司邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)*著名的作家直接參與到劇本的寫作中來(lái)。“為了從不景氣的情況中擺脫出來(lái)，為了把那些比光顧市集木棚的觀眾更有錢的人吸引到電影院里來(lái)，電影就必須在戲劇和文學(xué)方面去尋找高尚的題材。”? 法國(guó)的拉菲特兄弟成立了一家名為“藝術(shù)影片公司”的小制片公司。他們直接邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)法國(guó)*有名的作家阿納托爾?法朗士、朱爾?勒梅特爾、拉夫當(dāng)、里什潘、薩爾杜、羅斯當(dāng)?shù)葎?chuàng)作新的劇本，還聘請(qǐng)了法蘭西喜劇院的著名演員以及優(yōu)秀的布景師和音樂(lè)家，這無(wú)疑大大提高了其所拍攝的影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。1908年12月，“藝術(shù)影片公司”的**部影片《吉斯公爵的被刺》放映，該片受到整個(gè)巴黎文藝界的關(guān)注并獲得了巨大成功。著名作家拉夫當(dāng)擔(dān)任編劇，是該片取得成功的重要保證。薩杜爾評(píng)價(jià)道：“拉夫當(dāng)編寫的劇本非常巧妙，整個(gè)劇情是一個(gè)新的《犯罪的故事》。血腥的暴行通過(guò)人們熟悉的故事來(lái)激動(dòng)觀眾，即使不用語(yǔ)言，觀眾也能夠完全了解。” 這部影片的成功，具有巨大的示范效應(yīng)，使得當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的電影制片公司都開(kāi)始拍攝自己的藝術(shù)影片。百代公司旗下的“作家及文學(xué)家電影協(xié)會(huì)”采用文學(xué)家的作品，每星期拍攝一部影片。“朱爾?桑陀、維克多?雨果、讓?拉辛、左拉、歐仁?蘇、皮埃爾?德庫(kù)塞勒、喬治?克雷孟梭、巴爾扎克等的著作，都被雜亂無(wú)章地?cái)z成電影。人們也許會(huì)嘲笑這種做法，但不要忘記，直到今天，好萊塢和巴黎還一直沿用著這種做法。”? 對(duì)文學(xué)名著的改編使得一部影片的放映時(shí)間得以延長(zhǎng)，并且發(fā)行和放映方可以從中賺取更多的利潤(rùn)。1908年之前，一部影片的放映時(shí)間一般只有15～20分鐘，隨著電影技術(shù)的改進(jìn)和影片出租制度的實(shí)施，百代公司開(kāi)始發(fā)行1 000～2 000米的影片，放映時(shí)間可以達(dá)到1～2小時(shí)。為了向世界各地大量供應(yīng)此類影片，從文學(xué)作品取材成為解決影片時(shí)長(zhǎng)的重要手段之一。“作家及文學(xué)家電影協(xié)會(huì)”的導(dǎo)演阿爾倍?卡普拉尼在1909年改編了左拉的小說(shuō)《小酒店》，影片長(zhǎng)度達(dá)到800米，成為當(dāng)時(shí)一部影片的長(zhǎng)度之*。不久之后，該協(xié)會(huì)根據(jù)歐仁?蘇小說(shuō)《巴黎的秘密》改編的同名影片長(zhǎng)度達(dá)到1 500米，1912年6月，根據(jù)維克多?雨果小說(shuō)《悲慘世界》改編的同名影片，長(zhǎng)度達(dá)到5 000米，足足可以放映5個(gè)小時(shí)。從電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的角度說(shuō)，當(dāng)時(shí)一部影片的價(jià)格往往也根據(jù)長(zhǎng)度來(lái)計(jì)算，百代公司收購(gòu)其他制片商的影片時(shí)，一般按照每1米底片5法郎到10法郎的價(jià)格計(jì)算。由此可見(jiàn)，影片的長(zhǎng)度直接關(guān)系到電影制片公司的利益，改編文學(xué)作品也是電影制片公司獲取利益的一條重要渠道。綜上所述： ◎ 百代時(shí)期的“藝術(shù)電影”是指：(1)有文學(xué)家參與編劇的電影；(2)改編自文學(xué)作品的電影。 ◎ 這一時(shí)期的“藝術(shù)電影”滿足了電影向長(zhǎng)故事片發(fā)展的需要，同時(shí)也緩解了電影題材危機(jī)的矛盾。 ◎ 從文學(xué)作品改編而來(lái)的電影為制作、發(fā)行和放映企業(yè)帶來(lái)豐厚的利潤(rùn)。 （三）改編報(bào)刊連載小說(shuō) 與改編經(jīng)典名著相比，根據(jù)報(bào)刊連載通俗小說(shuō)改編的電影能夠獲得更廣泛的觀眾群體。當(dāng)時(shí)一部改編自連載小說(shuō)的影片《蒙面大俠》，在關(guān)心藝術(shù)電影的導(dǎo)演眼中并不被看好，高蒙公司的著名導(dǎo)演費(fèi)雅德曾經(jīng)這樣宣稱：“我們要把法國(guó)電影從《蒙面大俠》的影響下拯救出來(lái)，讓它們朝著更高的水平發(fā)展。”但是，在《蒙面大俠》獲得巨額利潤(rùn)之后，高蒙公司和費(fèi)雅德馬上開(kāi)始著手拍攝一部名叫《芳托馬斯》的分集影片。之所以選擇改編《芳托馬斯》這部小說(shuō)，主要是因?yàn)樗兄鴱V闊的讀者群，該小說(shuō)發(fā)行了60萬(wàn)冊(cè)，被譯成20種文字，流傳極廣。費(fèi)雅德根據(jù)小說(shuō)的*初幾集，拍攝了5部影片，結(jié)果為高蒙公司帶來(lái)了很高的聲譽(yù)，以至于不久之后，美國(guó)也開(kāi)始仿效這種連載小說(shuō)電影。 值得一提的是，報(bào)刊紙媒體和電影在受眾群和獲取利潤(rùn)方面具有相互促進(jìn)作用，這早在1913年就已經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)。在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，連載小說(shuō)是報(bào)紙吸引讀者的一條重要渠道，為了爭(zhēng)奪報(bào)章連載小說(shuō)的生意，《芝加哥論壇報(bào)》和《芝加哥美洲報(bào)》曾經(jīng)大打出手，它們各自的打手時(shí)常在芝加哥市內(nèi)互相開(kāi)槍射擊。《芝加哥論壇報(bào)》聯(lián)合山立格公司，將發(fā)表在自己報(bào)章上的連載小說(shuō)拍成電影《卡斯林奇遇記》，于1913年12月29日在芝加哥100家電影院同時(shí)上映，該報(bào)紙的銷路一星期內(nèi)就增加了15%。因?yàn)槭窍盗须娪埃^眾為了知道下一集影片的內(nèi)容，紛紛買來(lái)報(bào)紙看上面刊登的連載小說(shuō)，以求先睹為快。《芝加哥美洲報(bào)》的老板赫斯特（影片《公民凱恩》的原型人物）隨即聯(lián)合愛(ài)迪生公司，拍攝了《洋娃娃的故事》來(lái)與之抗衡。此后，幾乎所有的美國(guó)報(bào)紙都競(jìng)相仿效這種做法，把連載小說(shuō)攝制成系列電影。 這些美國(guó)系列片常以蒙面大俠、億萬(wàn)大富翁、西部牛仔為故事題材，也有來(lái)自北歐的色情、淫蕩表演，如蒂達(dá)?巴拉出演的丹麥“妖婦”形象。但是，按照電影史家薩杜爾的觀點(diǎn)，這種改編自報(bào)章連載小說(shuō)的影片也有一些杰出作品。例如，《芝加哥美洲報(bào)》的赫斯特聯(lián)合百代公司拍攝的《寶蓮歷險(xiǎn)記》，不僅能夠在普通民眾中獲得巨大反響，同時(shí)，因其異國(guó)情調(diào)的魔力和強(qiáng)烈的詩(shī)意，甚至也能改變法國(guó)知識(shí)界對(duì)電影的印象。“法國(guó)先鋒派的文學(xué)家，除了阿波利內(nèi)爾及麥克斯?雅各布以外，過(guò)去對(duì)電影都抱著一種鄙視的態(tài)度。但在1916年，年輕的詩(shī)人，如雅克?瓦歇、安德烈?布勒東和路易?阿拉貢等，卻對(duì)系列影片感到極大興趣。”路易?阿拉貢在《鳥瞰》一文中寫道：“在這部影片里，我們所看到的只是一些動(dòng)作。這些動(dòng)作以它們敏捷有力的姿勢(shì)，使我們看了非常激動(dòng)。對(duì)于這一點(diǎn)誰(shuí)也不會(huì)加以否認(rèn)。這確是一部適合本世紀(jì)口味的戲劇。” ◎ 毫無(wú)疑問(wèn)，改編為電影帶來(lái)了空前的聲譽(yù)。根據(jù)文學(xué)作品改編的影片，往往也給電影導(dǎo)演帶來(lái)歷史性的巨大影響力。 1915年，美國(guó)人格里菲斯導(dǎo)演的《一個(gè)國(guó)家的誕生》上映，該片根據(jù)托馬斯?狄克遜牧師的小說(shuō)《同族人》改編而成。由于原小說(shuō)具有強(qiáng)烈的贊揚(yáng)種族主義組織三K黨的傾向，改編之后的影片又把其中的主要情節(jié)保留了下來(lái)，比如，白人少女被黑人軟禁、逼婚，無(wú)辜的卡梅隆一家遭到黑人士兵的圍攻。在萬(wàn)分危急關(guān)頭，三K黨火速趕來(lái)，相繼營(yíng)救出白人少女和卡梅隆一家。由于該片的種族主義問(wèn)題，影片上映時(shí)便引發(fā)了激烈的論戰(zhàn)，甚至在一些美國(guó)城市引起激烈的武斗。不過(guò)，這一切并沒(méi)有影響該片在美國(guó)的發(fā)行放映，其上映時(shí)間竟持續(xù)15年之久，觀眾達(dá)一億人次，格里菲斯本人也因此獲得一百萬(wàn)美元的收入。在世界電影史上，《一個(gè)國(guó)家的誕生》被視為電影敘事藝術(shù)成熟的標(biāo)志。該片所采取的平行蒙太奇敘事結(jié)構(gòu)和“*后一分鐘營(yíng)救”等技巧，成為電影敘事的典范。各種景別鏡頭的嫻熟運(yùn)用，也使得影片在表情達(dá)意方面獲得巨大成功。但必須指出的是，這部電影的敘事主題表現(xiàn)的是南、北白人的和解以及在道義層面上對(duì)黑人的否定。
影視文學(xué)教程 作者簡(jiǎn)介
陳陽(yáng)，黑龍江省哈爾濱市生人，原籍重慶市合川。 1985年畢業(yè)于南開(kāi)大學(xué)中文系，1990年和2004年在中國(guó)人民大學(xué)分別獲文學(xué)碩士、博士學(xué)位。現(xiàn)任中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院影視與新媒體藝術(shù)教研室主任，博士生導(dǎo)師，主要講授影視文學(xué)、影視文化研究、電影美學(xué)等課程。曾發(fā)表《塔可夫斯基電影中的詩(shī)意和禪意：兼論塔可夫斯基與愛(ài)森斯坦詩(shī)電影觀念的差異問(wèn)題》《自由流動(dòng)的生命影像——塔可夫斯基電影與道家思想研究》《退隱敘事：中國(guó)文化和美學(xué)觀念影響下的華語(yǔ)電影敘事問(wèn)題》等論文數(shù)十篇。
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