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指揮家瓦爾特自傳:馬勒時代的德奧音樂圈 版權信息
- ISBN：9787562197096
- 條形碼：9787562197096 ; 978-7-5621-9709-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
指揮家瓦爾特自傳:馬勒時代的德奧音樂圈 本書特色
《指揮家瓦爾特自傳：馬勒時代的德奧音樂圈》是晚期浪漫主義重要的指揮家之一——布魯諾·瓦爾特所寫的自傳。作為二十世紀德國偉大的指揮家之一，瓦爾特被譽為是“把音符鑿刻成音我，那溫柔與人性的光輝是失落已久的真心”的神一樣的音樂家。瓦爾特是馬勒的學生和密友，是馬勒的時代和他的藝術生涯的重要見證者，也是指揮藝術史上的里程碑人物，足跡遍布歐美各大劇院和音樂廳，與許多管弦樂團和藝術家（如馬勒、富特文格勒、托斯卡尼尼等）有過密切合作。作為瓦爾特的自傳，《指揮家瓦爾特自傳：馬勒時代的德奧音樂圈》從始至終都以“自我審視和自我剖析”為敘述主線，無論是兒童期的求學經歷，青年期的劇院生活，與數位音樂大師的交友經歷等，一直都用平實的語言，通過很多生活中的細節和內心活動描寫，刻畫出作者平凡的經歷，通過勤奮和自制，逐漸捋清了自己的人生規劃，在自己熱愛的音樂專業上取得了非凡的成就。
指揮家瓦爾特自傳:馬勒時代的德奧音樂圈 內容簡介
本書是晚期浪漫主義很重要的指揮家之一——布魯諾.瓦爾特所寫的自傳。全書共分六卷，近四十章。全書回溯了瓦爾特自己的家庭生活和職業生涯，生動展現了他所處時代的音樂生活、文化氛圍和政治背景，例如歐美許多劇場和音樂廳的經營狀況；兩次世界大戰帶給歐洲的震動；希特勒時代德奧藝術家的命運。該書文筆優美，事件翔實，可讀性很強，是一部的音樂家傳記。該書將為靠前西方音樂研究，特別是音樂社會學、音樂史學等領域，提供新的研究資料，加深當代對浪漫主義時期音樂的認知與體悟。
指揮家瓦爾特自傳:馬勒時代的德奧音樂圈 目錄
**卷
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第二卷
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第二章
第三章
第四章
第五章
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第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
索引
譯后記
**章
第二章
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譯后記
展開全部
指揮家瓦爾特自傳:馬勒時代的德奧音樂圈 節選
《指揮家瓦爾特自傳：馬勒時代的德奧音樂圈》： 我是在1876年9月15日來到這個世界上的。出生的屋子是什么樣，我現在記不得了。它坐落在梅恩納大街，靠近亞歷山大廣場，屬于柏林東北部一個人口稠密的貧民區。兩歲時，父母搬到了埃爾薩斯街。我*初的童年回憶，可以追溯到這個平淡無奇但相當整潔、鄰里和睦的柏林北部街區。它與附近兩條丑陋喧鬧的交叉路形成鮮明的反差。這兩條路給我的印象是陰暗險惡，從街角望去，它們的悠長讓人恐懼，卻也有令人著迷的地方。人們需要穿過它們和博爾西克車廠才能到達腓特烈大街。腓特烈大街作為南北干線，通向柏林*繁華的菩提樹大街，萊比錫人大街，還有更遠的美盟廣場。當時埃爾薩斯街的居民屬于中產階級下層，他們簡單的日用品，在街邊小店就可以買到。那個年代，馬車是柏林主要的交通工具，它由兩匹高頭大馬拉著，在路上奔跑，車輪的隆隆聲伴隨著砰砰的金屬撞擊聲。有一路有軌電車穿過埃爾薩斯街，我還記得它尖利、急促、激越的叮當響動。送牛奶的手推車鈴聲低沉、緩慢、溫和，小販們推著鮮菜和馬鈴薯穿過街道，粗聲大氣地叫賣著，破爛商們有節奏地喊著：“破布，爛骨頭，廢紙，舊鞋！”它們依然縈繞在我耳畔，構成了柏林街頭不和諧交響曲的主旋律。 我家位于公寓樓的二層，包括陽面的客廳和陰面的餐廳、父母的臥室、還有育兒室。廚房由一位什么活都要干的女傭掌管。不管換了多少人，我們都用一個極具柏林特色的名字“明娜”來稱呼她。女傭的存在以及房間的數量，似乎能夠表明這是個相當殷實的家。然而，勤儉樸素依然是家中風尚。盡管當時（以及日后）我不曾所求無著或陷入貧困，但我還是能非常清晰地記起自家的簡樸生活。 猶太人的小康之家，都講究平和、友善、有禮。我不記得爸爸媽媽之間曾經吵過架，也想不起什么時候在我們的家庭生活中，出現過任何粗魯難聽的字眼。我爸爸當時在一家大型絲綢工廠當會計，他積極向上工作了50年，薪水和職位一直在不斷提升。他是個內斂但又極靠譜極認真的人。除了工作時間，爸爸只與家人在一起。他早先住在馬哥德堡區，此地的方言間或會出現在他很標準的德語中。爸爸是苦孩子出身，在艱苦樸素的環境中成長，身上充滿了對美好事物的渴求。他喜歡閱讀抒情文學作品、德國古典名著以及莎士比亞著作。每過一段時間，他就會去腓特烈·威爾海姆劇院[Friedrich Wilhelmstadtische Theater]看場話劇，或者去聽歌劇，這在當時算是高雅之舉。就連尚小的我，也能有幸參與此類讓人快樂的事情，分享那繞梁三日的樂曲。我還是小孩子的時候，爸爸就喜歡把我抱在懷里，嘴里哼著歌劇里的調調。其中有莫扎特詠嘆調的開頭，是用德語唱的，比如《費加羅的婚禮》里的“你們可知道”[“Voi che sapete”]，《唐璜》中的“只要樽中有酒”[“Finch’han dal vino calda la testa”]，諸如此類的歌劇片段。據說我特別愛聽（《費德里奧》**幕里羅科的詠嘆調“幸運女神的眷顧經常被出賣”[“Dame Fortune's favors of are sold”]。爸爸還讓我得到了古典詩歌的清洌滋養。他喜歡朗誦詩歌，從那些動人的詞語中獲得快樂，交談時也旁征博引，特別喜歡引用席勒的詩句。這種做法通常不討人喜歡，他卻樂此不疲，在引經據典的時候，總是飽含激情。那些儒雅的文辭在我尚未完全理解之前就已經在愉悅我的耳朵。 爸爸媽媽小聲交談時，我會感覺到出現了嚴重問題或者困難狀況，那是爸爸在尋求媽媽的幫助或者建議。我的頑皮偶爾會讓家人怒氣爆發，然而，這股怒氣很快又被我善意的惡作劇轉化為笑聲。我們家庭生活的主旋律，被家人的和善性格和寧靜快活所左右。時至今日，我眼前還能浮現出爸爸媽媽一起坐在沙發上的樣子。到了晚上，爸爸從辦公室回來，開始享用這一天他的**頓熱湯熱飯。一小時前吃過了黃油面包加可可的孩子們眼巴巴地看著，期待爸爸能留點好吃的給他們。我們的這些愿望很容易實現，因為爸爸經常會把依然半滿的盤子推開，好像已經吃夠了。掛在屋頂上的煤油燈，在桌上投下光影。如果燈冒煙的話，屋里會有煙灰。墻上褪色的照片里的人俯視著我們，那是裹著頭巾的奶奶和拄著拐杖的爺爺。聽到孩子們伶俐的饒舌，爸爸媽媽總是很高興。爸爸是個愛早起的人，在晴朗暖和的星期天早上，他喜歡6點就帶著孩子們，到美妙的蒂爾加藤飯店的帷帳里去吃早餐。在樹下呼吸早晨的新鮮空氣，看著草地上的露水，品嘗我們自帶的抹著黃油的鮮脆三明治（佐餐之物，是爸爸從飯店里叫來的咖啡），這是多么美妙！ ……
指揮家瓦爾特自傳:馬勒時代的德奧音樂圈 作者簡介
布魯諾·瓦爾特（Bruno Walter，1876-1962），美籍德裔猶太指揮家、鋼琴家，德國指揮傳統的重要繼承人和發揚者。曾創辦莫扎特音樂節，指揮馬勒《第九交響曲》和《大地之歌》的首演，對布魯克納在20世紀的接受史產生過重要影響。1894年首次作為歌劇指揮在科隆歌劇院登臺，此后曾任維也納宮廷歌劇院指揮、慕尼黑歌劇院音樂指導、巴伐利亞州立管弦樂團音樂總監、萊比錫格萬特豪斯管弦樂團音樂總監，活躍于柏林、萊比錫和薩爾茨堡音樂節。二戰爆發前，因受納粹迫害而移居美國，擔任過紐約愛樂樂團的藝術指導。瓦爾特是德奧音樂20世紀的重要代言人，是古典音樂高峰時期的一代傳奇。作為馬勒的高足和伯恩斯坦的恩師，他被公認為莫扎特、瓦格納、勃拉姆斯、馬勒、布魯克納等德奧古典音樂的闡釋者。 王崇剛（1968-）：畢業于蘭州大學，同時獲得文學和歷史學兩個學士學位。歷任河北日報新聞出版部編輯、文藝副刊部編輯，河北新聞網副總編輯。曾創辦古典音樂資訊網站，兼任過國際古典音樂雜志《留聲機》《Gramophone）中文版編輯主任。長期擔任《愛樂》《音樂愛好者》雜志專欄主筆，編著出版過《老唱片》一書（北京現代出版社）。除翻譯德國指揮家瓦爾特的自傳外，另譯有匈牙利鋼琴家喬治，齊夫拉的自傳《大炮與花叢》（連載于《愛樂》雜志）、紐約大都會歌劇院總經理魯道夫·賓格的自傳《歌劇院的5000個夜晚》《連載于《歌劇》雜志）。目前正在翻譯柴科夫斯基胞弟——莫杰斯特·柴科夫斯基的《柴科夫斯基生平與書信》一書。
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