掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
一個陌生女人的來信:茨威格短篇小說集
-
>
女人的勝利
-
>
崇禎皇帝【全三冊】
-
>
地下室手記
-
>
雪國
-
>
云邊有個小賣部(聲畫光影套裝)
-
>
播火記
囚徒 版權(quán)信息
- ISBN：9787513339988
- 條形碼：9787513339988 ; 978-7-5133-3998-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
囚徒 本書特色
古根海姆獎、麥克阿瑟天才獎、美國國家猶太圖書獎、諾尼諾國際文學(xué)獎、美第奇外國小說獎獲獎作家 菲利普˙羅斯、索爾˙貝婁、君特˙格拉斯、奧爾罕˙帕慕克高度贊譽(yù)
囚徒 內(nèi)容簡介
《囚徒》為作者所出版的部作品，具有特殊的文學(xué)價(jià)值與意義。小說塑造了三個主要人物形象，一個沮喪的教師，一個自殺嫌疑戰(zhàn)犯敏感而孤獨(dú)的女兒，一個年輕的工程師。小說所呈現(xiàn)的是經(jīng)歷了納粹大屠殺，又陷入到齊奧塞斯庫的極權(quán)統(tǒng)治的人們的生活，他們被冥冥中的力量所壓制、懷疑和扭曲，變得受傷、軟弱、失敗。書稿語言的特點(diǎn)是將現(xiàn)實(shí)與夢境相結(jié)合，亦真亦幻的寫作方式像獨(dú)白又像囈語。本書作為馬內(nèi)阿的部作品，基本具備了他成為不錯作家的文學(xué)語言雛形
囚徒 目錄
再版序
"她"
"你"
"我"
展開全部
囚徒 節(jié)選
再版序 《囚徒》（Captivi）這部小說是由一家新出版社，羅馬尼亞圖書出版社（社長馬林˙普雷達(dá)，總編輯亞歷山德魯˙伊瓦西烏克）于1970年出版的，責(zé)任編輯為杜米特魯˙采佩內(nèi)亞格。本書的書名和此前一年所出版的《漫漫長夜》（Noapteapelaturalung?）有相似之處，都不符合黨在文學(xué)領(lǐng)域所提倡的指導(dǎo)方針，至于內(nèi)容方面就更不符合了。我在《囚徒》中進(jìn)行了相對激進(jìn)的嘗試，這種嘗試自然是存在極大政治風(fēng)險(xiǎn)的，更存在文學(xué)審美與鑒賞方面的風(fēng)險(xiǎn)。這部小說想要表達(dá)對封閉的拒絕與反抗，諾伊卡①或許會說，這是一種"無法開放的封閉"，這不僅僅是在面對凋敝的多邊社會主義的封閉社會，或是在面對要求文章要有"戰(zhàn)斗性"的指導(dǎo)與辯證的審美，同時(shí)也是在面對文學(xué)交流本身的傳統(tǒng)與習(xí)慣，以及與閱讀密切相關(guān)的接受性和消耗性。我認(rèn)為我們?nèi)粘Ｏ袷窃?喘息"之中，像是被一把虎鉗所追趕著，它會在寫作節(jié)奏的擁擠中找到一種相關(guān)性。假大空的話語似乎在不斷地膨脹，我們已經(jīng)被灌輸了太多這樣的空話，你總是能在其中找到類似的、不知所云的表達(dá)。而文中的講述者仍會獨(dú)自蜷縮起來，正如我自己一樣，總帶有著一種提防而堅(jiān)定的戒備心，當(dāng)面對周圍環(huán)境與自身時(shí)，都會感到無比的陌生。在本書中我并沒有使用所謂的"正面英雄形象"（抑或是那種可重復(fù)使用的形象）。反之，我把那種沒有任何機(jī)會的、飽受"欺壓與欺凌"的失敗者、輸者、殘疾、囚徒的形象搬上了舞臺，還有那種恰如其分的失敗審美，而它本身就帶有著部分的失敗，和毀滅的忠誠保持一致，這也正是我想要在書中有所安排的。 當(dāng)前流行的"文本主義"與法國新小說派，都多多少少是為某種目的而服務(wù)的。通過持續(xù)的描寫主義，有時(shí)會讓人覺得這更像是某種"目錄清單"，而它看起來卻缺乏精神或社會的土壤，無法成為傳統(tǒng)的或革新的、能夠確立新體裁的先例。 考慮到我寫此書的時(shí)間與地點(diǎn)，我無法站在完全中立的視角，然而對于我而言，這不只是一種審美的夸張，而是一種未愈合傷口的內(nèi)在感受，不太愿意去接受一些所謂的玩笑。我不否認(rèn)策蘭①不及物②的詩歌，它被囚禁在大屠殺的黑暗之中，總帶有著一種惶恐的、規(guī)范的偽病態(tài)，正如我始終欣賞的表現(xiàn)主義，而這一次卻更為偏頗、傷痛、曲折、多產(chǎn)。還有就是我的文字不夠清晰明了，這與當(dāng)時(shí)官方在文化方面所不斷提倡的精神不相符合。此類大大小小的挑釁就像是一針興奮劑，有時(shí)會到達(dá)一種晦澀難懂或是不可理喻的譫妄。 倘若這些文字出現(xiàn)在詩歌中，還是相對可以被接受的，例如現(xiàn)代的以及現(xiàn)代化的封閉，這是一種抒情革新的、迷宮般的語言探索。但若是這些文字出現(xiàn)在了小說的片段中，卻變得難以令人接受。周圍環(huán)境的以及環(huán)境所需要的文學(xué)的反抗，*終都成為了一種"接收人"自己的、也就是讀者自己的懷疑與反抗，即便是*為邊緣與孤獨(dú)的人，也仍要堅(jiān)持穿過這趟繁冗而昏暗的文學(xué)探險(xiǎn)，一直走到*后。 對于讀者接觸到本書，并有了神秘與惱怒的感覺，我并不感到驚訝。我驚訝于拉杜˙埃內(nèi)斯庫《家庭》（Familia）一書中絕妙的編年史寫法，以及利維烏˙彼得雷斯庫筆下巧妙的隱喻，我還很驚訝地得知本小說有機(jī)會同奧古斯丁˙布祖拉的《缺席》（Absen?ii）一道競爭作家聯(lián)盟獎。當(dāng)然還有來自于一些朋友的批評指責(zé)，記得有一位執(zhí)拗而又嚴(yán)厲的編輯在大街上將我攔下，并提醒我不要一直使用那些"小把戲"，因?yàn)閷彶椴块T早晚會察覺到這些字謎并會將其銷毀的。事實(shí)也確實(shí)如此，審查部門并非對本書內(nèi)容以及其他我所寫的東西漠不關(guān)心，如果我沒記錯的話，《囚徒》被刪減了80多頁。還讓我頗感意外的是，盡管如此，本書還是通過了審批并出版。雖然我們那時(shí)已處在文化"自由化"的時(shí)代，但我所感到的這種意外也還是有一定原因的。 我且用福克納①所說過的話來安慰我自己，文學(xué)需要通過它所要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)以及它所面對的"失敗范圍"來進(jìn)行評判。 40多年之后，本書的再次出版也并非易事，因?yàn)檫@要讓作為作者的我再次面對自己多年前的作品，而當(dāng)前的我早已身處另外一個空間與時(shí)間，同時(shí)也已經(jīng)到了另外一個年紀(jì)，后來寫過了不少其他作品。還有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)的是，為在美國翻譯并出版我的書刊，我與紐約頗有名望的新方向出版社簽有10年的合同。而在這段期間，我甚至連一次都沒有再翻開過這本曾飄洋過海帶來的、1970年出版的《囚徒》。 為了保利羅姆出版社此次系列作家圖書的出版事宜，我*終還是翻開了首版的《囚徒》。 當(dāng)然，我已經(jīng)記不得當(dāng)時(shí)審查部門強(qiáng)迫凈化過的內(nèi)容，我反而在當(dāng)年的印刷版本中很輕易地看到了一些過于陰暗的描寫、過多的形容比喻、故意而又喋喋不休的重復(fù)，這不僅僅是給讀者的更是給我自己所設(shè)下的陷阱，通過一種施虐與受虐的描寫進(jìn)而加深了理解的難度。 再版修改的過程并不輕松，我做了一些刪減，使之讀起來更為清晰淺顯，同時(shí)我在修辭方面也做了一定的簡化。但小說的情節(jié)與三位主角仍與首版保持一致，"囚徒"們也都有著創(chuàng)傷的歷史以及各自的創(chuàng)傷。 第三人稱"她"（莫妮卡˙斯曼塔內(nèi)斯庫）很直接地接替并承擔(dān)了作為講述者的意圖，并成為一種流浪漢小說①中的角色，但是還不能將其稱之為荒誕的角色。這個角色捕捉到了或是創(chuàng)造了過分廉價(jià)的愛情，以及一種享樂與荼毒的虛偽，在補(bǔ)償感覺中以找尋到每天可笑的浪費(fèi)。作為大屠殺的結(jié)果是母親的失蹤，在精神疾病的庇護(hù)下，教法語和鋼琴的肥胖女教授，向那些和她一樣能夠理解快樂無法滿足自己過剩能量的人坦白。她需要痛苦、謙卑、失敗，她用一種艱苦的偽真誠體驗(yàn)著這一切，直到荒謬與鬧劇的出現(xiàn)。這歪歪扭扭的避難所里，堆滿了荒唐而又邋遢的物品，這里就像是一個不斷收縮且令人窒息的宇宙。正如莫妮卡的房間所展示的那樣，靜態(tài)的描寫，沒有動詞（雖然在當(dāng)前的版本做了一定妥協(xié)的處理）表明了一種簡筆畫式的疏遠(yuǎn)，在小說接下來的兩部分以及角色中會有更為深刻而清晰的描述，這也使得整部小說變得更有吸引力。 通過這樣一間像是被壓碎了的、狹小而黑暗的房間進(jìn)入小說，它看起來就宛如一個特別設(shè)計(jì)的閘門，用以呈現(xiàn)這沒有敘事的講述。在這樣一種斷層的真相中，敘事被粘連在或是關(guān)押在敘事語言的失落、傲慢與破裂之中。 前炮兵上尉博格丹˙祖布楚的女兒，沒有姓名的妻子和講述者，是對白的、兄弟般的、理想與失敗的第二人稱"你"。她也是一名孤兒，卻有著完完全全的不同：厭世、孤獨(dú)，她由于父親的自殺而身陷自閉癥之中。敬愛的父親從戰(zhàn)場上回來后身負(fù)莫須有的罪名，他在被新權(quán)力機(jī)關(guān)的代表抓走之前做了自我了結(jié)。 *后是**人稱"我"的大篇幅獨(dú)白，此部分聚焦在一個年輕工程師的命運(yùn)上，他籠罩在幼年時(shí)集中營的回憶中，在種族滅絕的焚燒爐里他痛失了兩位親姐妹。他*初被共產(chǎn)主義烏托邦式的醒目標(biāo)語所吸引，后來內(nèi)心則充斥著作為反叛者莫名的焦慮與不安，太多的問題在身邊紛擾，他孤身處于社會的死胡同里，然而這里的統(tǒng)一化和機(jī)會主義卻很樂于被他人接受。 在1970年版本的基礎(chǔ)上，我應(yīng)該將"清晰"與"開放"修改到什么程度呢？ 在被實(shí)用主義和簡單主義所支配與侵襲的今天，人們的閱讀節(jié)奏也同以往大不相同，政治與文化方面新的不確定性決定了人們對書籍的興趣，本書的舊版是否能仍然能夠在當(dāng)今存活下去，這確實(shí)值得懷疑。 極端的暗示和迷惑的用語，曾經(jīng)作為對極權(quán)主義環(huán)境的反抗，而當(dāng)面對今天消費(fèi)主義的粗鄙，自由社會令人悲傷的倒退，以及資本主義的競爭力時(shí)，是否還能夠證明它依然存在合理性呢？若放任本書留存在遺忘的洞穴中，是否也只能證明了昨天的我擁有敢于自殺的勇氣呢？ 歷經(jīng)了40多年的沉寂，這部小說的再次出版也意味著一定的風(fēng)險(xiǎn)，作為作者我有這樣的意識。但盡管如此，本書并沒有丟失我賦予其中的情感，而書中的內(nèi)容或多或少也代表了我少年時(shí)期的雄心與迷惘。 2011年10月于巴德學(xué)院 （王中豪譯自羅馬尼亞文）
囚徒 作者簡介
諾曼˙馬內(nèi)阿 NormanManea 1936年出生于羅馬尼亞。納粹集中營的幸存者。1986年因當(dāng)時(shí)的政治社會環(huán)境離開羅馬尼亞，先到西柏林，1988年到美國，從此在美國紐約定居，并以執(zhí)教、寫作為生。代表作有《流氓的歸來》《巢》《黑信封》《法定幸福》《十月，八點(diǎn)鐘》等。 馬內(nèi)阿是當(dāng)今世界被翻譯得最多的羅馬尼亞作家，諾貝爾文學(xué)獎的有力競爭者，與塔赫·米勒并稱為羅馬尼亞最耀眼的"雙子星座"。有評論者認(rèn)為馬內(nèi)阿是比昆德拉更深刻、更純粹的東歐作家，甚至把他比作卡夫卡的繼承者。他的作品不僅被認(rèn)為是近半個世紀(jì)東南歐文學(xué)的驕傲，也是當(dāng)代世界文學(xué)罕有的精品，在世界各國獲得了許多文學(xué)大獎。 譯者簡介 畢業(yè)于華東師范大學(xué)，90年代以來翻譯的文學(xué)與人文著作有弗拉基米爾˙納博科夫《說吧，記憶》，《豪爾赫˙路易斯˙博爾赫斯1923-1967年詩選》，葉芝《日記》，埃利˙威塞爾《一個猶太人在今天》，艾茲拉˙龐德《閱讀ABC》，華萊士˙史蒂文斯《壇子軼事》，唐納德˙巴塞爾姆《60個故事》《40個故事》，邁克爾˙杰克遜《舞夢》，奧克塔維奧˙帕斯《泥淖之子》，《豪爾赫˙路易斯˙博爾赫斯與奧斯瓦爾多˙費(fèi)拉里對話集》第1、2卷，卡森˙麥卡勒斯《傷心咖啡館之歌》等，并在《今天》等海內(nèi)外文學(xué)雜志發(fā)表《當(dāng)代印度詩選》《保羅o穆爾頓詩選》《C.D.賴特詩選》等，現(xiàn)居上海。
書友推薦
- >
中國人在烏蘇里邊疆區(qū):歷史與人類學(xué)概述
- >
上帝之肋:男人的真實(shí)旅程
- >
推拿
- >
【精裝繪本】畫給孩子的中國神話
- >
史學(xué)評論
- >
煙與鏡
- >
我從未如此眷戀人間
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
