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影視文化:第二十二輯 版權(quán)信息
- ISBN：9787503968884
- 條形碼：9787503968884 ; 978-7-5039-6888-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
影視文化:第二十二輯 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《影視文化.第22輯》分為“當(dāng)下電影研究”、“電影理論”、“電影史”、“電視研究”、“類型與文化研究”，涉及從電影史論研究到當(dāng)下類型與文化研究的方方面面，囊括了中外影視文化理論的主流話題和前沿問題，較為全面、系統(tǒng)地展現(xiàn)了此階段電影電視研究領(lǐng)域的新成果及動(dòng)向。
影視文化:第二十二輯 目錄
當(dāng)下電影研究
抒情性、戲劇性和影像藝術(shù)活動(dòng)中的世界觀——對(duì)曹建標(biāo)紀(jì)錄電影《桑洼》《紅事》和《書匠》的考察
“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下IP電影改編研究
現(xiàn)實(shí)賦形、英雄符號(hào)與國(guó)家電影——近年主旋律電影的敘事策略和文化政治
視覺奇觀、平民英雄與中國(guó)方案——“新主流大片”視野下中國(guó)災(zāi)難電影的創(chuàng)作路徑
《鐵血陽泉》——新時(shí)代背景下的新主流電影
電影理論
敘事探索與美學(xué)爭(zhēng)議——論蒙太奇學(xué)派的藝術(shù)價(jià)值和歷史局限
敘述、想象與重塑：新時(shí)期以來中國(guó)電影中西方人形象建構(gòu)與文化表征研究（1978-2019）
中國(guó)動(dòng)畫電影跨文化傳播的回顧、反思與展望
融合之像：德勒茲的運(yùn)動(dòng)一影像理念
電影史
《中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)史（1949-2017）》的多樣性價(jià)值及出版意義
以《紅羊豪俠傳》為例再談連環(huán)戲與早期中國(guó)電影類型探索
李翰祥清宮歷史題材電影創(chuàng)作及對(duì)中國(guó)影視創(chuàng)作的影響
臺(tái)灣電影歷史學(xué)家葉龍彥史學(xué)研究
邊界英雄的轉(zhuǎn)型——《智取威虎山》（2014）及其文本史中的跨界連接
百年基督教電影史評(píng)騭
電視研究
媒體發(fā)展與大眾文化的轉(zhuǎn)型
電視傳播的意義偏向——西方電視理論中的媒介倫理思考
網(wǎng)劇《唐磚》的祭祀禮設(shè)計(jì)
類型與文化研究
克里斯托弗·諾蘭電影中的心理敘事時(shí)空研究
死亡與瘋癲——論世界反戰(zhàn)電影的兩種母題原型
來自小亞細(xì)亞的凝視——努里·比格·錫蘭電影的視聽風(fēng)格
李安電影的“二元敘事”：從《雙子殺手》談起
抒情性、戲劇性和影像藝術(shù)活動(dòng)中的世界觀——對(duì)曹建標(biāo)紀(jì)錄電影《桑洼》《紅事》和《書匠》的考察
“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下IP電影改編研究
現(xiàn)實(shí)賦形、英雄符號(hào)與國(guó)家電影——近年主旋律電影的敘事策略和文化政治
視覺奇觀、平民英雄與中國(guó)方案——“新主流大片”視野下中國(guó)災(zāi)難電影的創(chuàng)作路徑
《鐵血陽泉》——新時(shí)代背景下的新主流電影
電影理論
敘事探索與美學(xué)爭(zhēng)議——論蒙太奇學(xué)派的藝術(shù)價(jià)值和歷史局限
敘述、想象與重塑：新時(shí)期以來中國(guó)電影中西方人形象建構(gòu)與文化表征研究（1978-2019）
中國(guó)動(dòng)畫電影跨文化傳播的回顧、反思與展望
融合之像：德勒茲的運(yùn)動(dòng)一影像理念
電影史
《中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)史（1949-2017）》的多樣性價(jià)值及出版意義
以《紅羊豪俠傳》為例再談連環(huán)戲與早期中國(guó)電影類型探索
李翰祥清宮歷史題材電影創(chuàng)作及對(duì)中國(guó)影視創(chuàng)作的影響
臺(tái)灣電影歷史學(xué)家葉龍彥史學(xué)研究
邊界英雄的轉(zhuǎn)型——《智取威虎山》（2014）及其文本史中的跨界連接
百年基督教電影史評(píng)騭
電視研究
媒體發(fā)展與大眾文化的轉(zhuǎn)型
電視傳播的意義偏向——西方電視理論中的媒介倫理思考
網(wǎng)劇《唐磚》的祭祀禮設(shè)計(jì)
類型與文化研究
克里斯托弗·諾蘭電影中的心理敘事時(shí)空研究
死亡與瘋癲——論世界反戰(zhàn)電影的兩種母題原型
來自小亞細(xì)亞的凝視——努里·比格·錫蘭電影的視聽風(fēng)格
李安電影的“二元敘事”：從《雙子殺手》談起
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