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跨媒介的審美現代性 版權信息
- ISBN：9787520363662
- 條形碼：9787520363662 ; 978-7-5203-6366-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
跨媒介的審美現代性 內容簡介
日裔英籍諾貝爾文學獎獲得者石黑一雄的小說具有強烈的電影性和現代性，把握這兩種特性對于了解其作品的隱含意義和深層意義有著至關重要的作用，但迄今為止，這兩方面都未引起足夠的重視，僅有一些零散的評論，且分別關注其中一個方面，忽視了兩者在跨媒介意義上的聯系，以及建立在此聯系基礎上的文本的深層隱含意義。鑒于石黑一雄筆下《遠山淡影》（1982）、《被掩埋的巨人》（2015）和《別讓我走》（2005）與電影的關聯和與審美現代性（現代主義）的緊密聯系，本文深入系統地考察這三部小說與電影電視相關聯的審美現代性問題。通過細致剖析三部小說跨媒介的審美現代性，揭示其如何表達與小說文本表面意義相悖的隱含意義，達到對作者的創作目的更好的把握，對作品的主題意義、人物形象、人物之間的關系和藝術手法更加全面深入的理解。
跨媒介的審美現代性 目錄
緒論 石黑一雄的東西方溯源
**節 石黑一雄作品研究
第二節 本書的研究目的和基本結構
**章 石黑一雄、審美現代性與電影
**節 跨文學與電影兩媒介的審美現代性
第二節 石黑一雄與電影
第二章 《遠山淡影》與小津式物哀
**節 現代鬼故事與物哀、留白的結合
第二節 公媳情感中的感傷問題
第三節 “知物哀”式的自我認知
第三章 《被掩埋的巨人》與多種現代電影技巧
**節 可疑的他者式人物
第二節 可疑的中性敘述基調
第三節 可疑的時空和主體
第四章 《別讓我走》與影視改編
**節 人物關系的模糊性與誤解
第二節 記憶的影像性與不可靠
結語 與電影聯動中的小說
參考文獻
索引
后記
**節 石黑一雄作品研究
第二節 本書的研究目的和基本結構
**章 石黑一雄、審美現代性與電影
**節 跨文學與電影兩媒介的審美現代性
第二節 石黑一雄與電影
第二章 《遠山淡影》與小津式物哀
**節 現代鬼故事與物哀、留白的結合
第二節 公媳情感中的感傷問題
第三節 “知物哀”式的自我認知
第三章 《被掩埋的巨人》與多種現代電影技巧
**節 可疑的他者式人物
第二節 可疑的中性敘述基調
第三節 可疑的時空和主體
第四章 《別讓我走》與影視改編
**節 人物關系的模糊性與誤解
第二節 記憶的影像性與不可靠
結語 與電影聯動中的小說
參考文獻
索引
后記
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跨媒介的審美現代性 節選
《跨媒介的審美現代性：石黑一雄三部小說與電影的關聯》： 本書： （三）溝口健二的影響 如前所述，梅森在1989年的研究中首次指出了溝口健二的電影對石黑一雄創作的影響，他認為《遠山淡影》中濃重的鬼故事氣氛與溝口健二的電影《雨月物語》有相似之處。①其實還有更早的電影學者注意到《雨月物語》與石黑作品在神秘氛圍上的相似性。著名電影史學家貝瑟爾·懷特（Basil Wright）在談到溝口的這部電影在當今文壇的影響力時說：“《雨月物語》就好像是一位讀過《遠山淡影》的人拍出的電影。讀過石黑一雄小說的人會在電影里同樣感受到，事情不是他們看上去的那個樣子。也許還有其他多種現實同時存在著，它們要么與已知的現實互為鏡像，要么與其截然相反。”②這位電影學者用調侃的評價為我們指出了石黑一雄深受這部電影影響的事實。年長石黑兩輩的溝口健二自然沒有機會讀石黑的小說，但石黑一雄無疑是看過溝口健二的電影的，這點被一些研究者以不同方式反復地提到。③ 然而，除了少數的電影學者意識到溝口對石黑的影響，大部分的文學批評卻忽略了這一重要的聯系。原因也許是因為主要關注文學層面的學者，由于相對缺少對這一時段現代日本電影的整體性認識，很容易因為局限于作者所經常提及的日本電影影響的個例，只看到石黑與黑澤明及小津安二郎的聯系，而忽略另外一個重要的影響來源——溝口健二。在談及日本有聲時代以來的經典戰后電影時，電影史上不可不提的三位人物便是溝口健二、小津安二郎和黑澤明。溝口健二在日本現代電影史上聲名顯赫，他尤其受到西方電影研究者的青睞。第二次世界大戰后，溝口更是與小津、黑澤明共同成為日本電影在國際上打開知名度的三位電影巨匠。溝口健二其實是石黑一雄沒有明說，但在熟悉那個語境的人看來無須言明的中心人物。在日本戰后電影的范圍里，既能代表經典的人文傳統精神特點，又具有與《被掩埋的巨人》相似的從戰爭中恢復過來的主題以及鬼故事元素，還與武士題材相融合——能完全滿足這些被石黑一雄稱為對《被掩埋的巨人》有影響的重要電影元素的，首當其沖的便是溝口健二的《雨月物語》。 雖然作者沒有特別地提到溝口健二，但學者們把石黑與溝口健二相聯系卻有充分的依據。我們不妨先來梳理一下這些證據。**，溝口健二的電影所涉獵的題材很廣，但真正讓他立足于世界電影大師之林的主要是他那些表現日本傳統文化及悲劇題材的具有鮮明人文色彩的電影。而他的晚期戰后作品，證明他是在同時期的所有日本電影導演中，*能展現日本傳統人文精神的一位，被公認為“日本當代將傳統文化、東方意蘊發揮得*為恰到好處的導演”，研究者認為“他將那種神秘又不忍接近的含蓄美拿捏得非常準確，恰如其分”①。自稱鐘愛戰后日本的人文情懷電影的石黑一雄，不可能沒有看過溝口健二的影片。但石黑卻對此影響有意隱瞞，這不禁引人深思，作者的回避也許跟作者試圖隱藏其創作意圖有關。 第二，我們可以從《浮世畫家》中的一個細節中發現石黑一雄對溝口健二影響的有意隱藏。石黑在這部小說中用了兩個意味深長的角色之名，極為含蓄地向溝口健二和黑澤明兩位電影人致敬。《浮世畫家》中的“健二”（Kenji，同溝口健二的名Kenji）是**人稱敘述者小野（Ono）戰死疆場的兒子。健二在文中幾乎沒有被敘述者正面地提及過，但讀者卻能從小野不經意的對話間了解到他對健二的難以觸碰的深情和感傷。之所以難以觸碰是因為健二恰是小野曾經深信的軍國主義理想的犧牲品。 ……
跨媒介的審美現代性 作者簡介
沈安妮，女，現任廈門大學外文學院英語語言文學系助理教授，北京大學英語語言文學博士，美國耶魯大學電影與媒介研究博士后。主要從事當代英國小說、文學與電影的關聯研究。2018年被評為北京市優秀博士畢業生，獲北京大學優秀博士論文獎。2019年獲首批國家社會科學基金博士論文出版項目資助。2020年美國德克薩斯大學奧斯丁分校“Harrv Ransom CenterResearch Fellowship”的中國獲獎學者（全球共56位）。
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