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講故事的人 版權(quán)信息
- ISBN：9787533960018
- 條形碼：9787533960018 ; 978-7-5339-6001-8
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
講故事的人 本書特色
莫言是一位詩(shī)人，一位撕碎程式化的宣傳海報(bào)，把個(gè)人從湮沒無名的蕓蕓大眾之中提升起來的詩(shī)人。借助嘲笑和譏諷，莫言不僅抨擊歷史及其謊言，也鞭撻社會(huì)貧困與政治偽善。 莫言的想象飛越于整個(gè)人類的存在狀態(tài)之上……他向我們展示的是一個(gè)無真相、無常識(shí)，亦無同情的世界，是一個(gè)人們膽大妄為、孤立無助、荒誕不經(jīng)的世界。 比起眾多追隨拉伯雷和斯威夫特的作家——在我們的時(shí)代，一追隨加西亞·馬爾克斯的作家——莫言的世界更加趣味橫生，也更為驚駭人心。 2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
講故事的人 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書是莫言的演講集, 收錄莫言已發(fā)表過的演講稿、演講記錄等, 主要內(nèi)容包括: 作家一輩子干的一件事 —— 在京都大學(xué)的演講、神秘的日本與我的文學(xué)歷程—一在日本駒澤大學(xué)的即席演講等。
講故事的人 目錄
**輯
3作家一輩子干的一件事
——在京都大學(xué)的演講
8神秘的日本與我的文學(xué)歷程
——在日本駒澤大學(xué)的即席演講
20饑餓和孤獨(dú)是我創(chuàng)作的財(cái)富
——在斯坦福大學(xué)的演講
28福克納大叔，你好嗎
——在加州大學(xué)伯克萊校區(qū)的演講
35我在美國(guó)出版的三本書
——在科羅拉多大學(xué)博爾德校區(qū)的演講
42我的《豐乳肥臀》
——在哥倫比亞大學(xué)的演講
49《檀香刑》是一個(gè)巨大的寓言
——在京都大學(xué)會(huì)館的演講
55小說與社會(huì)生活
——在京都大學(xué)會(huì)館的演講
63生死疲勞不是夢(mèng)
——香港浸會(huì)大學(xué)“紅樓夢(mèng)文學(xué)獎(jiǎng)”得獎(jiǎng)感言
66韓國(guó)萬(wàn)海文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)感言
68關(guān)于《蛙》的京都演講
73第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)感言
第二輯
77在法蘭克福“感知中國(guó)”論壇上的演講
84文學(xué)是世界的
——在法蘭克福書展開幕式上的演講
90從學(xué)習(xí)蒲松齡談起
——體味五光十色、百味雜陳的寫作人生
97一個(gè)令人無法言說的時(shí)代
——在解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系的演講
142美國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)文學(xué)以及我個(gè)人的影響
——在第二屆中美文化論壇上的發(fā)言之一
150美國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響
——在第二屆中美文化論壇上的發(fā)言之二
155我為什么寫作
——在紹興文理學(xué)院的演講
200文學(xué)與我們所處的時(shí)代
——在解放軍藝術(shù)學(xué)院的演講
215 想象的炮彈飛向何方
——在復(fù)旦大學(xué)創(chuàng)意寫作班上的演講
第三輯
247在中國(guó)駐瑞典大使館的講話
250講故事的人
——在瑞典學(xué)院的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)受獎(jiǎng)演講
263在華人工商聯(lián)歡迎午宴上的講話
265一堂特別的中國(guó)課
272諾貝爾獎(jiǎng)晚宴致辭
——現(xiàn)場(chǎng)演講
275兩個(gè)故事
——在瑞典筆會(huì)的演講
281我的文學(xué)創(chuàng)作道路
295我小說中的人物及原型
——在美國(guó)哥倫比亞大學(xué)的演講
307幻覺現(xiàn)實(shí)主義與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)
——在香港公開大學(xué)的演講
318領(lǐng)受香港中文大學(xué)榮譽(yù)博士致辭
320首屆汪曾祺華語(yǔ)小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)感言
323在法國(guó)艾克斯馬賽大學(xué)接受榮譽(yù)博士答謝辭
展開全部
講故事的人 節(jié)選
作家一輩子干的一件事 ——在京都大學(xué)的演講 時(shí)間： 1999年10月23日下午 地點(diǎn)： 日本京都 我能夠在這里對(duì)你們演講，是因?yàn)槲覍戇^一些小說，是因?yàn)槿毡镜臐h學(xué)家吉田富夫先生、藤井省三先生和其他的幾位先生把我的一些小說翻譯成了日文。我的小說能被吉田富夫先生、藤井省三先生和其他的先生慧眼看中是我的幸運(yùn)；我能夠踏上日本美麗的國(guó)土并對(duì)你們演講是我的榮耀。而今天的幸運(yùn)和榮耀，是我二十年前開始寫作時(shí)做夢(mèng)也想象不到的。 二十年前，當(dāng)我拿起筆創(chuàng)作**篇小說時(shí)，還是一個(gè)剛從我的故鄉(xiāng)高密東北鄉(xiāng)的高粱地里鉆出來的農(nóng)民，用中國(guó)的城里人嘲笑鄉(xiāng)下人的說法，是“腦袋上頂著高粱花子”。我開始文學(xué)創(chuàng)作的蕞初動(dòng)機(jī)非常簡(jiǎn)單，就是想賺一點(diǎn)稿費(fèi)買一雙閃閃發(fā)亮的皮鞋，滿足一下虛榮心。當(dāng)然，在我買上了皮鞋之后，我的野心便隨之膨脹了。那時(shí)的我又想買一只上海造的手表，戴在手腕上，回鄉(xiāng)去向我的鄉(xiāng)親們炫耀。那時(shí)我還在一個(gè)軍營(yíng)里站崗，在那些漫漫長(zhǎng)夜里，我沉浸在想象的甜蜜當(dāng)中。我想象著穿著皮鞋戴著手表在故鄉(xiāng)的大街上走來走去的情景，我想象著村子里的姑娘們投到我身上的充滿愛意的目光。我經(jīng)常被自己的想象激動(dòng)得熱淚盈眶，以至于忘了換崗的時(shí)間。但可悲的是，蕞終我也沒能用稿費(fèi)換來手表，我戴的**塊手表還是我的父親賣了一頭牛幫我買的；更可悲的是，當(dāng)我穿著皮鞋戴著手表在大街上走來走去時(shí)，也沒有一個(gè)姑娘把目光投到我的身上，只有一些老太太用鄙夷的目光打量著我。 在我剛開始創(chuàng)作時(shí)，中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)正處在所謂的“傷痕文學(xué)”后期，幾乎所有的作品，都在控訴“文化大革命”的罪惡。這時(shí)的中國(guó)文學(xué)，還負(fù)載著很多政治任務(wù)，并沒有取得獨(dú)立的品格。我模仿著當(dāng)時(shí)流行的作品，寫了一些今天看起來應(yīng)該燒掉的作品。只有當(dāng)我意識(shí)到文學(xué)必須擺脫為政治服務(wù)的魔影時(shí)，我才寫出了比較完全意義上的文學(xué)作品。這時(shí)，已是八十年代的中期了。我的覺悟，得之于閱讀： 那是十五年前冬天里的一個(gè)深夜，當(dāng)我從川端康成的《雪國(guó)》里讀到“一只黑色的秋田狗蹲在那里的一塊踏石上，久久地舔著熱水”這樣一個(gè)句子時(shí)，一幅生動(dòng)的畫面栩栩生地出現(xiàn)在我的眼前，我感到像被心儀已久的姑娘撫摸了一下似的，激動(dòng)不安，興奮無比。我明白了什么是小說，我知道了我應(yīng)該寫什么，也知道了應(yīng)該怎樣寫。在此之前，我一直在為寫什么和怎樣寫發(fā)愁，既找不到適合自己的故事，更發(fā)不出自己的聲音。川端康成小說中的這樣一句話，如同暗夜中的燈塔，照亮了我前進(jìn)的道路。 當(dāng)時(shí)我已經(jīng)顧不上把《雪國(guó)》讀完，放下他的書，我就抓起了自己的筆，寫出了這樣的句子：“高密東北鄉(xiāng)原產(chǎn)白色溫馴的大狗，綿延數(shù)代之后，很難再見一匹純種。”這是在我的小說中**次出現(xiàn)“高密東北鄉(xiāng)”這個(gè)字眼，也是在我的小說中**次出現(xiàn)關(guān)于“純種”的概念。這篇小說就是后來贏得過“臺(tái)灣聯(lián)合文學(xué)獎(jiǎng)”并被翻譯成多種外文的《白狗秋千架》。從此之后，我高高地舉起了“高密東北鄉(xiāng)”這面大旗，就像一個(gè)草莽英雄一樣，開始了招兵買馬、創(chuàng)建王國(guó)的工作。 在舉起“高密東北鄉(xiāng)”這桿大旗之前，或者說在讀到川端康成先生的“舔著熱水的秋田狗”之前，我一直找不到創(chuàng)作的素材。我遵循著教科書里的教導(dǎo)，到農(nóng)村、工廠里去體驗(yàn)生活，但歸來后還是感到?jīng)]有什么東西好寫。川端康成的秋田狗喚醒了我： 原來狗也可以進(jìn)入文學(xué)，原來熱水也可以進(jìn)入文學(xué)!從此之后，我再也不必為找不到小說素材而發(fā)愁了。從此之后，當(dāng)我寫著一篇小說的時(shí)候，新的小說就像急著回家下蛋的母雞一樣，在我的身后咕咕亂叫。過去是我寫小說，現(xiàn)在是小說寫我，我成了小說的奴隸。 當(dāng)然，每一個(gè)作家都必然地生活在一定的社會(huì)政治環(huán)境中，要想寫出完全與政治無關(guān)的作品也是不可能的。但好的作家，總是千方百計(jì)地使自己的作品具有更加廣泛和普遍的意義，總是使自己的作品能被更多的人接受和理解。好的作家雖然寫的很可能只是他的故鄉(xiāng)那塊巴掌大小的地方，很可能只是那塊巴掌大小的地方上的人和事，但由于他動(dòng)筆之前就意識(shí)到了那塊巴掌大的地方是世界的一個(gè)不可缺少的組成部分，那塊巴掌大的地方上發(fā)生的事情是世界歷史的一個(gè)片段，所以，他的作品就具有了走向世界、被全部人類理解和接受的可能性。這是美國(guó)作家福克納給我的啟示，也是日本作家水上勉、三島由紀(jì)夫、大江健三郎給我的啟示。當(dāng)然，沒有他們，我也會(huì)這樣寫；沒有他們，我也會(huì)走上這條道路。但他們的創(chuàng)作實(shí)踐為我提供了有用的經(jīng)驗(yàn)，使我少走了許多彎路。 1985年，我寫出了《透明的紅蘿卜》《爆炸》《枯河》等一批小說，在文壇上獲得了廣泛的名聲。1986年，我寫出了《紅高粱家族》，確立了在文壇的地位。1987年，我寫了《歡樂》和《紅蝗》，這兩部中篇小說引起了激烈的爭(zhēng)論，連許多一直吹捧我的評(píng)論家也不喜歡我了，我知道他們被我嚇壞了。接下來的兩年內(nèi)，我創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《天堂蒜薹之歌》和《十三步》。《天堂蒜薹之歌》是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的事件而寫，那里的貪官污吏揚(yáng)言要打斷我的腿。《十三步》是一部復(fù)雜的作品，去年我在法國(guó)巴黎的一所大學(xué)演講，一個(gè)法國(guó)讀者對(duì)我說，她用了五種顏色的筆做著記號(hào)，才把這本書讀懂。我告訴她，如果讓我重讀《十三步》，需要用六種顏色的筆做記號(hào)。1989年，我寫出了已被藤井省三先生翻譯成日文的《酒國(guó)》，這部長(zhǎng)篇，在中國(guó)幾乎無人知道，但我認(rèn)為它是我迄今為止蕞完美的長(zhǎng)篇，我為它感到驕傲。接下來的幾年里，我寫作了大量的中短篇小說，在創(chuàng)作這些中短篇小說時(shí)，我的心一直不得安寧，因?yàn)橛幸粋(gè)巨大的題材在召喚著我，這個(gè)題材，就是被吉田富夫教授翻譯成日文的《豐乳肥臀》，這部書給我?guī)砹撕芏嗦闊?dāng)然也給我?guī)砹诵碌穆曌u(yù)。如果把《酒國(guó)》和《豐乳肥臀》進(jìn)行比較，那么，《酒國(guó)》是我的美麗刁蠻的情人，而《豐乳肥臀》則是我的寬厚沉穩(wěn)的祖母。 我曾經(jīng)被中國(guó)的文學(xué)評(píng)論家貼上了許多的文學(xué)標(biāo)簽，他們時(shí)而說我是“新感覺派”，時(shí)而說我是“尋根派”，時(shí)而又把我劃到“先鋒派”的陣營(yíng)里。對(duì)此我既不反對(duì)也不贊同。作家關(guān)心的只是自己的創(chuàng)作，他甚至不去關(guān)心讀者對(duì)自己作品的看法。他關(guān)心的只是自己作品中人物的命運(yùn)，因?yàn)檫@是他創(chuàng)造的比他自己更為重要的生命，與他血肉相連。一個(gè)作家一輩子其實(shí)只能干一件事： 把自己的血肉，連同自己的靈魂，轉(zhuǎn)移到自己的作品中去。 一個(gè)作家一輩子可能寫出幾十本書，可能塑造出幾百個(gè)人物，但幾十本書只不過是一本書的種種翻版，幾百個(gè)人物只不過是一個(gè)人物的種種化身。這幾十本書合成的一本書就是作家的自傳，這幾百個(gè)人物合成的一個(gè)人物就是作家的自我。 如果硬要我從自己的書里抽出一個(gè)這樣的人物，那么，這個(gè)人物就是我在《透明的紅蘿卜》里寫的那個(gè)沒有姓名的黑孩子。這個(gè)黑孩子雖然具有說話的能力，但他很少說話，他感到說話對(duì)他是一種沉重的負(fù)擔(dān)。這個(gè)黑孩子能夠忍受常人不能忍受的苦難，他在滴水成冰的嚴(yán)寒天氣里，只穿一條短褲，光著脊背，赤著雙腳；他能夠?qū)t的鋼鐵攥在手里；他能夠?qū)ψ约荷砩系膫谑煲暉o睹。他具有幻想的能力，能夠看到別人看不到的奇異而美麗的事物；他能夠聽到別人聽不到的聲音，譬如他能聽到頭發(fā)落到地上發(fā)出的聲音；他能嗅到別人嗅不到的氣味；當(dāng)然，他也像《豐乳肥臀》中的上官金童一樣迷戀著女人的乳房……正因?yàn)樗哂辛诉@些非同尋常之處，所以他感受到的世界就是在常人看來顯得既奇特又新鮮的世界。所以他就用自己的眼睛開拓了人類的視野，所以他用自己的體驗(yàn)豐富了人類的體驗(yàn)，所以他既是我又超出了我，他既是人又超越了人。在科技如此發(fā)達(dá)、復(fù)制生活如此方便的今天，這種似是而非的超越，正是文學(xué)存在著、并可能繼續(xù)存在下去的理由。 黑孩子是一個(gè)精靈，他與我一起成長(zhǎng)，并伴隨著我走遍天下，他是我的保護(hù)神。現(xiàn)在，他就站在我的身后，如果男士們看不到他，女士們一定看到了，因?yàn)闊o論多么奇特的孩子，都有自己的母親。
講故事的人 作者簡(jiǎn)介
莫言 1955年出生于山東高密，1976年參軍離開故鄉(xiāng)，1980年代初開始文學(xué)創(chuàng)作。曾先后供職于中國(guó)人民解放軍總參謀部政治部、檢察日?qǐng)?bào)影視部、最高人民檢察院影視中心、中國(guó)藝術(shù)研究院等單位，現(xiàn)為北京師范大學(xué)教授。2012年10月，因?yàn)椤皩⒚曰矛F(xiàn)實(shí)主義與民間故事、歷史以及當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)相融合”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是首位榮獲這項(xiàng)大獎(jiǎng)的中國(guó)作家。 莫言迄今為止的主要作品有《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲勞》《蛙》等長(zhǎng)篇小說十一部，《透明的紅蘿卜》《拇指銬》《歡樂》《爆炸》等中短篇小說一百余部，《霸王別姬》《我們的荊軻》等話劇、戲曲、影視劇劇作多部；另有散文集、演講集、對(duì)話集等多部。作品被譯為英、法、德、意、日、西、俄、韓、荷蘭、瑞典、挪威、波蘭、匈牙利、阿拉伯等五十余種語(yǔ)言。 莫言及其作品曾獲得馮牧文學(xué)獎(jiǎng)、聯(lián)合文學(xué)獎(jiǎng)、大家??紅河文學(xué)獎(jiǎng)、華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)??年度杰出成就獎(jiǎng)、世界華文長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)??紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)金獅編劇獎(jiǎng)、中華藝文獎(jiǎng)、影響世界華人大獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)重要大獎(jiǎng)，以及法國(guó)Laure Bataillon外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)、法蘭西文化與藝術(shù)騎士勛章、意大利Nonino國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)、日本福岡亞洲文化大獎(jiǎng)、美國(guó)紐曼華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)、韓國(guó)萬(wàn)海文學(xué)獎(jiǎng)、阿爾及利亞“國(guó)家杰出獎(jiǎng)”等國(guó)際重要獎(jiǎng)項(xiàng)。 此外，莫言被香港中文大學(xué)、香港浸會(huì)大學(xué)、臺(tái)灣佛光大學(xué)和保加利亞索菲亞大學(xué)、法國(guó)艾克斯-馬賽大學(xué)、美國(guó)紐約城市大學(xué)、秘魯天主教大學(xué)、智利迭戈波塔萊斯大學(xué)等中外十余所大學(xué)授予榮譽(yù)博士學(xué)位，并擁有北京師范大學(xué)首位“京師杰出教授”、德國(guó)巴伐利亞藝術(shù)科學(xué)院通訊院士、英國(guó)牛津大學(xué)攝政公園學(xué)院榮譽(yù)院士等稱號(hào)。
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