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一個電影導演的自述 版權信息
- ISBN：9787106050931
- 條形碼：9787106050931 ; 978-7-106-05093-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
一個電影導演的自述 本書特色
常彥原是吉林省文聯副**、吉林省影協副**、中國電影家協會理事、**一級導演。作為導演兼攝影，他已經出品了20多部電影作品。《芒果之歌》、《困惑》、《保密局的*聲》、《心靈深處》、《在被告后面》、《路邊吉他隊》等，都顯現了常彥蓬勃的創造精神和精湛的藝術才華。常彥常說，電影藝術貴在創新。這，充分顯現出他的思想理念和藝術風格。本書記述了常彥導演的藝術人生。
一個電影導演的自述 內容簡介
《一個電影導演的自述》主要內容包括大雜院兒里的孝子，日寇鐵蹄下的童工和“經濟犯”，失業的童工何以為生？外面的世界好精彩，小小文藝兵原是個“戲蹭子”，從演大戲起步的小小文藝兵，“護路軍”中一小兵，在多彩與多難中成長，轉戰遼沈小號兵，入關前的整頓，等。
一個電影導演的自述 目錄
一 大雜院兒里的孝子
二 日寇鐵蹄下的童工和“經濟犯”
三 失業的童工何以為生？
四 外面的世界好精彩
五 小小文藝兵原是個“戲蹭子”
六 從演大戲起步的小小文藝兵
七 “護路軍”中一小兵
八 在多彩與多難中成長
九 轉戰遼沈小號兵
十 入關前的整頓
十一 初識電影的興奮
十二 東影在興山
十三 東影回長春
十四 事業與愛情
十五 難唱的“搖籃曲”
十六 在拼搏中前進
十七 入黨后的**次考驗
十八 “命里注定”的機遇
十九 出國前的突變
二十 出國前后
二十一 途中見聞
二十二 西伯利亞乍暖還寒
二十三 不愉快的遭遇
二十四 踏上德國國土
二十五 “牙牙學語”起步難
二十六 德發電影制片廠
二十七 學成歸國
二十八 為他人作嫁衣裳
二十九 《再生記》：我的攝影處女作
三十 聯合攝影的《冬梅》
三十一 從重操攝影機到編、導、攝一體
三十二 《保密局的槍聲》導演談
三十三 《保密局的槍聲》評論篇
三十四 從《彩云歸》到《情天恨海》
三十五 《心靈深處》創作回顧——《男人困惑女人也困惑》創作感言
三十六 《在被告后面》的后面
三十七 遲到的辯白：《在被告后面》的現實意義
三十八 眾說紛紜說“被告”
三十九 關注老年問題：影片《夏之雨，冬之夢》
四十 音樂故事片《路邊吉他隊》登上銀幕
四十一 在困惑中尋求理智
四十二 影片《鬼樓》的導演意圖
四十三 封山之作——《七三大潰逃》
二 日寇鐵蹄下的童工和“經濟犯”
三 失業的童工何以為生？
四 外面的世界好精彩
五 小小文藝兵原是個“戲蹭子”
六 從演大戲起步的小小文藝兵
七 “護路軍”中一小兵
八 在多彩與多難中成長
九 轉戰遼沈小號兵
十 入關前的整頓
十一 初識電影的興奮
十二 東影在興山
十三 東影回長春
十四 事業與愛情
十五 難唱的“搖籃曲”
十六 在拼搏中前進
十七 入黨后的**次考驗
十八 “命里注定”的機遇
十九 出國前的突變
二十 出國前后
二十一 途中見聞
二十二 西伯利亞乍暖還寒
二十三 不愉快的遭遇
二十四 踏上德國國土
二十五 “牙牙學語”起步難
二十六 德發電影制片廠
二十七 學成歸國
二十八 為他人作嫁衣裳
二十九 《再生記》：我的攝影處女作
三十 聯合攝影的《冬梅》
三十一 從重操攝影機到編、導、攝一體
三十二 《保密局的槍聲》導演談
三十三 《保密局的槍聲》評論篇
三十四 從《彩云歸》到《情天恨海》
三十五 《心靈深處》創作回顧——《男人困惑女人也困惑》創作感言
三十六 《在被告后面》的后面
三十七 遲到的辯白：《在被告后面》的現實意義
三十八 眾說紛紜說“被告”
三十九 關注老年問題：影片《夏之雨，冬之夢》
四十 音樂故事片《路邊吉他隊》登上銀幕
四十一 在困惑中尋求理智
四十二 影片《鬼樓》的導演意圖
四十三 封山之作——《七三大潰逃》
展開全部
一個電影導演的自述 節選
《一個電影導演的自述》： 早年，卜奎是我國北方抵抗沙俄侵略的軍事重鎮。在我國抗御外辱的歷史上，曾有“南林北袁，一代蓋世名將，兩個民族英雄”的說法。所謂“南林”，指的是南方有個林則徐，而那“北袁”，指的則是北方有個抗擊沙俄入侵的名將袁壽山將軍。 袁壽山，字眉峰，漢白旗人，是明末名將袁崇煥的嫡孫。面對沙皇俄國東擴侵略，他忠貞不屈，以身殉國，堪稱卜奎人的驕傲，一代英烈千古流芳。近代，抗日將領馬占山，領導齊齊哈爾軍民抗擊日本侵略者，發動震驚中外的江橋抗戰，給后人留下了不可磨滅的歷史記憶。現代，在解放戰爭時期，齊齊哈爾是山海關外*早被共產黨解放的城市，并為建設新中國做出過重要貢獻。 在早年，因為齊齊哈爾曾是老黑龍江省的省會，故老一輩人又習慣簡稱她為“江省”。在這個北方城市里，除了漢族，還聚集著滿族、朝鮮族、回族、蒙古族、鄂倫春族、契丹族和達斡爾族，甚至還有為數不多被稱為“白俄”的俄羅斯居民。因此也可以說，這里是一個多民族不同文化、不同生活習俗交匯的城市。 我家并非此地的老戶，當然也就不是土著。當我記事的時候，父母親告訴我，他們當年是由山東逃荒，經陸路出山海關來到江省落戶的。所以，有一個專有名詞來形容這種遷徙行動，叫作“闖關東”。 在我的記憶里，齊齊哈爾也是山東移民比較多的城市。他們在此地落戶扎根，繁衍后代，創造略優于山東老家的生活。山東人生性耿直憨厚、勤勞耐苦，雖然身在異鄉，但鄉音不改，于是便使得我們這一代的后人有一種特殊的語言本領，即在外講東北話，回家講山東話。所以，除了普通話之外，至今我還能熟練地講一口標準魯西南口音的山東話。 我家住在齊齊哈爾市怡安街，那是一條南北縱向的街道，是一條與當時被稱為正陽街的主街并行的副街。由我家向北，聳立著齊齊哈爾市著名的天主教堂。在當初，造型獨特的天主教堂，因其高大而成為齊齊哈爾市極為突出的標志性建筑。它那歌特式的高高的尖塔房頂上，是一個巨大的十字架，每天的早中晚都響一次叮叮當當的鐘聲，悠揚的鐘聲傳得老遠老遠。 我家處在怡安街上的一座大雜院兒里。說它雜，不僅僅指在這個院子里居住著漢、滿、回、達斡爾族人，甚至還有一個白俄人。居民從事勞動和謀求生計的方式也是雜七雜八、多種多樣的。有趕大車的、拉人力車的、打井的、賣菜的、焊洋鐵壺的、擠牛奶的、扛大活兒的、吃勞金的、賣“苦大力”的，總之，都是些生活在社會底層的人家。 在這個大雜院兒坐北朝南的位置上，有一個三間大小的、年久失修、房頂鋪滿葦子的老草房，對面屋住著兩家，一面是我家，一面是洋鐵匠顧師傅一家。所以，在我童年的記憶里，耳朵里被灌滿的絕不是悠揚的音樂，而是“乒乒啪啪”砸洋鐵皮的噪聲。至于那間老草房，夏天每逢下雨，便到處擺滿鍋碗瓢盆“叮叮咚咚”地接漏雨；在冬天，則又會因為僅憑做飯燒暖的火炕來取暖，所以，屋頂的四角在夜里降溫后總是結滿一層厚厚的白霜。 我的父親是位土生土長的山東人，他有一個極為好聽的名字，常發興。我小，沒問過是誰給他老人家起了這么一個吉祥而又好聽的名字。姓常，名發興，常發興，姓名中充滿了對美好生活的憧憬與希望。遺憾的是他生不逢時，而且又沒有文化，所以一生既沒有“發”起來，也沒有“興”起來！實則是一輩子受雇于人，在別人開的飯館子里當面案師傅（也叫白案師傅），用過去的話來說，叫“吃勞金”。 我的父親一生為人忠厚老實，他因為比較多的時候是在回族人開的飯館里吃勞金，所以非常講究潔凈。用現代的語言來形容，非常遵守職業操守和尊重民族習慣。比如，他是絕對不允許家里有豬肉之類犯忌食品的，盡管我們并非回族。父親每月從掌柜的手中領回的“勞金”，是我家的全部生活來源。在我的記憶里，每月三十塊錢的收入雖然不多，但因爸爸不在家里起伙，養活媽媽和我兩個人，雖不寬裕，還總算能過得去。然而，隨著家庭人口的不斷增加（我下面又有了四個妹妹），和爸爸的年老多病，致使“勞金”不斷地下降，爸爸能掙到的那有數的二十來塊錢，就遠遠不夠養家糊口的了。 ……
一個電影導演的自述 作者簡介
常彥，1932年生，山東朝城（現屬莘縣）人。原吉林省文學藝術界聯合會副主席、吉林省電影家協會副主席、中國電影家協會理事、圜家一級導演。1948年入東北電影制片廠擔任專職演員，1952年入北京電影學院攝影系學習，1959年起先后任長春電影制片廠副攝影師、攝影師、導演及藝術片室副主任。曾執導數十部影視片，1979年成功導演了《保密局的槍聲》（兼攝影師），獲文化部優秀影片獎、長春電影制片廠“小百花”獎；1983年導演的影片《在被告后面》獲文化部優秀影片一等獎；1985年導演的影片《路邊吉他隊》獲長春電影制片廠“小百花”優秀影片獎、導演獎。作為老一輩的電影藝術家，他為我國電影事業做出了很大的貢獻。
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