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江南文化叢書江南書畫 版權信息
- ISBN：9787208164284
- 條形碼：9787208164284 ; 978-7-208-16428-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
江南文化叢書江南書畫 本書特色
適讀人群 ：廣大讀者江南地優美豐饒，江南人俊逸靈秀，江南文化飽含詩性。這一切的智慧與情懷都被物質遺存承載，讓世人得以觀瞻仰望。《江南書畫》立足于江南地區的文化風貌，通過對具有代表意義的名家名作進行深入淺出的解讀，挖掘江南地區書畫藝術的特色與內涵，呈現出“江南書畫”在中國書畫史中的主導地位以及對其他地區的輻射與影響。
江南文化叢書江南書畫 內容簡介
本書旨在通過對名家名作深入淺出的解讀，挖掘江南地區書畫藝術的特色與內涵。呈現出“江南書畫”在中國書畫史中的地位，及對其他地區的輻射與影響。
江南文化叢書江南書畫 目錄
叢書前言
序
西晉 陸機 《平復帖》卷
東晉 王羲之 《蘭亭序》及其摹本
東晉 顧愷之 《女史箴圖》卷
唐 虞世南 《汝南公主墓志銘》卷
唐 張旭 《草書古詩四帖》卷
唐 孫位 《高逸圖》卷
五代 董源 《夏山圖》卷
五代 徐熙 《雪竹圖》軸
宋 《睢陽五老圖》冊
宋 米芾父子與米氏云山
南宋 馬遠 《踏歌圖》軸
南宋 梁楷 《白描道君像圖》卷
元 趙孟頫 《秀石疏林圖》卷
元 張雨 《行書臺仙閣記》卷
元 王冕 《墨梅圖》軸
元 黃公望 《富春山居圖》卷
元 吳鎮 《漁父圖》卷
元 倪瓚 《漁莊秋霽圖》軸
元 王蒙 《青卞隱居圖》軸
明 戴進 《金臺送別圖》卷
明 沈周 《京口送別圖》卷
明 吳偉 《鐵笛圖》卷
明 祝允明 文徵明 《蘭亭序書畫》卷
明 唐寅 《秋風紈扇圖》軸
明 仇英 《清明上河圖》卷
明 徐渭 《五月蓮花圖》軸
明 董其昌 《秋興八景圖》冊
明 陳洪綬 《雅集圖》卷
清 龔賢 《木葉丹黃圖》軸
清 王翚 等 《康熙南巡圖》卷
清 鄭燮 《竹石蘭花圖》軸
清 趙之謙 《篆隸書》屏
清 任薰 胡祥 陸恢 《愙齋集古圖》卷
清 吳昌碩 《紅梅圖》軸
現代 吳湖帆 《層巖積翠圖》軸
主要參考文獻
展開全部
江南文化叢書江南書畫 節選
清 王翚 等 《康熙南巡圖》卷 《康熙南巡圖》是以康熙皇帝第二次南巡（1689）為題材的大型歷史圖卷，共十二卷，總長二百多米。除了展現康熙皇帝南巡事跡之外，還大量地反映沿途經過的地方風土人情、 山川地貌及社會經濟文化等，是難得的歷史風俗畫長卷。 康熙帝玄燁，清朝第四位皇帝，清軍入關后第二位皇帝。他八歲登基，在位六十一年（1662—1722），是中國歷史上在位時間*長的皇帝。執政期間，他曾在1684年、1689年、1699年、1703年、1705年和1707年六次巡視江南。康熙南巡的目的主要是治理黃河水患，并且探訪民間疾苦，整頓吏治。此外，他在南巡途中參拜孔子廟，專程謁訪大禹陵，祭祀明太祖朱元璋的墓，旨在表明清王朝是中國正統文化的繼承者，也是正統皇權的繼承者。他還推出優待江南士人的政策，消除民族隔閡，爭取江南地主士紳及知識分子的支持和擁護，加強清朝的封建統治。 康熙皇帝南巡，隨行隊伍浩浩蕩蕩，地方官員迎來送往，耗資巨大。曹雪芹《紅樓夢》第十六回《賈元春才選鳳藻宮 秦鯨卿夭逝黃泉路》中寫道： 鳳姐笑道：“果然如此，我可也見個大世面了。可恨我小幾歲年紀，若早生二三十年，如今這些老人家也不薄我沒見世面了。說起當年太祖皇帝仿舜巡的故事，比一部書還熱鬧，我偏偏的沒趕上！”趙嬤嬤道：“噯呦，那可是個千載難逢的！那時候，我才記事兒。咱們賈府正在姑蘇、揚州一帶監造海船，修理海塘。只預備接駕一次，把銀子花的像淌海水似的！說起來——”鳳姐忙接道：“我們王府里也預備過一次。那時我爺爺專管各國進貢朝賀的事，凡有外國人來，都是我們家養活。粵、閩、滇、浙所有的洋船貨物都是我們家的。”趙嬤嬤道：“那是誰不知道的？如今還有個俗語兒呢，說‘東海少了白玉床，龍王請來金陵王’，這說的就是奶奶府上了。如今還有現在江南的甄家，噯呦，好勢派，獨他們家接駕四次。要不是我親眼看見，告訴誰也不信的。別講銀子成了糞土，憑是世上的，沒有不堆山積海的。‘罪過可惜’四字竟顧不得了！” 鳳姐與趙嬤嬤繪聲繪色談論的往事就是康熙皇帝南巡的故事，讀后令人浮想聯翩。 除了在文學故事中有相關記述之外，康熙第二次南巡還留下了寶貴的圖像記錄，這就是著名的《康熙南巡圖》卷。第二次南巡始于康熙二十八年（1689）正月初八日，前后歷時五十四天。康熙三十年（1691），玄燁特命都察院左副都御史宋駿業召集畫家，將這次南巡用圖畫描繪下來。值得一提的是，按照清宮的慣例，組織畫家進行宮廷繪畫創作的工作隸屬于內務府造辦處，《南巡圖》的監畫一職就是由內務府曹荃擔任。曹荃是蘇州織造府織造曹寅的弟弟，因此，曹雪芹在《紅樓夢》中借助鳳姐和趙嬤嬤的談話所折射的有關康熙南巡的內容，也不是毫無根據的。 宋駿業（？—1713），字聲求，號堅齋，蘇州人。他善書畫，篤好山水。為了順利完成《南巡圖》的創作，宋駿業把當時著名的山水畫家王翚從江南請到北京，主持繪制工作。王翚（1632—1717），字石谷，號耕煙散人，江蘇常熟人。擅長繪畫，師從王時敏、王鑑，為清初“四王”之一。繪制《康熙南巡圖》，他也是當時*為合適的人選。與王翚一起進京的還有他的學生楊晉等人。楊晉（16 4 4—17 2 8），字子鶴，號西亭，江蘇常熟人。楊晉師從王翚學習山水畫，此外，他還擅長畫牛、花鳥草蟲，及人物寫真、鄉村景物等。王翚繪制山水畫時，凡有人物、輿轎、駝馬、牛羊等，經常由他代筆完成。因此，楊晉參與《南巡圖》的繪制工作，王翚正可謂如虎添翼。另外，由于繪制工程浩大，除了王翚、楊晉師徒二人之外，還有部分宮廷畫家參與其中。 《康熙南巡圖》的繪制可不是件輕松容易的事情。不僅繪制的景物、人物內容繁多，工程量巨大，而且所畫宮廷使用的各種器物、人物衣冠服飾、儀仗禮儀等，全都要符合規章制度，不可以貿然從事，容不得半點偏差。同時，圖中康熙皇帝玄燁本人的形象多次出現，這對畫家也是一個不小的挑戰。康熙肖像不僅要畫得極為逼真，還要在眾多人物形象中突出他“至高無上”的皇權和威儀，使他本人滿意。承擔這項工作的畫家們，特別是王翚，除了要有高超的繪畫技藝之外，還要有過人的膽識，否則是無法勝任的。 《康熙南巡圖》共有十二卷，其中從康熙皇帝玄燁從京師出發開始畫起，途經山東、無錫等地，一直畫到浙江紹興大禹陵為止，共有“出巡圖”九卷。然后再畫離開浙江回京城，途經南京，直至回到京師的情景，共有“回鑾圖”三卷。各圖卷均高67.8厘米，而長短有所不同。長的達二千六百余厘米，短的也有一千五百多厘米。全圖由王翚總體規劃和設計，先是繪制出草稿，送呈玄燁過目許可以后，才開始繪制正稿。 目前，《康熙南巡圖》留存有若干卷草圖，分別藏于北京故宮博物院、沈陽故宮博物院和南京博物院。草圖確定之后，王翚統籌安排，眾畫家分段繪制。各段繪制完成后，再由王翚統一潤色。整個過程歷時三年，*終才得以大功告成。《康熙南巡圖》正稿由宋駿業呈獻給康熙帝玄燁，皇帝大加贊賞。玄燁不僅對王翚給予重賞，還御筆書寫了“山水清暉”四字賞賜給他。王翚晚年自號“清暉老人”，就是紀念其人生中這一殊榮。 《康熙南巡圖》卷是反映康熙帝南巡盛舉的長篇歷史圖畫巨制，它以組畫的形式，分段分卷描繪了不同時間、不同地點所發生的不同事件，既突出了主要事件和重點情節，又具有時間和空間的連貫性，開中國歷史題材畫卷之先河。同時，《康熙南巡圖》卷也是反映清康熙年間社會風土人情的大型風俗畫卷。在中國繪畫史中，*著名的風俗畫莫過于北宋張擇端的《清明上河圖》卷。《清明上河圖》卷以高超的繪畫技藝再現了北宋都城汴梁繁華的都市風貌，被后世推崇并不斷仿效。《康熙南巡圖》卷繼承了長卷風俗畫的優良傳統，以精工的筆法描繪了康熙南巡沿途各地不同的山光水色、市井風物、商業交通等，情景真實而又生動，是研究這一時期社會生活的重要圖像資料。由于此圖是在王翚的率領下，眾多畫家合作完成的，所以集合了眾家之長，以水墨寫意、工筆重彩、界畫樓臺等多種畫法將山水風光、城鎮面貌、鄉村景象、舟船車馬、人物寫真等統一在畫面之上，是集體智慧的結晶。 《康熙南巡圖》十二卷原本收藏在故宮博物院，如今已不復完整，散佚并分散。目前，**、第九、第十、第十一、第十二卷收藏于故宮博物院；第二、第四卷收藏于法國巴黎吉美博物館；第三卷收藏于美國紐約大都會藝術博物館；第七卷收藏于加拿大愛德蒙頓阿爾博特大學。第六卷慘遭被分割為數段的厄運，現分藏于私人藏家手中。
江南文化叢書江南書畫 作者簡介
李蘭，上海大學美術學院碩士，上海博物館書畫研究部副研究員。十余年來從事中國書畫的研究工作。發表《陳洪綬〈雅集圖〉卷考》《〈睢陽五老圖〉及其摹本》《孫煜峰與弘一齋書畫鑒藏》等論文多篇。
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