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視覺感知.影像文本與文化身份:敘事電影的觀眾認(rèn)同機(jī)制研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787520364232
- 條形碼：9787520364232 ; 978-7-5203-6423-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
視覺感知.影像文本與文化身份:敘事電影的觀眾認(rèn)同機(jī)制研究 本書特色
觀眾對(duì)電影的認(rèn)同是他們觀看影片并從中解讀出意義的保證。電影文本是一個(gè)由多種表意符號(hào)組織起來(lái)的動(dòng)態(tài)視覺文本，觀眾的觀影認(rèn)同包含了復(fù)雜的層面。本書以電影理論為切入點(diǎn)，聚焦于觀眾觀影過(guò)程中的認(rèn)同問(wèn)題，在綜合視覺文化、文藝?yán)碚摗⒋蟊娢幕壤碚摰幕A(chǔ)上，從視覺感知、形式表現(xiàn)、主題表達(dá)及文化身份這四個(gè)層面入手，論述了不同形態(tài)的敘事電影（如好萊塢電影、藝術(shù)電影等）在差異化的表現(xiàn)手法中所蘊(yùn)含的對(duì)觀眾認(rèn)同的訴求。
視覺感知.影像文本與文化身份:敘事電影的觀眾認(rèn)同機(jī)制研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書試圖從敘事電影的視覺感知、形式表現(xiàn)、主題表達(dá)及文化政治這四個(gè)層面入手，分析探討觀眾對(duì)敘事電影的認(rèn)同機(jī)制。緒論主要闡述了本書的對(duì)象、意義、方法及思路，并對(duì)靠前外現(xiàn)有研究進(jìn)行了介紹和梳理。章主要探討觀看電影時(shí)觀眾視覺感知層面的認(rèn)同。觀眾對(duì)電影的視覺感知能力是他們已經(jīng)內(nèi)化了的電影能力的一個(gè)組成。電影能力是整個(gè)電影機(jī)器物質(zhì)性實(shí)踐活動(dòng)塑造的結(jié)果，同時(shí)又會(huì)對(duì)之產(chǎn)生一定的反作用。本書結(jié)語(yǔ)對(duì)觀眾與電影的認(rèn)同做進(jìn)一步的思考，反思電影中不同認(rèn)同訴求背后的意識(shí)形態(tài)蘊(yùn)含，并指出，認(rèn)識(shí)、解讀電影的不同方式造成了對(duì)觀眾主體及其與電影的認(rèn)同關(guān)系的不同看法，應(yīng)將觀眾對(duì)電影的認(rèn)同放置于主體不斷生成的過(guò)程中去審視，才是一種較為適宜的做法。
視覺感知.影像文本與文化身份:敘事電影的觀眾認(rèn)同機(jī)制研究 目錄
●緒論
章 文化建制中的視覺感知認(rèn)同
節(jié) 視覺文化語(yǔ)境中的“看電影”
一 為何形象至關(guān)重要
二 表征及其危機(jī)
三 形象的視覺性
四 反思“看電影”
第二節(jié) 電影圖像的感知特征
一 電影圖像的視覺感知與人的圖像意識(shí)
二 電影的運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)幻覺
第三節(jié) 電影的虛幻／現(xiàn)實(shí)時(shí)空
一 電影的現(xiàn)實(shí)
二 電影現(xiàn)實(shí)主義
第四節(jié) 電影機(jī)器
一 視覺性及視界政體
二 電影機(jī)器
三 電影能力
第二章 觀眾對(duì)電影形式的無(wú)意識(shí)認(rèn)同
節(jié) 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的認(rèn)同訴求
一 電影敘事、蒙太奇與現(xiàn)實(shí)
二 巴贊、愛森斯坦的理論主張及其觀眾觀
第二節(jié) 畫面的組合及其對(duì)主體的“縫合”
一 畫面話語(yǔ)形態(tài)
二 畫面的組合成規(guī)與“縫合”理論
三 對(duì)畫面“縫合”的抵制
第三節(jié) 故事與情節(jié)：電影敘事方式與觀眾認(rèn)同
一 電影故事的情節(jié)建構(gòu)：幾種范式
二 電影敘事契約與觀眾認(rèn)同
第四節(jié) 聲畫關(guān)系與觀眾認(rèn)同
一 電影聲音與幻覺主體
二 創(chuàng)造性的電影聲音
第三章 類比認(rèn)同：觀眾與電影主題意義的互動(dòng)
節(jié) 作為現(xiàn)實(shí)隱喻的電影故事
一 電影故事的題材
二 電影故事與社會(huì)秩序的互文結(jié)構(gòu)
三 作為治療的故事
第二節(jié) 作為鏡像的電影人物
一 明星與電影人物
二 觀眾與主人公的認(rèn)同互動(dòng)模式
三 人物角色的塑造與文本的認(rèn)同控制
第三節(jié) 電影類型與觀眾認(rèn)同
一 電影類型與類型電影
二 作為雙重動(dòng)態(tài)變化系統(tǒng)的電影類型
三 作為觀眾經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造者和集體深層心理反映的類型電影
第四章 觀眾與電影的文化身份認(rèn)同
節(jié) 作為雙重主體的觀眾
一 被定位的文本主體
二 社會(huì)主體的介入
三 積極的觀眾：從霸權(quán)運(yùn)作到編碼／解碼
第二節(jié) 積極的觀眾與影片的動(dòng)態(tài)意義
一 觀眾矛盾的主體性
二 多義性的文本
三 影片《小武》的多義性分析及觀眾的解碼類型假設(shè)
四 影響觀眾意義解讀的其他因素
第三節(jié) 作為文化征候的電影
一 對(duì)“多義性”的反思
二 關(guān)于大眾文化之論爭(zhēng)
三 消費(fèi)文化邏輯中的電影
第四節(jié) 電影中的文化規(guī)訓(xùn)與抵抗
一 作為當(dāng)代主體性場(chǎng)域的消費(fèi)文化
二 主流商業(yè)電影對(duì)觀眾的規(guī)訓(xùn)
三 藝術(shù)、激進(jìn)電影對(duì)消費(fèi)文化的抵抗
結(jié)語(yǔ) 身份認(rèn)同：確認(rèn)抑或誤認(rèn)？
參考文獻(xiàn)
章 文化建制中的視覺感知認(rèn)同
節(jié) 視覺文化語(yǔ)境中的“看電影”
一 為何形象至關(guān)重要
二 表征及其危機(jī)
三 形象的視覺性
四 反思“看電影”
第二節(jié) 電影圖像的感知特征
一 電影圖像的視覺感知與人的圖像意識(shí)
二 電影的運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)幻覺
第三節(jié) 電影的虛幻／現(xiàn)實(shí)時(shí)空
一 電影的現(xiàn)實(shí)
二 電影現(xiàn)實(shí)主義
第四節(jié) 電影機(jī)器
一 視覺性及視界政體
二 電影機(jī)器
三 電影能力
第二章 觀眾對(duì)電影形式的無(wú)意識(shí)認(rèn)同
節(jié) 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的認(rèn)同訴求
一 電影敘事、蒙太奇與現(xiàn)實(shí)
二 巴贊、愛森斯坦的理論主張及其觀眾觀
第二節(jié) 畫面的組合及其對(duì)主體的“縫合”
一 畫面話語(yǔ)形態(tài)
二 畫面的組合成規(guī)與“縫合”理論
三 對(duì)畫面“縫合”的抵制
第三節(jié) 故事與情節(jié)：電影敘事方式與觀眾認(rèn)同
一 電影故事的情節(jié)建構(gòu)：幾種范式
二 電影敘事契約與觀眾認(rèn)同
第四節(jié) 聲畫關(guān)系與觀眾認(rèn)同
一 電影聲音與幻覺主體
二 創(chuàng)造性的電影聲音
第三章 類比認(rèn)同：觀眾與電影主題意義的互動(dòng)
節(jié) 作為現(xiàn)實(shí)隱喻的電影故事
一 電影故事的題材
二 電影故事與社會(huì)秩序的互文結(jié)構(gòu)
三 作為治療的故事
第二節(jié) 作為鏡像的電影人物
一 明星與電影人物
二 觀眾與主人公的認(rèn)同互動(dòng)模式
三 人物角色的塑造與文本的認(rèn)同控制
第三節(jié) 電影類型與觀眾認(rèn)同
一 電影類型與類型電影
二 作為雙重動(dòng)態(tài)變化系統(tǒng)的電影類型
三 作為觀眾經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造者和集體深層心理反映的類型電影
第四章 觀眾與電影的文化身份認(rèn)同
節(jié) 作為雙重主體的觀眾
一 被定位的文本主體
二 社會(huì)主體的介入
三 積極的觀眾：從霸權(quán)運(yùn)作到編碼／解碼
第二節(jié) 積極的觀眾與影片的動(dòng)態(tài)意義
一 觀眾矛盾的主體性
二 多義性的文本
三 影片《小武》的多義性分析及觀眾的解碼類型假設(shè)
四 影響觀眾意義解讀的其他因素
第三節(jié) 作為文化征候的電影
一 對(duì)“多義性”的反思
二 關(guān)于大眾文化之論爭(zhēng)
三 消費(fèi)文化邏輯中的電影
第四節(jié) 電影中的文化規(guī)訓(xùn)與抵抗
一 作為當(dāng)代主體性場(chǎng)域的消費(fèi)文化
二 主流商業(yè)電影對(duì)觀眾的規(guī)訓(xùn)
三 藝術(shù)、激進(jìn)電影對(duì)消費(fèi)文化的抵抗
結(jié)語(yǔ) 身份認(rèn)同：確認(rèn)抑或誤認(rèn)？
參考文獻(xiàn)
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視覺感知.影像文本與文化身份:敘事電影的觀眾認(rèn)同機(jī)制研究 作者簡(jiǎn)介
楊致遠(yuǎn)(1980年—)，男，陜西西安人，四川大學(xué)文學(xué)博士，上海大學(xué)上海電影學(xué)院電影學(xué)博士后。現(xiàn)任西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)橛耙曀囆g(shù)及媒介文化。在《電影藝術(shù)》、《暨南學(xué)報(bào)》、《文化研究》、《中外文化與文論》、《中國(guó)電視》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表影視方面論文20余篇，其中3篇被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。主持、參與國(guó)家社科基金項(xiàng)目、陜西省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目、西安市社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目等科研項(xiàng)目近十項(xiàng)。
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