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包郵 品味經(jīng)典叢書:偏安情結(jié) 南宋四家繪畫
如果沒有“南宋四家”，便不會出現(xiàn)趙孟頫的“復(fù)古”，也沒有了董其昌的“南北宗論”，更不可能讓“文人畫”一霸天下。
作者：顧平
開本：
32開
頁數(shù)：
159
讀者評分：5分1條評論
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品味經(jīng)典叢書:偏安情結(jié) 南宋四家繪畫 版權(quán)信息
- ISBN：9787530527719
- 條形碼：9787530527719 ; 978-7-5305-2771-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
品味經(jīng)典叢書:偏安情結(jié) 南宋四家繪畫 內(nèi)容簡介
《南宋四家繪畫》關(guān)心的話題，因處于這特定的時段，也便蒙上了些許陰影。而“南宋四家”恰又是畫院中的里手，畫院的“御用”性質(zhì)，再度使他們抹上了暗淡的深色調(diào)。后來他們被一次次蔑視、否定，除了其風(fēng)格確實有背于占主流地位的“文人畫”之外，多少與漢人的情感因素還是有些內(nèi)在的聯(lián)系。畫史中標(biāo)舉“南宋四家”的存在，既是為了使歷史獲得一種連續(xù)，更重要的還在于它的反襯意義，如果沒有“南宋四家”，便不會出現(xiàn)趙孟頫的“復(fù)古”，也沒有了董其昌的“南北宗論”，更不可能讓“文人畫”一霸天下。 專家為普通撰寫通俗讀本，在西方學(xué)術(shù)界一進有此傳統(tǒng)，而在中國盡管經(jīng)過多年提倡，但始終未有氣候。這套叢書的作者皆為美術(shù)學(xué)博士，他們敏銳，富于朝氣，盡管資歷尚淺，但在盯著的研究領(lǐng)域已有相當(dāng)?shù)脑煸劇Ｈ欢嗄陣?yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)訓(xùn)練也使他們形成了學(xué)術(shù)論文所特有的敘述方式，而這種敘述方式與《南宋四家繪畫》的要求自然不盡相同。在撰寫過程中他們也注意到了這個問題，有意識地追求一種明快輕松的文字風(fēng)格，盡管他們各自所達到的程度各不相同，但有一點可以肯定，其敘述的準(zhǔn)確性是不容懷疑的。
品味經(jīng)典叢書:偏安情結(jié) 南宋四家繪畫 目錄
緒言
**章 畫院與“院體”
第二章 “南宋四家”之藝術(shù)
第三章 “南宋四家”風(fēng)格之成因
第四章 “南宋四家”之畫史意義
**章 畫院與“院體”
第二章 “南宋四家”之藝術(shù)
第三章 “南宋四家”風(fēng)格之成因
第四章 “南宋四家”之畫史意義
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品味經(jīng)典叢書:偏安情結(jié) 南宋四家繪畫 節(jié)選
第二章；“南宋四家”之藝術(shù) 明代王世貞曾有‘‘山水，大小李一變也；荊、關(guān)、董、巨一變也；劉、李、馬、夏一變也……”由此，我們可清楚地看出“南宋四家”--劉、李、馬、夏在山水畫史上獨特地位。其實此四人不僅為山水圣手，他們同時在花鳥與人物題材上亦十分突出，且其繪畫風(fēng)格與其山水一脈相承。“南宋四家”在山水、花鳥與人物三科創(chuàng)作上同時標(biāo)示著南宋階段性風(fēng)格特征。 雖然“四家”為南宋畫風(fēng)的代表人物，但每位畫家在顯現(xiàn)時代風(fēng)格的同時，也還有著各自的面貌特點。在南宋畫風(fēng)形成過程中，李唐肇其端，似乎既在續(xù)接北宋傳統(tǒng)，同時又在建構(gòu)南宋時尚；接著是劉松年的標(biāo)出，使得南宋面貌為時人所重；及至馬、夏輩，南宋畫風(fēng)完全確立，經(jīng)此兩人努力，更臻于完善，從而在美術(shù)史上以“院體”之格占有獨特的學(xué)術(shù)空間。 一、李唐的藝術(shù)創(chuàng)作 李唐，字唏古，河陽(今河南孟縣)人。關(guān)于李唐的生卒年歷來說法不一，而對其生卒年的考證又直接關(guān)系到李唐進入南宋畫院的年歲以及其畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的判斷。為此許多學(xué)者曾進行過認(rèn)真考證。根據(jù)相關(guān)研究成果，李唐生年定為1066年左右，卒年在1150年之后。以此為前提，李唐約在48歲前后于宋徽宗政和年間參加了北宋畫院的入院考試。據(jù)明·唐志契《繪事微言》所記，此次考試?yán)钐骑@示了他的睿智，考題定為以《竹鎖橋邊賣酒家》為題作畫一幅，其他考生都在竭力表現(xiàn)酒家之意，惟李唐著力一個“鎖”字，他畫橋頭竹林外斜桿一根，上端飄掛“酒”字牌簾。宋徽宗閱此卷極賞，遂以**名補入畫院。自此，李唐便成為北宋畫院的一名專職畫師。 當(dāng)時的北宋畫院強手云集，李唐并未顯得突出。1124~，李唐58歲，創(chuàng)作了《壑松風(fēng)圖》，這是迄今發(fā)現(xiàn)的李唐在北宋畫院期間存在的唯一杰作。整體風(fēng)格傾向明顯為北宋范式，只是李唐的畫風(fēng)似乎與當(dāng)時流行于畫院的郭熙風(fēng)格不類，而更近于稍前的范寬，并可上追到荊浩與李思訓(xùn)的影響。 1127年，靖康之變，東京失守，大難臨頭。李唐亦未能幸免，他也被擄走北國，成了金人的階下囚。
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