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文化融合視野中的賴聲川戲劇 版權(quán)信息
- ISBN：9787104049326
- 條形碼：9787104049326 ; 978-7-104-04932-6
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
文化融合視野中的賴聲川戲劇 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書主要從東西文化融合以及兩岸文化融合的視野，通過對(duì)賴聲川主題意蘊(yùn)深刻、藝術(shù)風(fēng)格多變的原創(chuàng)戲劇作品的深入細(xì)致分析，探討其創(chuàng)作背后的核心思想價(jià)值觀與重要的東西方戲劇文化資源，并概括其獨(dú)特的復(fù)調(diào)性戲劇結(jié)構(gòu)，以及賴聲川自由靈活地運(yùn)用多種舞臺(tái)表現(xiàn)手法追求觀演融合的戲劇劇場(chǎng)性特征
文化融合視野中的賴聲川戲劇 目錄
緒論
□□章 文化融合背景下賴聲川的人生履歷與戲劇創(chuàng)作
□□節(jié) 中美文化語(yǔ)境中的人生和求學(xué)經(jīng)歷
第二節(jié) 融匯東西方文化與海峽兩岸文化的戲劇創(chuàng)作
第二章 賴聲川戲劇中的宇宙視野與生命關(guān)懷
□□節(jié) 嬉皮理想價(jià)值觀與佛法思想的融合
第二節(jié) 《如夢(mèng)之夢(mèng)》：對(duì)現(xiàn)代人的生命關(guān)懷
第三節(jié) 《在那遙遠(yuǎn)的星球，一粒沙》的宇宙生命觀與時(shí)間觀
第四節(jié) 《如影隨行》：對(duì)現(xiàn)代人的心靈關(guān)懷
第三章 賴聲川對(duì)中西喜劇性藝術(shù)的借鑒、融合與創(chuàng)造
□□節(jié) 賴聲川“悲喜一體”的喜劇創(chuàng)作觀
第二節(jié) 賴聲川相聲劇系列中相聲與戲劇的融合創(chuàng)造
第三節(jié) 賴聲川對(duì)意大利喜劇性藝術(shù)的借鑒與創(chuàng)造
第四節(jié) 《十三角關(guān)系》的喜劇性藝術(shù)
第四章 賴聲川對(duì)東西方靜態(tài)劇類型的借鑒、融合與創(chuàng)造
□□節(jié) 賴聲川對(duì)東西方靜態(tài)劇的理解與接受
第二節(jié) 契訶夫?qū)嚶暣☉騽?chuàng)作的影響
第三節(jié) 貝克特與賴聲川的戲劇創(chuàng)作
第四節(jié) 品特與《新加坡即興》
第五節(jié) 日本能劇與《如影隨行》
第五章 賴聲川戲劇的復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)
□□節(jié) 賴聲川戲劇復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)的普泛性
第二節(jié) 《變奏巴哈》的復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 《暗戀桃花源》的復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 《西游記》的復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)
第六章 賴聲川戲劇的劇場(chǎng)性特征
□□節(jié) 賴聲川戲劇劇場(chǎng)性的多維探索
第二節(jié) 《暗戀桃花源》的劇場(chǎng)性特征
第三節(jié) 《如夢(mèng)之夢(mèng)》的劇場(chǎng)性特征
第四節(jié) 《夢(mèng)游》的劇場(chǎng)性特征
第七章 兩岸文化融合視野中的賴聲川戲劇
□□節(jié) 兩岸關(guān)系視角下的賴聲川戲劇
第二節(jié) 賴聲川戲劇中的臺(tái)灣外省人形象及身份認(rèn)同
第三節(jié) 賴聲川戲劇在中國(guó)大陸的傳播與接受
余論
□□節(jié) 全球化背景下賴聲川戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)與啟示
第二節(jié) 賴聲川《游園·流芳》的跨文化演繹與創(chuàng)作
附錄1 賴聲川訪談
附錄2 賴聲川戲劇創(chuàng)作目錄
參考文獻(xiàn)
后記
□□章 文化融合背景下賴聲川的人生履歷與戲劇創(chuàng)作
□□節(jié) 中美文化語(yǔ)境中的人生和求學(xué)經(jīng)歷
第二節(jié) 融匯東西方文化與海峽兩岸文化的戲劇創(chuàng)作
第二章 賴聲川戲劇中的宇宙視野與生命關(guān)懷
□□節(jié) 嬉皮理想價(jià)值觀與佛法思想的融合
第二節(jié) 《如夢(mèng)之夢(mèng)》：對(duì)現(xiàn)代人的生命關(guān)懷
第三節(jié) 《在那遙遠(yuǎn)的星球，一粒沙》的宇宙生命觀與時(shí)間觀
第四節(jié) 《如影隨行》：對(duì)現(xiàn)代人的心靈關(guān)懷
第三章 賴聲川對(duì)中西喜劇性藝術(shù)的借鑒、融合與創(chuàng)造
□□節(jié) 賴聲川“悲喜一體”的喜劇創(chuàng)作觀
第二節(jié) 賴聲川相聲劇系列中相聲與戲劇的融合創(chuàng)造
第三節(jié) 賴聲川對(duì)意大利喜劇性藝術(shù)的借鑒與創(chuàng)造
第四節(jié) 《十三角關(guān)系》的喜劇性藝術(shù)
第四章 賴聲川對(duì)東西方靜態(tài)劇類型的借鑒、融合與創(chuàng)造
□□節(jié) 賴聲川對(duì)東西方靜態(tài)劇的理解與接受
第二節(jié) 契訶夫?qū)嚶暣☉騽?chuàng)作的影響
第三節(jié) 貝克特與賴聲川的戲劇創(chuàng)作
第四節(jié) 品特與《新加坡即興》
第五節(jié) 日本能劇與《如影隨行》
第五章 賴聲川戲劇的復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)
□□節(jié) 賴聲川戲劇復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)的普泛性
第二節(jié) 《變奏巴哈》的復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 《暗戀桃花源》的復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 《西游記》的復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)
第六章 賴聲川戲劇的劇場(chǎng)性特征
□□節(jié) 賴聲川戲劇劇場(chǎng)性的多維探索
第二節(jié) 《暗戀桃花源》的劇場(chǎng)性特征
第三節(jié) 《如夢(mèng)之夢(mèng)》的劇場(chǎng)性特征
第四節(jié) 《夢(mèng)游》的劇場(chǎng)性特征
第七章 兩岸文化融合視野中的賴聲川戲劇
□□節(jié) 兩岸關(guān)系視角下的賴聲川戲劇
第二節(jié) 賴聲川戲劇中的臺(tái)灣外省人形象及身份認(rèn)同
第三節(jié) 賴聲川戲劇在中國(guó)大陸的傳播與接受
余論
□□節(jié) 全球化背景下賴聲川戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)與啟示
第二節(jié) 賴聲川《游園·流芳》的跨文化演繹與創(chuàng)作
附錄1 賴聲川訪談
附錄2 賴聲川戲劇創(chuàng)作目錄
參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
文化融合視野中的賴聲川戲劇 作者簡(jiǎn)介
胡明華，女，山東成武人，曲阜師范大學(xué)文學(xué)院副教授。山東師范大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)碩士，山東大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)博士。主要從事臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇研究，目前主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目“臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇中的歷史記憶與認(rèn)同建構(gòu)研究”，出版譯著《巴黎速寫》1部，在《中國(guó)比較文學(xué)》《戲劇藝術(shù)》《臺(tái)灣研究集刊》等刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇。
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