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團購：中國古代畫派大圖范本6冊：唐寅、仇英、戴進等
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團購：中國古代畫派大圖范本6冊：唐寅、仇英、戴進等 版權信息
- ISBN：978123407045
- 條形碼：9781234070458
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
團購：中國古代畫派大圖范本6冊：唐寅、仇英、戴進等 本書特色
★ 6開大開本，全部展開是一整頁，大尺寸高清圖，印制精良，從中既可觀賞原作品質，又可臨摹更多細節
★ 每冊開頭有畫家生平介紹及畫作簡介和賞析評論
★ 書畫愛好者欣賞、臨摹、裝裱、饋贈的上佳之選
戴進《溪堂詩意圖》
在戴進的作品中，以馬（馬遠）、夏（夏圭）風格為主，此畫取法郭熙，構圖近于全景式，又融入南宋院畫山水風格，畫面右側繁復，左側空靈。畫中主峰高峻，中部雙峰聳峙，極具委婉之態；兩山間懸流瀑布，透露出空靈滃郁的氣象。近景茅廬深掩于茂樹叢中，*近處訪客行在小橋之上，與草廬中倚坐的士人構成呼應關系，處處體現了一個“幽”字。戴進是“浙派”巨匠，其筆墨布局既清晰又厚重，畫面處理既豐富又含蓄的特點，在此作品中得到了完滿的體現。
戴進（1389-1462）
明代畫家。字文進，又字文節，號靜庵，又號玉泉山人，浙江錢塘(今杭州)人。他繪畫臨摹精博，得唐宋諸家之妙，道釋、神像、人物、山水、花果、翎毛、走獸等，無所不工。早年學畫非？炭啵捎谂R摹古人作品很多，所以戴進的傳統筆墨功夫很好年輕時就很有影響。他的山水畫作品，注重選題，結構嚴整。其創作不囿成法而時出新意，畫法源出宋元，繼承南宋水墨蒼勁一派，主要吸收南宋時期的馬遠、夏圭風格，但也吸取北宋時期的李成和范寬特色，并取法董源、李唐、郭熙，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，技巧縱橫，畫風雄健挺拔，俱遒勁蒼潤，一變南宋渾厚沉郁的風格，發展了馬遠、夏圭傳統，善于用濃淡水墨的巧妙變化，來表現“鋪敘遠近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院體遺風，又有元人水墨畫意。戴進的作品在明代中期被大眾認為是經典藝術，在明中葉宮廷內外特別是江浙地區影響極大，成為明代前期畫壇主流，其畫風風靡于當時，形成獨具特色的流派，畫史稱作“浙派”，戴進作為“浙派”創始人，很受人們的重視和贊譽。
唐寅《王蜀宮妓圖》
此畫描寫五代十國時期，前蜀后主王衍宮中四位宮妓，身著云霞彩飾的道衣，頭戴蓮冠，各持壺、盤等器物，正前往侍宴。作者用工筆重彩手法，以“三白法”染侍女的面部，突出了宮女的濃裝艷抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。宮妓們刻意裝扮，斗艷爭研的情態刻畫入微。自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微；恢艘讶，年年斗綠與爭緋。蜀后主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不注之，竟至濫觴。俾后想搖頭之令，不無扼腕。唐寅！扁j“唐伯虎”“南京解元”二印。此圖曾經清安義周收藏。
唐寅（1470-1523）
明代畫家。字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。吳縣(今江蘇蘇州)人。他玩世不恭而又才氣橫溢，擅詩文，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，擅山水、人物、花鳥，其山水早年學周臣，后師法李唐、劉松年，承南宋院體，加以變化。畫中山重嶺復，多以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長于水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家””。亦工書法，書風奇峭俊秀。有《騎驢思歸圖》《山路松聲圖》《事茗圖》《兩岸峰青圖》《秋風紈扇圖》《李端端落籍圖》等繪畫作品傳世。
仇英《蓮溪漁隱圖》
此圖為青綠界畫，描繪蓮溪漁家風光。前景是坡岸、湖水、清溪水田、綠陰叢樹，數棟房舍坐落于岸上疏林之中；一高士在侍者陪同下佇立沉思，一罾臨岸網魚，以點出漁隱的主題。中段平水漫漫，遠處是對岸隱隱村舍，綿綿云山起伏。全畫布景清遠疏曠，筆法工整不失仇英工細謹嚴的風致，但又有簡淡率意的瀟灑意趣，前景的工細濃麗與遠景的潤澤簡淡，使這幅《蓮溪漁隱圖景》在清曠秀麗中閃現出文人畫的妍雅溫潤的意趣。作品取景宏闊，布局爽朗，景色平遠，界畫精整而不板滯，追求色墨的融合及色調的和諧，別有一種清新的風格，反映出作者在駕馭人物場景、安排主次虛實方面的獨具匠心和造詣，代表了仇英小青綠山水的典型畫風，實為仇英繪畫作品中的精品之作。
畫中自題“蓮溪漁隱圖，仇英實父制”，鈐“實父”“仇英”二印。曾經清梁清標、安岐和吳舜升等鑒藏。
仇英（約1502-1552）
明代畫家。字實父，號十洲，江蘇太倉人。后移居吳縣。畫山水學周臣、唐寅，而別具一格，以青綠為多，細潤明麗而風骨勁峭，達到了一個新的高峰，對后世影響深遠。擅畫人物，尤長仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。《明畫錄》謂其：“發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人！庇壬朴谟么旨毑煌墓P法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描、水墨。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別于時流的板刻習氣，直趨宋人室，對后來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典范。后人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗艷逸，為明代工筆之杰。與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。
董其昌《葑涇訪古圖》
此圖仿董源筆墨意境，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫面主要用淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴。董其昌畫山很講究，山勢要連起來，不能斷，畫面上的墨很淡，用筆也很輕柔？此破綄嵑喡，細細品味方能發現這靜謐的表面下其實是一個生機勃勃的世界。
董其昌的山水畫有一個特點，那就是和真實的景物差別很大，用現在的話來說，就是帶有一定程度的抽象性。雖然我們可以在這幅畫上看到樹木、房子、石頭、山嶺，但這些跟我們在日常生活中所看到的完全不一樣。畫面上的形象都是董其昌隨意安排的，沒有什么生活的依據，僅僅是為了滿足構圖的需要而已。董其昌這種平面化的手法要求我們像讀書一樣從一個地方讀到另一個地方——就這幅畫而言，要從下往上讀。這樣，董其昌就把時間的因素也引入到繪畫的欣賞上來。
《葑涇訪古圖》被認為是董其昌開始有自己風格的成熟期作品。作品的左上角有其自己的跋語：“壬寅首春，董玄宰寫！卑险Z旁邊有補注：“時同顧侍御自樵李歸，沮雨葑涇，檢古人名跡，興至輒為此圖！
董其昌（1555-1636）
明代畫家、書法家。字玄宰，號思白、香光居士。南直隸松江府華亭(今上海松江)人。擅山水，他特別講求用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、干濕自然合拍，著墨不多，卻意境深邃，韻味無窮；無須炫異矜奇，而真氣橫溢，充塞紙間。董其昌的設色山水，或用楊升沒骨法，從彩筆代替墨筆，完成線條、輪廓、鉤、勒、皴、擦，盡態極妍，不為刻畫；或仿黃公望的淺絳法，參以趙大年、趙孟頫的青綠法，別樹一格，層次分明，淡雅清新，生機盎然。董其昌作畫強調寫意，使綺麗多姿的山水更富有浪漫主義的色彩。在筆墨的運用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現出文人創作中平淡天真的個性。尤其是他兼長書法、詩文，每每繪完山水，題以詩文。行楷簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電，全圖詩、書、畫相映成趣，和諧一致，更富有抒情意境。董氏的創作，成為文人畫追求意境的典范，他也成為“華亭派”的首領。同時他在書畫理論方面論著頗多，其“南北宗”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠。其書法，對后世書法影響亦很大。
八大山人《仿倪瓚山水圖》
此圖將倪云林招牌式的“三段式”發展成“五段式”，一帶縱向而平遠蕭索的山巒被分割成三段，近處的兩段都點綴著荒寒的孤村、枯寂的疏林、離索的亂石；中間留白成橫向的遠近兩條水系，寂寞流過；遠端的水系大片留白，只在一角綴以兩葉風帆，不僅暗示水系的位置，更以其極動之勢反襯畫面前段孤村、枯樹、亂石的極靜。三段山巒、兩段水系，兩兩呼應，截取任何一段都可稱一幅完滿的云林山水，卻又窮極變化，令人展軸之下，乍覺平靜淡遠，細賞之下，又覺愁緒萬端、凄涼莫名，正如鄭板橋所謂“橫涂豎抹千千幅，墨點無多淚點多”。畫面中筆墨洗練而純粹，卻絕無秀逸平和、明潔幽雅的格調，而是枯索冷寂，滿目凄涼，于荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。
八大山人（1626-1705）
明末清初畫家。譜名朱統，為明江寧獻王朱權九世孫，明亡后，國毀家亡，心情悲憤，落發為僧，法名傳綮，字刃庵。在此期間又用過雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋等號。朱耷為僧名，“耷”乃“驢”字的俗寫，八大山人號，乃是他棄僧還俗后所取，一直使用至去世，以前的字均棄而不用。八大山人擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統，發展為闊筆大寫意畫法。其特點是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創造了一種前所未有的花鳥造型。其畫筆墨簡樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構圖疏簡、奇險，風格雄奇樸茂。他的畫，筆情恣縱，不拘成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。其山水畫多為水墨，宗法董其昌，兼取黃公望、倪瓚，他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和、明潔幽雅的格調，而是枯索冷寂，滿目凄涼，于荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。八大山人的畫在當時影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對后世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就主要一點就是：不落常套，自有創造。清代中期的“揚州八怪”，晚期的“海派”以及現代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。他的畫作在東方尤其在日本備受推崇，并在世界畫壇引起了很大的反響，有著“東方凡·高”的美譽。
八大山人《河上花圖·之二》
卷首繪荷花三四莖，疏疏落落。繼則繁密成片，荷莖橫斜。荷花或含苞或怒放，姿態各異，生機勃勃。后半段繪巖石蘭竹，坡石流泉。全卷起伏跌宕，渾然一體，宛若一首華美的樂章。作者以澎湃的激情，純熟的技法作寫意荷花。筆墨交疊，濃淡互破，洇潤滲化，清氣滿紙。荷花用筆清圓，荷莖以中鋒寫出，筆力內蘊，如綿里裹鐵。坡石用禿筆枯墨勾皴，蒼潤渾厚。荷花題材在八大山人的傳世作品中占較大的比例，可見他對荷花情有獨鐘。此幅荷花，概括而傳神，筆墨縱逸，蘊籍相兼，與陳淳、徐渭的寫意畫法并不雷同，可謂將中國水墨技法發揮到極致，堪稱八大山人的傳世杰作。
（名為“之二”，即本幅畫是《河上花圖》的后半段）
團購：中國古代畫派大圖范本6冊：唐寅、仇英、戴進等 內容簡介
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