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電影現象學 版權信息
- ISBN：9787010218465
- 條形碼：9787010218465 ; 978-7-01-021846-5
- 裝幀：平裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影現象學 本書特色
本書是關于電影藝術的視頻書。本書以現象學之美為邏輯起點，試圖從新設計影視藝術的觀念格局，開拓影視藝術存在發展的理論空間。世界是影視藝術的意志，影視藝術是世界的影像。影視藝術是影視藝術哲學的意志，影視藝術哲學是影視藝術的圖標。影視藝術與人性、與歷史、與技術間性互動、循環互激勵、生生不息，影視藝術哲學宜隨體附體、不斷地重新開局。本書稿意在啟發影視藝術將世界“現象化”的創造能力，尋找建立對影視藝術日日新的解釋能力，在哲學與影視藝術、影視藝術與人類雙向回流式的對話中建構存在的意義感覺。書中重新闡釋了影視藝術的基本問題，核心提法是：現象即本體，影視通巫術，方法須直覺，效果靠博弈，旨在使影視藝術能有自己的本體論、方法論。
電影現象學 內容簡介
本書是關于電影藝術的視頻書。本書以現象學之美為邏輯起點，試圖從新設計影視藝術的觀念格局，開拓影視藝術存在發展的理論空間。世界是影視藝術的意志，影視藝術是世界的影像。影視藝術是影視藝術哲學的意志，影視藝術哲學是影視藝術的圖標。影視藝術與人性、與歷史、與技術間性互動、循環互激勵、生生不息，影視藝術哲學宜隨體附體、不斷地重新開局。本書意在啟發影視藝術將世界“現象化”的創造能力，尋找建立對影視藝術日日新的解釋能力，在哲學與影視藝術、影視藝術與人類雙向回流式的對話中建構存在的意義感覺。書中重新闡釋了影視藝術的基本問題，核心提法是：現象即本體，影視通巫術，方法須直覺，效果靠博弈，旨在使影視藝術能有自己的本體論、方法論。
電影現象學 目錄
緒論
**節 間性互動之道
第二節 現象之美
第三節 電影現象學的使命
**章 影像本體論
**節 從現象之美到影像自由
第二節 影像的自由本身排除了許多畫地為牢的成見
第三節 影像是一種因接受者不同而使被指涉對象有不同意義的符號綜合體
第四節 心理影像與物理影像
第五節 關于上述問題的哲學補充
第六節 電影：將自在之物化為為我之物
第七節 幻象仿真、互文本性及使世界視覺化
第八節 影像作為欲望的介體與象征
小 結
第二章 電影藝術直覺論
**節 直覺的川流
第二節 直覺理論應該成為電影現象學的“拱心石”
第三節 直覺：從視覺暫留到心理投影
第四節 直覺與現象之美
第五節 通過本質直觀建立意義
第六節 直覺的智慧
第七節 直覺在電影藝術創作中的工作及其意義
第三章 意象一巫術思維
**節 鏡頭上的存在感
第二節 故事平臺
第三節 野性的巫術
第四節 暗示的套娃
第五節 基于意象的思考
第四章 鏡像皆心像：對技術元素的學理闡釋
**節 “上鏡頭性”與“意識重塑”
第二節 燈光之筆
第三節 色彩：視覺的十字架
第四節 音響的真值
第五節 鏡頭：用局部表現整體
第六節 記錄與表現的“眼睛”
第七節 鏡頭運動和組接的理則
第八節 在第二次目光朝向中作為存在被給予
小結：顯微鏡與望遠鏡
第五章 “蒙太奇”和“長鏡頭”都是營造現象之美的重要方式
**節 愛森斯坦和巴贊
第二節 蒙太奇是個充滿現象學張力的迷宮
第三節 長鏡頭：顯示真理的“自行置入”
第四節 表現與再現同體
第六章 象征與意境
**節 象征和意境得以構成的元素：格式塔
第二節 “生活世界”的象征
第三節 蒙太奇與象征
第四節 意象與意境
第五節 電影意境的營造
第六節 意境是種現象之美：以鏡框中的風景為例
第七章 先鋒派的哲學追求及電影藝術之后現代癥狀
**節 回顧先鋒
第二節 美國先鋒派證明電影是現象學的藝術
第三節 后現代電影景觀
第四節 電影藝術是種沖擊現實的交流形式
第五節 接受心理是個“格義”過程
第六節 電影藝術應該成為市民生活中必不可少的形而上慰藉
第七節 大眾文化與電影藝術之循環互激成為“習俗”
第八節 期待先鋒
結語
附錄 良知美學草案
參考文獻
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電影現象學 作者簡介
作者周月亮 現為中國傳媒大學學術委員會委員、藝術研究院博士生導師。出版《王陽明傳》《電影現象學》等文史哲影視類著作15種。
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