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陳應松文集:櫻桃拐 版權信息
- ISBN：9787559441294
- 條形碼：9787559441294 ; 978-7-5594-4129-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
陳應松文集:櫻桃拐 本書特色
陳應松用極富個性的語言，營造一個瑰麗多姿、充滿了夢魘和幻覺的藝術世界。這個世界建立在神農架上但又超越了神農架，這是屬于他的王國，也是中國文學版圖上的一個亮點。 ——著名作家 莫言 陳應松的創作個性及為明顯，他的小說總是直面人生的種種慘淡相，以瘋狂的心理折射出社會發展中的某種讓人感到震撼的痛苦。 ——復旦大學文學院博導、著名評論家 陳思和
陳應松文集:櫻桃拐 內容簡介
陳應松用極富個性的語言，營造一個瑰麗多姿、充滿了夢魘和幻覺的藝術世界。這個世界建立在神農架上但又超了神農架，這是屬于他的王國，也是中國文學版圖上的一個亮點。 《櫻桃拐/陳應松文集》是陳應松的中篇小說集，共收錄《雪樹瓊枝》《土窯》《承受》《燕麥鐘》《漁人結》《櫻桃柺》《與蛇同醉》七篇。
陳應松文集:櫻桃拐 目錄
雪樹瓊枝
櫻桃拐
土窯
燕麥鐘
漁人結
承受
與蛇同醉
櫻桃拐
土窯
燕麥鐘
漁人結
承受
與蛇同醉
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陳應松文集:櫻桃拐 節選
《櫻桃拐/陳應松文集》： 雪樹瓊枝 有一段時間，我特別喜歡四環素牙齒的女孩和單名女孩。我覺得這是她們有身份的象征。在二十世紀六十年代，如果她們家里的人因為病痛能經常吃到四環素，能取一個不按鄉下輩分而排的單名，就證明她們家有隔夜糧，父親可能會拿干部工資，家有筆記本、涼鞋以及干干凈凈的座椅和床鋪。 我的父親也拿工資，不過他拿的是計件工資，舊社會他一個人跑到城里在一個船廠做木匠。因為成年累月端視著木頭不停地鑿孔，等他退休回到家，他已經是一個不會說話的駝背老人。我作為頂職者走進他的船廠，住進他的工棚，穿上他的工作服，但我不再是他。他一生只能用木頭雕刻的花朵，我幾筆就能用顏料畫出來，大紅、大紫、赭石、鈷藍，我掌握了顏料的調配，比他雕刻的木頭花更栩栩如生。這樣，我雖然住在一群烏合之眾的頂職者中間，與他們一起上下班，吃相同的飯菜，用相同的鍋爐里的變色熱水，但我對自己的人生是非常清醒的。 任何時代都需要鼓勁的人，任何領導都希望能用筆來鼓舞士氣，將精神變成物質，因此，我的圖文并茂的黑板報使我從一個木工學徒走進了船廠的宣傳股，我的一年的學徒生涯結束了，我還不會刨一塊板子，磨起斧頭來越磨越鈍，但是我穿上了皮鞋，不必深夜加班，汗水不再多。所以請記住，任何時候，筆都是有用的，它比任何奇技淫巧都有用，它能使你扭轉乾坤。不過，從那一天起，我的人生離勞動人民越來越遠（當然現在更遠了，現在經常患有勞心者的病痛）。 愛情，現在要說到愛情了。在我看來，愛情不過是男女要達到歡悅的某種手段里所使用的裝飾詞匯，在赤裸裸的肉欲外面套上一層理直氣壯的彩衣，如果不能實現自己的目標，把妒恨稱作為愛情的痛苦；而男女*初的相悅（就是肌膚之親）后，它的殘屑，它的多余的部分，它在平息時兩人的對視、挽手和別離，就被稱為愛情。 在《圣經》里，耶穌借先知約珥的口說：你們要撕裂心腸，不撕裂衣服。你們要觸及靈魂。對天發誓，我曾祈望那種尋死覓活的愛情，那種超越肉欲的對女性的欣賞，可是沒有遭遇到。某個時刻我對某個女人有點留戀，不過都十分短暫。完全的肉欲伴我度過了生理成熟期的*初階段，奇怪的是，它并沒有敗壞我的胃口，沒使我絕望，反而對未來的希望越來越強烈。 年歲不饒人。那時候，因為我飽食終日，成熟的生理作祟，我開始在宣傳股胡思亂想。我已經是船廠的團支部書記，因為遠離勞動，使我對船廠的女人沒有好印象，我手下的團員和要求進步的女青年都長得怪頭怪腦，另外一個很有姿色的女孩，卻是個扒手的女友，她當然不會要求入團啦。我沒有使用卑劣的手段來引誘她們，我沒有這方面的打算，因此，我沒有濫用權力。一個姓辛的女孩長得很豐滿，我吻過她，但她的鼻子很大，跑進我的房間時像一頭野獸；另一個長有一顆痣的女孩是個高中生，個子也高，但是她的胸脯像個男人……總之，在船廠既沒有四環素牙齒的女孩，也沒有單名女孩，她們幾乎都出生在苦大仇深的家庭。 我已經死了在船廠找女人并在此成家立業的心，也許我壓根兒就沒有這種想法，那種假惺惺的愛情我也不肯嘗試。因此在人們的印象中我離群索居，郁郁寡歡，無事時總是躲在寢室里畫我的梅花，畫“她在叢中笑”。 剛開始畫梅花的人總愛用紅色來增加熱鬧的場面，然后用蘸飽白色顏料的筆來灑出風雪漫天的效果。畫到后來，我嘗試著畫白梅，這表明我進入了一個層次。白梅成功了，是在淡藍色的襯底下畫的，這種淡藍色襯底的白梅（或紅、白梅相間）的畫，掛到了廠長、書記以及廚房師傅的家里（給廚房師傅畫，是希望他在給我打菜時勺子少顫抖一些）。 當然，所有的女孩要我作畫，我都能滿足她們的要求，包括結婚的畫。這種畫純屬無師自通，也沒有任何參考資料，而且是廣告顏料畫，它畫在一種白色的馬糞紙上。這些畫的題款大都為“她在叢中笑”“待到山花爛漫時”“猶有花枝俏”“梅花歡喜漫天雪”“俏也不爭春”“只把春來報”，等等。而題款后的印章——我的“杜金考”的大名，陰文和陽文，都是用紅色顏料描出的，我沒有印章。 當我說我對所有造船廠的女人都失望，是指她們不符合我的關于成家的憧憬，我說我對未來模糊，對人生的把握卻很清晰。所以，當不會給人留下一點兒印象的申重枝與我遭遇時，我可以說一點兒準備都沒有。但它又像水一樣流暢自然，沒有半點兒磕絆與虛假。 申重枝是個電焊工，一個不會超過一米六的女孩。她似乎不應叫女孩，似乎她有二十多歲了，牙齒稀疏，老實，走路的姿勢也不好看，那種從船臺上下來疲倦的樣子，好像是她全部的形象。她總是很早就來了，很晚才下班．除了工作服之外我沒有看她穿過其他的服裝。她脫下麂皮手套和面罩，把它們夾在腋下，汗濕水流地匆匆離去，匆匆給人一笑。你覺得她就是一個工人．一個抹去了性別的船廠工人，與船臺，與兩干噸的連接駁密不可分，她就是電焊機、焊鉗和焊條的一部分。她不講話，她不說笑，沒有發式，不摻和是非，沒有好朋友和仇人。可她是船廠*好的焊工之一，對于電焊，她是天才。*難的盲點她也能把它焊好，一棱棱地像魚鱗一樣，沒有任何氣泡。她敲打焊渣，在*悶熱的密不透風的艙里，她悶聲悶氣地一待就是幾個小時，等她出來的時候，汗水往往將她的厚厚的帆布工作服從衣領到下擺都濕透了。她到陰涼處吹吹風，沒有解扣子的習慣，然后，又鉆進船艙。我發現許多勞動模范與他（她）們天生對勞動的專注有關，他（她）們是為勞動而存在的。在人類的美德當中，勞動應該是重要的一部分。 她是團支部副書記。 我們支部沒有任何活動，只是下發幾本學習資料，這些都由她從我這兒領去散發，然后她將船臺上所有團員的團費收齊交到我手上。團費一角、兩角不等。她拿著錢，拿著一摞團費收繳證，把錢交給我后，讓我在那些證上面簽字。 ……
陳應松文集:櫻桃拐 作者簡介
陳應松，生于1956年，祖籍江西余干縣，生于湖北公安縣。武漢大學中文系畢業。為新世紀“底層文學”的代表作家。現為湖北作家協會副主席、中國作家協會全委會委員，國家一級作家。 出版有長篇小說《獵人峰》《到天邊收割》《魂不守舍》《失語的村莊》，小說集《陳應松中篇小說自選集》《無鼠之家》《一個人的遭遇》《陳應松小說》《陳應松作品精選》《呆頭呆腦的春天》《暗殺者的后代》《太平狗》《松鴉為什么嗚叫》《狂犬事件》《馬嘶嶺血案》《大街上的水手》《星空下的火車》，隨筆集《春夏的恍惚》《靈魂是囚不住的》《所謂故鄉》《世紀末偷想》《在拇指上耕田》《小鎮逝水錄》，詩集《夢游的歌手》《中國瓷器》等50多部：《陳應松文集》6卷：《陳應松神農架系列小說選》4卷。 小說曾獲魯迅文學獎、中國小說學會大獎、《小說月報》百花獎、《中篇小說選刊》獎、《小說選刊》小說獎、中國環境文學獎、上海中長篇小說大獎、人民文學獎、十月文學獎、梁斌文學獎、華文成就獎（加拿大）、湖北文學獎、屈原文藝獎等．2014年獲省委組織部、省委宣傳部頒發的“湖北文化名家”稱號。曾7年進入中國小說學會的“中國小說排行榜”中篇小說十佳。 作品被翻譯成英、法、俄、波蘭、羅馬尼亞、日、韓等文字。
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