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電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì) 版權(quán)信息
- ISBN：9787541089961
- 條形碼：9787541089961 ; 978-7-5410-8996-1
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì) 本書特色
本書是北京電影學(xué)院電影美術(shù)設(shè)計(jì)方向的重點(diǎn)教材，從“總體造型設(shè)計(jì)”這一角度，梳理了電影美術(shù)設(shè)計(jì)的原則、要素、方法、表現(xiàn)形態(tài)、理論創(chuàng)新。書中精選影史近百部中外佳片，全面介紹布景、化妝、服裝、道具、色彩等要素如何主次分明地呈現(xiàn)在銀幕上，以塑造人物、推動(dòng)敘事、表情達(dá)意、吸引觀眾；著重剖析11部獲獎(jiǎng)經(jīng)典影片，闡述美術(shù)設(shè)計(jì)如何使角色形象、空間造型、時(shí)空節(jié)奏、情感主題更富藝術(shù)感染力。
電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
電影美術(shù)師的工作，不止是把故事包裝得更加“可信”和“好看”，更關(guān)系到故事講得好不好，也就是故事表層之下的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等核心創(chuàng)作要素，如：刻畫角色心理 為故事制造戲劇沖突 幫助導(dǎo)演把空間關(guān)系交待得更加清晰 調(diào)整時(shí)間和空間節(jié)奏 營(yíng)造超越想象的意境 變成導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的簽名…… 為電影打造視覺藍(lán)圖之前，應(yīng)該如何取舍？ 本書可以為美術(shù)設(shè)計(jì)思維繪制一份地圖，它是北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院指定教材，也是學(xué)習(xí)電影美術(shù)理論、理解造型語(yǔ)言的一站式指南。書中核心概念“總體造型設(shè)計(jì)”介紹了一套完整的知識(shí)框架，是入門必讀基礎(chǔ)教材。 ◇◆◇ ★ 從影史經(jīng)典到前沿新片，全面關(guān)注百余部中外片例 《埃及艷后》《辛德勒的名單》《阿凡達(dá)》《流浪地球》……無論在哪個(gè)時(shí)代，美術(shù)師們?nèi)绾尉珶挼卦O(shè)計(jì)角色造型、空間造型？ 臻選名場(chǎng)面，解析美術(shù)語(yǔ)言的信息密度從史詩(shī)片、古裝片，到科幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、文藝片，精講《春夏秋冬又一春》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《伊麗莎白一世》《致命紫羅蘭》《圣詩(shī)復(fù)仇》《喜馬拉雅》《英雄》等11部佳作，詳細(xì)分析美術(shù)設(shè)計(jì)的著力點(diǎn)，兼談歷史、時(shí)代、民族、民俗、文化、藝術(shù)、科技、社會(huì)、角色對(duì)視覺造型語(yǔ)言的影響。圖文并茂，高質(zhì)量銅版紙全彩印刷
電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì) 目錄
前 言
**章 電影美術(shù)的總體造型設(shè)計(jì)觀念
思考題
第二章 電影美術(shù)總體造型的藝術(shù)思維、創(chuàng)作內(nèi)容、設(shè)計(jì)原則
2.1 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)思維
2.1.1 全片藝術(shù)整體的造型風(fēng)格和樣式
2.1.2 全片色彩結(jié)構(gòu)的總體構(gòu)成
2.1.3 全片人景構(gòu)成關(guān)系的審美取向
2.1.4 全片形、光、影、調(diào)、境的整體布局和結(jié)構(gòu)組織
2.1.5 全片整體藝術(shù)空間造型的美學(xué)價(jià)值追求
2.2 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)作內(nèi)容
2.2.1 影片整體造型的概念設(shè)計(jì)
2.2.2 影片色彩造型的總體構(gòu)成設(shè)計(jì)
2.3 電影美術(shù)總體造型的設(shè)計(jì)原則
2.3.1 藝術(shù)空間的整體性
2.3.2 電影時(shí)空的連續(xù)性
2.3.3 景人一體的融合性
2.3.4 造型語(yǔ)言的參與性
2.3.5 造型形式的獨(dú)特性
2.3.6 創(chuàng)作意識(shí)的大眾性
思考題
第三章 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素
3.1 電影美術(shù)設(shè)計(jì)的十大具體造型要素
3.1.1 形
3.1.2 色
3.1.3 光
3.1.4 音
3.1.5 時(shí)
3.1.6 人
3.1.7 動(dòng)
3.1.8 圖
3.1.9 境
3.1.10 字
3.2 電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的五項(xiàng)綜合構(gòu)成要素
3.2.1 自然要素
3.2.2 人造要素
3.2.3 氣氛要素
3.2.4 基礎(chǔ)要素
3.2.5 控制要素
3.3 總體造型設(shè)計(jì)對(duì)造型構(gòu)成要素的理解與選擇
思考題
第四章 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的思維方式、構(gòu)成方法、表達(dá)方式
4.1 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的思維方式
4.1.1 先局部后整體
4.1.2 先整體后局部
4.2 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的構(gòu)成方法
4.2.1 分類導(dǎo)入法
4.2.2 空間意象法
4.2.3 色彩表意法
4.2.4 唯美整一法
4.3 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)方式
4.3.1 全景式大型主體空間的表達(dá)方式
4.3.2 多場(chǎng)景空間造型對(duì)比的表達(dá)方式
4.3.3 人物形象系列造型對(duì)比的表達(dá)方式
4.3.4 人景混融造型對(duì)比的表達(dá)方式
4.3.5 全片色彩總譜型的表達(dá)方式
4.3.6 空間立體結(jié)構(gòu)的表達(dá)方式
思考題
第五章 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的構(gòu)成形態(tài)
5.1 突出主題類的造型構(gòu)成形態(tài)
5.2 結(jié)構(gòu)節(jié)奏類的造型構(gòu)成形態(tài)
5.2.1 全片主體建筑空間結(jié)構(gòu)突出型
5.2.2 全片大區(qū)時(shí)空結(jié)構(gòu)并聯(lián)型
5.2.3 全片場(chǎng)景空間、人物形象系列融合型
5.2.4 全片虛實(shí)空間結(jié)構(gòu)混合型
5.3 民族區(qū)域類的造型構(gòu)成形態(tài)
5.4 色彩為主類的造型構(gòu)成形態(tài)
5.5 幻覺夢(mèng)境類的造型構(gòu)成形態(tài)
5.6 文化意識(shí)類的造型構(gòu)成形態(tài)
5.6.1 明示東西方民族文化矛盾沖突的造型構(gòu)成形態(tài)
5.6.2 表現(xiàn)人物心理活動(dòng)和心靈本質(zhì)特征的造型構(gòu)成形態(tài)
5.6.3 表現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化的造型構(gòu)成形態(tài)
5.6.4 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)另類思維和文化意識(shí)構(gòu)筑電影時(shí)空的造型構(gòu)成
形態(tài)
5.7 哲學(xué)理念類的造型構(gòu)成形態(tài)
5.7.1 藝術(shù)思維樣式的造型構(gòu)成形態(tài)
5.7.2 哲學(xué)思維樣式的造型構(gòu)成形態(tài)
5.7.3 多元形式融合樣式的造型構(gòu)成形態(tài)
5.8 史詩(shī)巨片類的造型構(gòu)成形態(tài)
5.9 整體唯美類的造型構(gòu)成形態(tài)
思考題
第六章 總體造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)新與理論研究
6.1 中外電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)實(shí)踐與創(chuàng)新
6.1.1 構(gòu)筑式電影布景形態(tài)的多元化發(fā)展
6.1.2 瑞典學(xué)派電影的總體唯美
6.1.3 德國(guó)表現(xiàn)主義電影的總體主觀的真實(shí)
6.1.4 新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)紀(jì)實(shí)、逼真的空間環(huán)境造型
6.1.5 歷史巨片中超豪華布景造型的電影美術(shù)總體設(shè)計(jì)
6.1.6 對(duì)現(xiàn)實(shí)抽象的電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)
6.1.7 具有現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思維的電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)
6.1.8 中國(guó)電影美術(shù)獨(dú)有的總體造型設(shè)計(jì)
6.2 電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)的理論研究
思考題
參考文獻(xiàn)
教學(xué)參考片目
后 記
致 謝
出版后記
展開全部
電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì) 作者簡(jiǎn)介
周登富： 1942年12月生，北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，曾開設(shè)主要課程有：電影美術(shù)概論、電影美術(shù)總體造型設(shè)計(jì)、電影人物形象造型設(shè)計(jì)、電影場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)、電影色彩、電影賞析等。以電影美術(shù)師身份參與《蘇小三》《特混艦隊(duì)在行動(dòng)》《瀟灑一回》《丹心譜》《小城細(xì)雨》《姍娘》《緩期執(zhí)行》《大漠恩仇》《河流》等十余部電影，以及《徐悲鴻》《秋白之死》《外交官之家》《朱生豪》等電視劇的設(shè)計(jì)。著有《電影美術(shù)概論》《銀幕世界的空間造型》《電影美術(shù)設(shè)計(jì)：場(chǎng)景·人物·道具》《電影色彩》（合著）等書，作為主編之一主編《銀幕影像的造型藝術(shù)》，撰有《心靈空間的造型》《銀幕影像劇作與造型設(shè)計(jì)》《電影〈英雄〉色彩語(yǔ)言》《電影〈英雄〉色彩的構(gòu)成設(shè)計(jì)》《中國(guó)電影美術(shù)設(shè)計(jì)觀念的百年轉(zhuǎn)化》《電影美術(shù)設(shè)計(jì)的十大要素》等多篇論文。曾任北京電影學(xué)院美術(shù)系系主任黨支部書記，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；曾獲“北京市先進(jìn)工作者”、北京市高教系統(tǒng)“名師”稱號(hào)，2000年獲國(guó)務(wù)院高級(jí)專家特殊津貼。
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