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設計辭典:設計術語透視:perspectives on design terminology 版權信息
- ISBN：9787568055482
- 條形碼：9787568055482 ; 978-7-5680-5548-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
設計辭典:設計術語透視:perspectives on design terminology 本書特色
1. 叢書涵蓋三個方向：原包豪斯叢書、包豪斯人的寫作、當代包豪斯研究，本書為本叢書的首本當代包豪斯研究著作，是這一系列研究的重要起點。 2. 4位包豪斯人、包豪斯的3幕劇、4個重要事件、1份編年圖解長卷、2份訪談、4篇宣言巧妙交織，對包豪斯進行深入剖析，挖掘包豪斯之于當下的潛能。 3. 附有專為此書繪制的8倍頁面長度的編年圖解，更為直觀地勾勒出包豪斯的基本輪廓，以及其中隱含的諸多對抗關系，其中文字大都取自正文的相關段落，附有頁碼，也可用作全書的索引。 截取某一段歷史，展開特定的研究，向來不是為了從當下的時代出走，也不是為了在當下立即為我所用。有一種應該盡可能多地影響歷史研究者也確實深刻影響了我們的史觀，主張盡力去炸開歷史的時點，深度爆破，基于當下的緊迫性，將歷史碎片跨時代、跨領域地重新編織。不消說，這本書想要爆破的節點正是包豪斯，從中綻出一些人的一些片斷。這種綻出有可能成為從設計史、藝術史出發走向思想史的一個契機，而這些片段則必然成為擺在我們面前的“歷史”難題。 本書有意識地（只）選擇了四位包豪斯人，主要是為了牽連出某些對抗性的構成—那種無論在往昔還是當下都持續存在的構成。比如，技術與社會。不論不同的人如何給出不同的具體界定，我們都不得不從歷史的角度承認，一個時代所涌現出來的技術力量與社會關系之間必然構成某種張力。這種張力，在包豪斯時期一度達到大化。而四位包豪斯人在思想上和實踐中對此做出的不同回應，體現了那個時期的先鋒派在這種對抗性構成中曾經能夠抵達的極限。對莫霍利-納吉而言，人類發展的佳狀態是不斷演化的，有賴于生物與新技術結合而成的機制之*致發揮；對施萊默而言，無所謂佳也無所謂新，人之不斷變形的這一歷史事實本身是不變的，人處理自身變形的意志也是不變的；對格羅皮烏斯而言，社會與技術不斷取得階段性和解的意志同樣是不變的，他創建包豪斯的目的即側重于此。但是包豪斯盡其全力想要達成的階段性和解，并非僅僅是單一門類中的共識，而是破除創造領域一切區隔的共通。這一終不可能的和解，折射出一個不可能完美的世界。對于漢斯?邁耶而言，在不完美的世界里，仍值得為之奮斗的則是如何在持續的運動中抓住自認為的主要矛盾，從自己的位置出發創建某種一般原則。 這本書是一系列研究的一個起點，或者說階段性的小結。我們嘗試著將包豪斯的“歷史”——連同它被閹割的計劃——放在現代性發生的周期中考察，同時將幾位能夠構成復數合力的包豪斯人—而非業已再度分化的學科——視為包豪斯理念在深度和強度上的探測者。如果歷史先鋒派，比如未來派和達達派，是某種通過激進美學進行的政治部署，那么包豪斯的極端性并不是出自一個共同體的有意謀劃，只有將時代之迫切需要內化至它的組織基底中，它所謂的“先鋒”方有可能，它的若即若離也由此恰恰標示出先鋒派的臨界點。這本書以“包豪斯悖論”為題即與這樣的認識有關。 這本書的任務不在于歷史斷代，但仍需要聚焦于包豪斯的歷史；不限于人物列傳，但仍需要集中在有所限定的幾位關鍵人物上。作為同時期先鋒派終的匯聚點，包豪斯充分感受到時代的共振，它從未平復的內在動蕩讓矛與盾得以自行顯露：私我與大公、進取與回轉、斗爭與構劃。順理成章，這些矛盾轉化成了本書中的三個主要部分，也可以被看作關于包豪斯的三幕戲劇，為的是讓其中的沖突得以進一步強化。它們分別是藝術與社會、現代性之爭，以及包豪斯的雙重政治。書中還有一個不常見的做法，即正文之后的編年圖解，需要稍作說明。它意在更為直觀地呈現這段歷史中隱含的諸多對抗關系，其中文字大都取自正文的相關段落，附有頁碼，也可用作全書的索引。
設計辭典:設計術語透視:perspectives on design terminology 內容簡介
本書由國際設計研究委員會 (BIRD) 牽頭編寫。其110余位作者來自日本、奧地利、英國、德國、澳大利亞、瑞士、荷蘭、美國和其他國家地區。該書所列舉得詞項既有目前廣泛運用的, 也有相對較新潮的或經典的設計論述。
設計辭典:設計術語透視:perspectives on design terminology 目錄
藝術與社會
未竟的理念草圖
藍圖中失落的人偶：舞臺
歷史化的底圖：建造
事件I：一份被撤銷的宣言
事件II：從國際建筑到國際風格
現代性之爭
莫霍利-納吉I：先鋒運動的沖力
奧斯卡?施萊默I：包豪斯之暗
奧斯卡?施萊默II：低限度的道德
莫霍利-納吉II：包豪斯之光
事件III: 一次先鋒派的匯聚
事件IV：從視覺符號中回返
包豪斯的雙重政治
格羅皮烏斯：總體的幻滅
交接：包豪斯內部的對峙
改制：技術與社會的裂點
漢斯?邁耶：不完美世界中的原則
圖解 包豪斯十四年
訪談
包豪斯不造星！
社會地型中的“星叢”
附錄
瓦爾特?格羅皮烏斯
1919年《包豪斯宣言》
奧斯卡?施萊默
1923年《包豪斯大展宣言》
拉茲洛?莫霍利-納吉
1925年《生產，復制》
漢斯?邁耶
1929年《包豪斯與社會》
后記 先鋒派的臨界點
展開全部
設計辭典:設計術語透視:perspectives on design terminology 作者簡介
周詩巖，中國美術學院藝術人文學院副教授，博士生導師。 同濟大學建筑學博士，復旦大學傳播學博士后（2006—2008）。專業興趣集中在媒介理論、圖像研究與文化批評的交叉領域，尤其關注現代性條件下的藝術先鋒派理論與實踐。著有《建筑物與像：遠程在場的影像邏輯》（2007），譯著有《奧斯卡?施萊默的書信與日記》（2019）和《包豪斯劇場》（2019）。 王家浩，建筑與藝術批評家、策劃人，建筑實驗者。 1975年生于上海，本科畢業于同濟大學建筑與城市規劃學院建筑學專業，碩士畢業于中國美術學院。長期關注現代世界體系周期中的都市化進程，以及建筑師的知識建構和話語生產，筆耕不輟，已發表數十篇批評文章，曾受邀為《時代建筑》《新建筑》《建筑學報》等專業期刊主編多輯專題，個人作品多次參加國內外當代藝術展、雙年展。
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