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中外室內樂名曲演奏基礎入門 版權信息
- ISBN：9787517082323
- 條形碼：9787517082323 ; 978-7-5170-8232-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中外室內樂名曲演奏基礎入門 內容簡介
《中外室內樂名曲演奏基礎入門》精選20多首中外室內樂名曲，其中既有《半個月亮爬上來》《花兒為什么這樣紅》等膾炙人口的中國音樂，也有《喀秋莎》《巴黎天空下流動的塞納河水》等聞名遐邇的外國音樂；既有《永遠的茉莉花》《洗衣歌》等“中國風”作品，也有《小提琴與鋼琴奏鳴曲Op.12No.1》《小提琴與鋼琴奏鳴曲K.376》等古典作品…… 《中外室內樂名曲演奏基礎入門》適合音樂愛好者閱讀，尤其適合校園師生使用，并可作為相關專業學生及愛好者的基礎入門教材。
中外室內樂名曲演奏基礎入門 目錄
序
前言
《半個月亮爬上來》隨想曲
《草原輕騎》
《春之律動》
《楓葉紅了》
《馬刀舞曲》
《摩托通信兵》
《手風琴波爾卡》
《洗衣歌》
《喀秋莎》
《鄂倫春民歌主題變奏曲》
《哈薩克草原》
《馬背上的冬不拉》
《阿尼特拉舞曲》
《巴黎天空下流動的塞納河水》
《驚蟄》
《冬不拉》
《春到帕米爾牧場》
《花兒為什么這樣紅》
《梨園隨想——賦格》
《閑聊波爾卡》
《永遠的茉莉花》
《中國風》
貝多芬《小提琴與鋼琴奏鳴曲0p．12No．1》
德沃夏克《G大調小提琴與鋼琴小奏鳴曲Op．100》
莫扎特《小提琴與鋼琴奏鳴曲K．376》
舒伯特《D大調小提琴與鋼琴奏鳴曲Op．137No．1》
欣德米特《小提琴與鋼琴奏鳴曲0p．11No．1》
前言
《半個月亮爬上來》隨想曲
《草原輕騎》
《春之律動》
《楓葉紅了》
《馬刀舞曲》
《摩托通信兵》
《手風琴波爾卡》
《洗衣歌》
《喀秋莎》
《鄂倫春民歌主題變奏曲》
《哈薩克草原》
《馬背上的冬不拉》
《阿尼特拉舞曲》
《巴黎天空下流動的塞納河水》
《驚蟄》
《冬不拉》
《春到帕米爾牧場》
《花兒為什么這樣紅》
《梨園隨想——賦格》
《閑聊波爾卡》
《永遠的茉莉花》
《中國風》
貝多芬《小提琴與鋼琴奏鳴曲0p．12No．1》
德沃夏克《G大調小提琴與鋼琴小奏鳴曲Op．100》
莫扎特《小提琴與鋼琴奏鳴曲K．376》
舒伯特《D大調小提琴與鋼琴奏鳴曲Op．137No．1》
欣德米特《小提琴與鋼琴奏鳴曲0p．11No．1》
展開全部
中外室內樂名曲演奏基礎入門 節選
《中外室內樂名曲演奏基礎入門》： 《春之律動》是為手風琴樂隊而創作的重奏作品，本曲由中央音樂學院姚恒璐教授創作于2005年，由五個手風琴聲部組成，同時加入架子鼓與小軍鼓等打擊樂器作為配器，創作中引用了充滿活力的主題動機，并在每個樂章中加以發展和充實。 本曲分為八個樂章，以情緒化的音樂表情加以分割，每個樂章都擁有作為主題的旋律結構與句法。 **樂章為歡快的引子，D大調，從**小節至第二十九小節，此段中分為兩個部分，**部分為**至第五小節，是本曲的引子部分，第二部分為第六至第二十九小節，這一部分是**樂章中具有動感的主題部分。**部分的主旋律來源于前三小節，主旋律在**和第二小節由**、第二和第三聲部齊奏完成。在第三小節時旋律由**聲部完成，第二和第三聲部展開的律動旋律以節奏型為主，在**至第三小節中第四和第五聲部采用節奏型伴奏旋律，行至第四小節時第二、第三和第四聲部依次加入了滑奏旋律，在聽覺上充滿著青春的正能量，第四小節第四拍中的**至第四聲部在同一個和聲中齊奏十六分音程至第五小節第二拍，引子部分的*后兩拍采用反向旋律引出第二部分動感的旋律。第二部分中動感的主題由兩種音型組合而成，這是一種概念化的主題旋律，每一次出現的旋律起伏都不盡相同但樂句結構擁有固定的模式。以第六小節為例，主題出現于第二聲部中，兩組由四個十六分音和十六分音與八分音的切分音結合而成，當這種形式的主題出現在第七小節的**和第二聲部合奏時，兩組十六分音與切分音的音符旋律發生了變化，但依舊保持著主題的結構。第三次在第十一小節，三個聲部的合奏讓主題的色彩變得濃重。第四次在第十三小節，由**聲部獨自演奏，其余四個聲部圍繞著主題旋律進行變奏，同時控制在統一的和聲背景中。第五次在第十六與第十七小節，旋律在固定的模式中發生變奏，游走于**聲部與第二、第三聲部之間。第六次在第二十小節，由第二聲部與第三聲部齊奏。第二十二小節與第二十三小節是此段的過渡部分，旋律在兩個聲部間先后演奏，形成流動而不間斷的旋律線條，打擊樂吊鈸的加人為行進的旋律儲存了能量，并在第二十三小節交匯，主旋律也在這一小節的**聲部和第三聲部同時演奏，兩者之間相差四度。第二十五至第二十九小節是**樂章的尾聲部分，避開了主題旋律的模式，改用連奏而流動的旋律進行，聲部之間相互傳導與結合。在第二十九小節和弦的鏈接與保持中，**樂章宣告結束，結尾的漸弱處理為第二樂章的開始創造了新生的基礎。 第二樂章較為流暢，E大調，包括第三十至第四十五小節。這部分分為兩種旋律類型，**種是由十六分音符組成的流暢旋律，第二部分是由具有固定節奏模式的節奏型旋律。這兩種旋律在開始部分同時出現，至第三十四小節，流暢的十六分音符旋律不規則地分布在**至第三十四小節中的**至第三聲部，在同一小節中以不同的方向進行，上行旋律與下行旋律相結合。在第三十五至第三十七小節，三個聲部齊奏構成第二種節奏型旋律，并且漸強，如同青春的號角。從第三十八小節開始進入本樂章的第二段，與前面行云流水的旋律相比，第二段增加了跳音與落起短句，在聽覺上如同浪花在陽光下閃爍著金光。旋律從第三十八小節的弱音開始，經過五個小節后，在第四十三小節至第四十五小節，節奏式號角般的旋律再次出現，并在結尾處逐漸減弱，為第三樂章的mp（中弱）旋律做準備。 第三樂章為淳樸的民風，A大調，包括第四十六至第六十六小節。在本樂章中，隨處可以聽到美麗而短小的旋律，就像采風中無意聽到的動心旋律，作者使它們相互交融，用和諧的和聲作為基本框架，讓短小的曲調有了歸宿。打擊樂器的少量加入給豐富的旋律加上了背景式的映襯，每個小節線內的旋律走向相同，這是來源于民間音樂的具有齊奏特點的創作基礎。第四聲部的節奏式旋律與打擊樂聲部遙相呼應，相互對話。音樂在第五十七小節改變了速度，在原有104的基礎上改為88，此時的樂句也發生了本質的改變，具有流動效果的十六分音以上行和下行交替的方式呈現。第四和第五聲部始終保持穩定的節奏型伴奏旋律，流動的旋律在第六十三小節結束。本樂章的*后三小節中，主旋律由第三聲部單獨完成，跑動的模進十六分音始終保持，其余的四個聲部皆為節奏型伴奏，演奏中可采用結尾漸強的方式，并使用連奏及清楚的落起方式，讓樂句在穩定的律動中前進。 ……
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