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塞林格:藝術家逃跑了:the escape artist 版權信息
- ISBN：9787532171941
- 條形碼：9787532171941 ; 978-7-5321-7194-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
塞林格:藝術家逃跑了:the escape artist 本書特色
本書為人物傳記。作者托馬斯·貝勒和塞林格同為曼哈頓小子。這確保了貝勒手里握有一道密碼，以曼哈頓為大本營，開始一次對塞林格的探尋，探尋其神秘的私生活，殿堂級的作品，以及這兩者間的種種暗合和呼應。貝勒的探尋，從塞林格童年成長的公園大道出發，訪遍他在曼哈頓的各個”神龕”，采訪幾乎所有認識他的在世者，游歷整個新英格蘭地區，直到他人生*后的避難所。大量調研的成果比之前那本公認的塞林格傳記《Out of Sheer Rage》走得更遠，更豐富。故事生動，極具可讀性。
塞林格:藝術家逃跑了:the escape artist 內容簡介
人物傳記。作者托馬斯 貝勒和塞林格同為曼哈頓小子。這確保了貝勒手里握有一道密碼，以曼哈頓為大本營，開始一次對塞林格的探尋，探尋其神秘的私生活，殿堂級的作品，以及這兩者間的種種暗合和呼應。貝勒的探尋，從塞林格童年成長的公園大道出發，訪遍他在曼哈頓的各個"神龕"，采訪幾乎所有認識他的在世者，游歷整個新英格蘭地區，直到他人生*后的避難所。大量調研的成果比之前那本公認的塞林格傳記《Out of Sheer Rage》走得更遠，更豐富。故事生動，極具可讀性。作者和傳主出現的一絲時空折疊，也是基于兩人同城的偉大主題。
塞林格:藝術家逃跑了:the escape artist 目錄
1 1923：出走
2 禮物
3 遺失
4 1930年代：火腿和奶酪
5 麥倫·阿姆斯公寓
6 科曼切族
7 1932:麥克伯尼和中央公園
8 塞林格三聯畫
9 1934—1936：塞林格巔峰
10 普林斯頓的反常
11 塞林格的地下出版物
12 1937:維也納
13 我認識的一個女孩
14 培根王
15 八年級“文學加農炮”
16 馬納斯寬的繆斯
17 1938：“年輕人重返大學”
18 《紐約客》
19 羅杰·安吉爾
20 專業人士
21 505號房間
22 秋千架上的大膽青年
23 公園大道1133號
24 1941：《沒有一點腰身的年輕姑娘在1941年》
25 信里的女人
26 粉絲
27 樓上的女士
28 喬伊斯·梅納德
29 1945年：戰爭結束
30 1945年：納粹新娘
31 1961年:土撥鼠之年
32 1972年：“跳起比根舞”
33 算錯了
34 古斯塔夫·洛布拉諾和威廉·肖恩
35 1960—80年代：寫給斯瓦米的信
36 《麥田里的守望者》：重讀與誕生
展開全部
塞林格:藝術家逃跑了:the escape artist 節選
1923年，J·D·塞林格四歲。每次母親出門購物，他都會被留給十歲的姐姐多麗絲照看。桑尼，家里人都這么叫他，跟姐姐特別親，兩人共度了大量時光。她常帶他去看電影，她是這樣形容那時的觀影經歷：“你知道，那時候的電影都是默片，我得把字幕大聲讀給他聽，小家伙一個字都不讓你漏掉，吵得我們前后幾排都跑空了！” 這一幕讓人瞬間恍然，如聞其聲，慍怒的話音里透出其人的世故和精力充沛。塞林格的小說里沒有一個人物像這個成年后的多麗絲·塞林格，她是一位成功的職業女性，離過兩次婚，是布魯明戴爾百貨公司的采購員，終日游走于一群富姐中間，出沒于紐約時尚地界。 有一次出了狀況。母親外出采購，留守的姐弟倆起了沖突。“我忘了是為什么，”差不多六十年后多麗絲提起了此事。被遺忘的是沖突的起因，而非結果。桑尼打好行李，穿上一套印第安人行頭，離開了。不過，他并沒有走出大樓。幾個小時后，母親走進公寓大堂，發現兒子整裝待發，從頭到腳一副印第安人打扮，外加一副長羽毛頭飾，身邊靠著個行李箱，“媽媽，我要走了，”他說。“我在等著跟你道別。” 他們上樓打開了行李箱，箱子里裝滿了玩具士兵。 …………………… 戰爭始于一聲槍響，傳記始于一封回信。 塞林格的回答巧妙、直接、憤怒又迷人，表達了對這個闖入者的輕蔑，但不是赤裸裸的鄙視。信中甚至流露出某種悔恨，讓人覺得他在意的不單是人們對八卦消息和廉價文學的貪得無厭，還悔恨自己在信中力求措辭優雅的強迫癥。信的結尾處，他充滿了自憐，哀嘆（漢密爾頓的）來信對他造成的私人領土——無論是物質上還是精神上的——的侵犯，堪難承受。塞林格在新罕布什爾長期忍受著與土撥鼠的斗爭，他建起了籬笆，用盡手段消滅它們，但人們仍會感覺到，他對土撥鼠的感情甚至多于漢密爾頓。 塞林格的信雖然有點夸張，卻也明確又有條不紊地表達了他的憤怒和輕蔑。他做了個手勢，勸漢密爾頓走開，雖然徒勞，但有必要。在他的一生中，寫信不只是給他的生活開了一扇窗，也同時讓他得以做他真正在行的事——做自己。 漢密爾頓還是繼續寫他的傳記。《J·D·塞林格：寫作的人生》中，到處可見對塞林格與伊麗莎白·默里和惠特·伯內特私人往來信件的引用，這兩人是塞林格一生中的重要人物，塞林格與他們通信長達數十年。這些信像是一本日記，一根連續的線。塞林格得知這本書的引用內容后，立刻提起訴訟，阻止它出版。他的觀點是，無論誰擁有這些信，里面的文字仍屬于他。塞林格和蘭登書屋的官司打了兩輪，出版商贏了**輪，第二輪塞林格勝出。案子上訴到*高法院，但被拒絕受理。 漢密爾頓不得不坐回書桌前重起爐灶，刪去所有的信件引用。名為《尋找J·D·塞林格》的新書*終得以出版，這部殘次品很大程度缺失了塞林格本人的聲音。但這并不妨礙漢密爾頓在新書中動用一點想象力，他在書中一人分飾二角：一個因違背傳主意愿而飽受“道德困擾”“疲于應對”的寫書人；另一個則是“寫書人的隱性人格”——盡管他可能對此從不擔心丟失。漢密爾頓狡黠的批判力，在一些關鍵信息的提取上得以生動施展，并附帶有一絲被動的苦笑。《尋找J·D·塞林格》的大部分內容讀來就像《J·D·塞林格：寫作的人生》的悼詞，而后者現在就在我手中。 當時的報紙和雜志廣泛報道了這次審判。漢密爾頓傳記中明顯缺失的那部分，引發了一場公眾對塞林格的提問。法庭上塞林格和辯護律師羅伯特·卡拉基的對話，像是一篇《巴黎評論》采訪： 卡拉基：過去二十年你寫過長篇小說嗎？ 塞林格：“長篇”是指什么？你意思是準備出版的那種嗎？ 卡拉基：相對于短篇小說或是雜志專欄來講我收回剛剛的話：任何一個《巴黎評論》的記者都不會遲鈍到對該世紀后半葉*負盛名的短篇小說作家之一，一個說過“我是個短跑健將，不是長跑者”的人，問出這樣的問題：“這是一本完整的小說，還是個短篇，或者只是投稿給雜志的虛構故事？”另一方面，卡拉基也問出了任何一位讀過《弗蘭妮與祖伊》，《西摩：小傳》或是《1924年哈普沃茲16號》的讀者都會對著書頁大聲質疑的問題：“這到底算什么？”。 塞林格：我不會那樣寫作。我只是動筆，然后看它會發生什么。 所有人都想知道塞林格在干些什么。自他發表*后一部作品，隱居新罕布什爾州后，已經有二十多年了。他干了些什么？在證人席發過誓言后，他回應說，就是寫作。 無論過去或現在，任何對塞林格的作品感興趣的人，都不可避免地會被這一窘境諷刺到。或許沒有一個作家會比他投入更多的精力來創作書信，這些真切有形的紙質品，對他筆下的小說和情節是如此重要，以致幾乎每個故事都有主人公從口袋里掏出一封信的情節：在火車月臺上等候弗蘭妮的賴恩·康特爾；坐在浴缸里的祖伊·格拉斯小心翼翼地拿起一封四年前的信，一邊抽煙一邊和母親聊天信件和包裹在塞林格的作品中出現得如此頻繁，以至于在行文中加入書信體幾乎成了他敘事的嗜好。《一個男孩在法國》，一部未被收錄進合集的塞林格早期精品，罕見地描寫了一個戰爭中的角色。當主人公男孩終于在散兵坑里安頓下來時，他從口袋里掏出了兩封信，隨后便立刻進入了那種與世隔絕的信件閱讀者的心境。塞林格的角色們都喜歡逃進信件中，就好像它們是時光缺口，讓人從緊張的現實中逃離片刻。無論那現實是公園大道公寓中的浴缸，還是法國戰場上的散兵坑。這些信件不會閱后即焚，而是被重新折起塞回口袋里。作為交流，作為隱喻，作為護身符，作為文學健美操，書信對塞林格的生活和想象至關重要。而現在，這些信件或者說它們的收件人，顯然都背叛了他。
塞林格:藝術家逃跑了:the escape artist 作者簡介
J.D.塞林格（J.D.Sallinger）至今被視作具有神話色彩的作家，1951年出版的《麥田里的守望者》點燃了幾代青年心中的叛逆和激情，成為青年文化經典。他同時也是《紐約客》的長期作者，另兩部短篇小說集《弗蘭妮和祖伊》和《抬高房梁，木匠們》，推出了當代文學中自省、健談的新人物類型。他1953年的突然隱居同樣具有爆炸性，貫徹隱居長達半個世紀，更成為人們牽腸掛肚的傳奇。 貝勒的探尋，從塞林格童年的公園大道出發，訪遍他在曼哈頓的各個“神跡”，采訪幾乎所有認識他的人，游歷整個新英格蘭地區，直到他人生的避難所。大量調研的成果比之前那本公認的塞林格傳記走得更遠，更豐富。作者和傳主出現的一絲時空折疊，也是基于兩人同城的偉大主題。
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