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云游 版權(quán)信息
- ISBN：9787220116827
- 條形碼：9787220116827 ; 978-7-220-11682-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
云游 本書特色
◎ 奧爾加·托卡爾丘克，新晉諾貝爾文學獎獲得者，“她的敘事富于百科全書式的激情和想象力，代表了一種跨越邊界的生命形式！鼻珊系氖，得知這一消息時，作者正開車跨越德國邊境。
◎ 由116個速寫、隨想、當代故事、歷史傳說組成，一部兼具組詩與史詩特質(zhì)的奇妙作品，展現(xiàn)一個無比開闊的、多層次的世界，輕與重在此交織，可以從任何一段開始閱讀。在《太古和其他的時間》《白天的房子，夜晚的房子》之后，作者以更具哲思的視角進入現(xiàn)實與歷史，不斷行動的同時不斷觀察，如記錄一位也許正在記錄“我”的鄰座游客：我們互為互文。
◎ 2007年《云游》問世，次年獲尼刻獎（波蘭*高文學獎）；2018年英譯本出版，當年獲布克國際獎，次年作者獲得諾貝爾文學獎，是作者走出波蘭邁向國際，奠定世界聲譽的力作。
◎ 從波蘭語初版到英譯本問世，用了十年，從布克獎到諾貝爾文學獎只用了一年。本書已授權(quán)四十余國。
◎ 被阿列克謝耶維奇（2015年諾獎得主，《二手時間》作者）稱為“輝煌壯麗的作家”，并視為叛逆的同路人。
云游 內(nèi)容簡介
《云游》是一部星群小說，用托卡爾丘克自己的話說，“星群組合，而非定序排列，蘊含了真相！笔且徊吭从诤蛟\室的書，作者找醫(yī)生驗血，候診時突然意識到對自己的身體幾乎沒有認識。然后研究開始了，作者甚至為此一整年在阿姆斯特丹研究解剖學。是一部由116個或長或短章節(jié)組成的長篇小說。圍繞兩個不斷交織的主題——旅行和人體保存——虛構(gòu)的故事、發(fā)生過的真事、思想性的片段，一圈圈地排布，身體、旅行、飛行及運動的隱喻性和形而上等問題，隨著人的身體在世界中的運動這個主線而展開。
云游 節(jié)選
我在這里
我很小。我坐在窗臺上，身邊盡是亂扔一氣的玩具、被推倒的積木高塔、眼珠凸出來的洋娃娃。屋里很黑，房間里的空氣慢慢冷下來，暗下來。這里沒別人；他們都走了，不見了，但你仍可以聽到他們的言語聲漸漸消失，踢踢踏踏的腳步的回音，幾聲遙遠的笑聲。窗外的庭院里空無一人。黑暗從天而降，輕柔地彌漫開來，像黑色露水般落在一切物事上。
那種寂靜是*讓人難受的，稠密，幾乎肉眼可見——陰寒的暮光、鈉蒸氣燈的昏暗燈光都已沉入黑暗，燈光只能照出幾英尺遠。
沒有任何事發(fā)生——黑暗的蔓延止于家門，所有的喧囂漸息，歸于靜默，就像熱牛奶冷掉后凝成的那層厚厚的膜。房屋映襯在天空的背景里，漸漸失去了鮮明的邊緣、分明的棱角，那種輪廓似乎能彌漫到無限遠。越來越暗的天光帶走了空氣——沒有剩下可供呼吸的空氣。現(xiàn)在，黑暗已浸透我的皮膚。各種聲音兀自蜷曲，把自己裹在里面，收起蝸牛般的小眼睛；世界的盛大樂隊已離去，消失在公園里了。
夜是世界的邊界，我在玩耍中偶然發(fā)現(xiàn)了這一點，并不是刻意去探尋的。只是因為我被單獨留下了，幾乎無人照管，我才發(fā)現(xiàn)了這一點。我意識到自己陷入了一種困境，很清楚自己現(xiàn)在進退不得。我很小，坐在窗臺上，望著窗外暗冷下來的庭院。學校廚房里的燈都滅了；大家都走了。所有的門都關(guān)上了，門閂落下，百葉窗低垂。我很愿意離開，但我無處可去。我自己的存在，就是眼下唯一具有鮮明輪廓的物事，一圈顫抖又起伏的輪廓，讓人痛楚的顫抖和起伏。猛然間，我明白了：現(xiàn)在，我在這里，僅此而已。
你頭腦里的世界
此生**次遠行，我就穿過了田野，步行。他們過了很長時間才發(fā)現(xiàn)我不見了，也就是說，我走出了相當長的距離。我走過了整座公園，甚至往下沿著土路，穿進玉米地，走過被水溝分成了幾個大方塊、長滿櫻草花的濕漉漉的草甸，*終走到了河邊。當然，在那個山谷里，那條河可謂是無所不在，流經(jīng)各處的田野，還讓地表植物下的泥土吸飽了河水。
爬到河堤上后，我能看到一條波動不止的絲帶，一條總往視野外綿延的路，從這個世界里延伸出去。如果你運氣好，還能瞥見一條船，或是往這個方向，或是往那個方向，行駛在河中的某條平底大船，不被兩岸注意，不被樹木注意，不被站在河堤上的人注意，也許是靠不住的地標，所以不值得去注意，只有一個觀眾覺察到，那些船自身的移動優(yōu)雅至極。我夢想著長大后能在那樣的大船上工作——或是索性變成一條那樣的船，那就更妙了。
只是奧德河而已，不算大河，但我那時也很小。它在河流的等級里自有一席之地，后來我在地圖上查找過——級別不高，但存在，好歹算得上亞馬遜女王皇宮里的子爵夫人吧。但它對我來說已經(jīng)夠宏偉了，看起來龐然無際，隨心所欲地流淌，不受任何阻擋，很容易泛濫成洪，完全無法預料。
偶爾會有些障礙物聚積在沿岸水底，形成小漩渦。但河水涌流，朝著北方一往無前，只在乎遠在天邊、遙不可見的目標。你不能一直盯著那河水看，因為河水會牽著你的目光一路奔向地平線，會害你失去平衡感。
當然，河對我毫不在意，只在乎它自己，河水涌動不息，令你不可能兩次踏進同一條河——我長大后才知道這句話。
每一年，河水都要為承載那些沉重的船只索取高昂的代價——因為，每一年都有人溺死在這條河里，或是某個在炎炎夏日里下河戲水的孩子，或是某個在橋上發(fā)酒瘋的醉漢，哪怕橋邊有欄桿，醉漢還是會翻落到河里。為了搜尋溺水者，總會搞出一番大陣仗，鄰近的每個人都屏住呼吸等待結(jié)果。他們會請來潛水員和軍用小船。我們偷聽大人們的議論，從而得知那些被找到的尸體無不腫脹、慘白——河水把他們的生命蕩滌得一干二凈，把他們的臉孔沖刷得面目全非，以至于他們的親眷們在辨認尸體時都會覺得很艱難。
站在岸邊、凝視河流的我明白了一件事：流動的物事總是比靜止的好，哪怕，流動會帶動出各式各樣的風險；相比于恒久不變，改變總是更高尚的；靜止的物事必將衰變、腐敗、化為灰燼，而流動的物事卻可以延續(xù)到永遠。從那時開始，那條河就像一根針，插入了我之前安穩(wěn)的生活環(huán)境：公園里的景致，種著可憐巴巴的幾排蔬菜的暖房，我們玩跳房子的水泥板鋪就的人行道。這根針穿刺到底，標出了垂直發(fā)展的第三維度；被如此穿透后，我的童年世界就像一只漏氣的橡膠玩具，在嘶嘶聲中，氣都漏光了。
我的父母不能算是安居型的那種人。他們不停地搬，一次又一次，*后總算在一所鄉(xiāng)村小學附近逗留了比較長的時間，那地方離任何一條正兒八經(jīng)的大路、任何一個火車站都很遠。之后，旅行就僅僅意味著在犁溝里行走，翻過沒有耕地的天然山脊去附近的小鎮(zhèn)，買點東西，在當?shù)剞k事處交幾份文件。市政廳大廣場的理發(fā)師總在店里，總系著那條圍裙，無論怎么洗、怎么漂白都沒用，因為客人用的染發(fā)劑留下污跡，看起來就像中國書法的一筆一畫。我媽媽會去染發(fā)，我爸爸就在新新咖啡店里等她，坐在戶外的那一兩張小桌子邊。他會看看當?shù)氐膱蠹垼?有意思的通常是有警事報道的版面，講的無外乎是誰家地窖里的腌黃瓜和果醬罐被偷了。
然后，假日到來，帶來怯生生的游客，他們的斯柯達小車里都塞得滿滿當當。到了早春，雪剛停，就開始沒完沒了的做準備，在夜里提前計劃，哪怕大地還沒恢復生機；你必須等到能犁地、鋤地的時候才能再次播種，從播種的那一刻起，地里的事就將占據(jù)他們所有的時間，從清晨到傍晚。
他們那代人喜歡用房車，把整個兒家當拖在身后。一只煤氣爐，可折疊的小桌椅。一條塑料繩和一些木衣夾，可以在停車后晾洗干凈的衣服。防水桌布。一套野餐用品：彩色塑料碟，廚具，鹽罐，胡椒罐，玻璃杯。
沿途有個跳蚤市場是我父母特別喜歡光顧的（因為他們對教堂里、紀念碑前留影這種事并不感興趣），我爸爸在那兒買過一只軍用水壺——黃銅做的，壺身里有個容器，裝滿水后，可以整個兒吊在火上燒。雖然營地里有電，他卻總用那只冒著熱氣、噴濺水沫的銅壺燒熱水。他會跪坐在滾燙的水壺前，非常自豪地用咕嚕咕嚕滾燙的開水沖我們的茶包——像個地道的游牧民。
到了營地，他們就能與很多同道中人為伴了，他們會在指定區(qū)域停車安頓好，和左鄰右舍熱絡交談，周圍盡是吊在帳篷吊繩上的襪子。通常，他們決定行程前都會參考那些煞費苦心羅列了所有觀光景點的旅行書。清晨，去海里或湖里游個泳；下午，游覽城里的歷史景區(qū)；以晚餐告終，主菜通常是從玻璃罐里倒出來的：菜燉牛肉，浸在番茄醬里的肉丸子。你只需要再煮個意面或米飯就好了。開銷總要一省再省，波蘭茲羅提是一種疲軟的幣種——不太值錢。一路都要找到能用電的地方，然后百般不情愿地拔營離開，其實，這樣的旅行都逃不出家的軌道，都逃不出同一種形而上的歸家引力。他們算不上真正的旅行者；他們離開是為了返回。等他們返回到原點就會如釋重負，覺得自己圓滿了某種職責。他們回到家，把堆積在五斗柜上的信件和賬單收拾好。好好地洗刷一通。到處展示照片，把朋友們煩得要死，忍不住直打哈欠。這張是我們在卡爾卡松。這張是我老婆站在雅典衛(wèi)城前面。
然后，他們會安安穩(wěn)穩(wěn)地過上一年，每天清晨都回到前一晚留下的日常生活中，自家公寓的氣息滲進他們的衣物，他們的雙腳在同一塊地毯上不知疲倦地磨出一條路徑。
那種生活不適合我。在一處逗留時，不知不覺就開始扎根——不管是何種基因造成了這一點，我顯然沒有遺傳到。我試過，很多次，但我的根總是很淺；*輕微的一陣小風都能把我連根吹跑。我不知道該如何生根發(fā)芽，天生不具備那種植物般的能力。我無法從大地中汲取營養(yǎng)，我是安泰俄斯的對立面。我從移動中——從顫動起步的公車、轟隆作響的飛機、滾滾向前的火車和渡輪中——獲取能量。
云游 相關(guān)資料
我試圖用一種新的語言方式來敘述旅行經(jīng)歷。旅行并非是線性的經(jīng)歷：我們從一個飛機場到另一個機場，從一個公交車站到另一個公交車站，這樣的經(jīng)歷像是在不同的陸地穿梭！x者……可以在機場、火車上讀這本書。這本書很容易閱讀，讀者可以根據(jù)其喜好的順序隨意閱讀書中的章節(jié)，可以從一個短故事跳躍到另一個短故事，從一個人物跳躍到另一個人物，當然最終，讀者會感覺到這本書的完整性。
——奧爾加·托卡爾丘克
輝煌壯麗的作家
——S.A.阿列克謝耶維奇（2015年諾獎得主）
一部卓越的小說，作者堪比塞巴爾德。
——安妮·普魯（《斷背山》作者）
云游 作者簡介
奧爾加·托卡爾丘克(Olga Tokarczuk)，生于1962年。2018年諾貝爾文學獎得主。畢業(yè)于華沙大學心理系，1987年以詩集《鏡子里的城市》登上文壇，而后接連出版長篇小說《書中人物旅行記》《E.E.》《太古和其他的時間》《白天的房子，夜晚的房子》等，受到波蘭評論界的普遍贊揚，作品已授權(quán)四十個國家。她善于在作品中融合民間傳說、神話等元素，關(guān)照波蘭的歷史命運與現(xiàn)實生活。曾兩次獲得波蘭“尼刻獎”評審團獎，四次獲得“尼刻獎”讀者選擇獎。2018年憑借《云游》(英譯名 Flights)獲布克國際獎。
于是，譯者。著有小說《查無此人》《你我好時光》等，譯有《云游》《橘子不是唯一的水果》《時間之間》《美與暴烈——三島由紀夫的生與死》等歐美文學作品。
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