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改革開放四十年主旋律電影的發展與嬗變 版權信息
- ISBN：9787504769237
- 條形碼：9787504769237 ; 978-7-5047-6923-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
改革開放四十年主旋律電影的發展與嬗變 內容簡介
"本書主要總結論述了我國改革開放四十年來主旋律電影的發展歷程及其嬗變。首先，大致梳理了1949年到1966年新中國成立十七年和""""時期“主旋律”電影創作概況以及這時期的創作對后來影響；其次，重點探究了改革開放四十年主旋律電影在題材內容、敘事方式、人物塑造、視聽語言、創作群體等方面為了適應市場需求不斷做出的多方面調整；再次，結合時代背景，解讀了主旋律電影成為主流的表現以及原因，并分別從文化、市場、政治、文本等方面論述了主旋律電影在新時期的創新突變；很后，立足于新時代大國崛起背景，結合主旋律電影的文化背景和產業現狀，對主旋律電影的優選化發展之路進行了探索。 "
改革開放四十年主旋律電影的發展與嬗變 目錄
**章 緒論
**節 問題緣起
第二節 概念闡述
第三節 主旋律電影研究的歷史、現狀
第四節 選題的提出及研究意義
一、主旋律電影作為研究對象的重要性
二、值改革開放四十周年，開展本選題的價值
第二章 中國主旋律電影的發展演變
**節 中華人民共和國主旋律電影的發展起步
一、中華人民共和國電影事業的創作起步
二、中華人民共和國電影的調整與發展
三、革命浪漫主義下的獻禮片創作高潮
四、電影生產的曲折前行與滯化
第二節 主旋律發展的停滯期
一、“文化大革命”時期樣板戲電影的意識形態呈現
二、電影在“文化大革命”后期的恢復發展
第三節 改革開放以來主旋律電影的恢復和發展
一、時代背景
二、概念的形成
三、創作情況
四、改革開放之初的恢復與發展
第四節 改革開放新階段，主旋律電影新時期
一、新主旋律形成與發展探索階段（1996-2008年）
二、走向主流的主旋律嘗試階段（2009-2018年）
第三章 新時代走向主流的新主旋律電影
**節 主流電影闡述
第二節 21世紀以來中國電影行業的改革與發展
一、電影公司進行院線制、集團化股份制改革
二、降低電影準入門檻，拓展電影投融資渠道
三、合拍片時代的開啟
四、華語電影市場的電影構成
……
第四章 大國崛起背景下主旋律電影創新發展策略
參考文獻
后記
**節 問題緣起
第二節 概念闡述
第三節 主旋律電影研究的歷史、現狀
第四節 選題的提出及研究意義
一、主旋律電影作為研究對象的重要性
二、值改革開放四十周年，開展本選題的價值
第二章 中國主旋律電影的發展演變
**節 中華人民共和國主旋律電影的發展起步
一、中華人民共和國電影事業的創作起步
二、中華人民共和國電影的調整與發展
三、革命浪漫主義下的獻禮片創作高潮
四、電影生產的曲折前行與滯化
第二節 主旋律發展的停滯期
一、“文化大革命”時期樣板戲電影的意識形態呈現
二、電影在“文化大革命”后期的恢復發展
第三節 改革開放以來主旋律電影的恢復和發展
一、時代背景
二、概念的形成
三、創作情況
四、改革開放之初的恢復與發展
第四節 改革開放新階段，主旋律電影新時期
一、新主旋律形成與發展探索階段（1996-2008年）
二、走向主流的主旋律嘗試階段（2009-2018年）
第三章 新時代走向主流的新主旋律電影
**節 主流電影闡述
第二節 21世紀以來中國電影行業的改革與發展
一、電影公司進行院線制、集團化股份制改革
二、降低電影準入門檻，拓展電影投融資渠道
三、合拍片時代的開啟
四、華語電影市場的電影構成
……
第四章 大國崛起背景下主旋律電影創新發展策略
參考文獻
后記
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改革開放四十年主旋律電影的發展與嬗變 節選
《改革開放四十年主旋律電影的發展與嬗變》： 2.電影市場的發展 在改革開放四十年間，我國故事片的產量達4000多部，科教片有3000多部，紀錄片2000多部，電影電視1000多部，美術片有400多部，影片產量和質量都明顯提高，中國電影在國際主流電影市場上開始占據重要的地位。這期間的電影市場，以第五代導演和第六代導演為主要創作群體，票房過億元的商業大片捧紅了一個又一個國際影星，低成本小制作的藝術電影在國外頻頻獲獎，世界也多角度地認識了中國電影。改革開放的逐步深化，給正在找尋更多出路的中國電影產業帶來了新的機遇和挑戰。主旋律電影作為*具有中國特色的影片，也主動地在形式和內容上不斷探索，希望能找到一條屬于自己的前行道路。觀念的轉變和思想的解放，打破了電影體制的單一性，在全球一體化浪潮的沖擊下，中國電影勢必要找尋自己的位置和未來，主旋律電影不能單調地重復進行人物形象和戰爭情形的再現。伴隨著國家經濟的發展和社會的進步，主旋律電影在不斷變化的時代中作為一種表達主流意識形態的藝術形式，需要影響更多的人，發揮更大的作用。觀眾在多種意識形態沖擊下，會作出正面或者負面的選擇，這時候主旋律電影就要承擔起應擔負的社會責任了。模式化的主旋律電影，只能被動地坐以待斃。但不斷改變的主旋律電影，則用事實證明了其也可以形式多樣、內容豐富，讓人叫好又叫座。我國的主旋律電影可以是《二十五個孩子一個爹》，在幽默輕松中弘揚人間真愛與溫情；可以是《云水謠》，在美麗的愛情敘述中呼喚海峽兩岸的早日統一；可以是《鄧小平在1928》，用驚險刺激的情節和鏡頭語言展現革命的曲折和困苦；可以是《斗牛》，用后現代講故事的方式來表現一段革命歷史；可以是《建國大業》，群星薈萃，以商業的方式來刺激主旋律的市場份額……我們可以通過成功的主旋律電影范式，看到未來主旋律電影無限可能的發展方向。①在我們的視野被形式多樣的主旋律電影打開的同時，我們也看到政治力量開始逐漸淡出主旋律作品的制作與發行，這使得主旋律影片的政治影響力較以前有所下降，例如，在電影《大決戰》中，政府出面動用上萬軍隊拍攝類似文獻式的影片，場面震撼，而《集結號》《建國大業》《戰狼》《湄公河行動》運用商業化的操作模式，由民營制片方來運作，在文化層面上政治意識變淡，但是影片所起到的傳播主流價值觀的作用絲毫沒有減弱。也就是說，電影市場經濟體制的逐漸成熟，對主旋律電影創作群體會起到積極的推動作用，這種情況下主旋律電影會涉獵更多的題材，會更加考慮電影的藝術性和商業性，這樣的主旋律電影在不忘自己社會責任的同時又創造了經濟價值，只有這樣，主旋律電影的創作循環才會更加順暢，主旋律電影的生存和發展的空間才會更加廣闊。 ……
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