包郵新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究:基于復(fù)雜性科學(xué)的視野

作者：舒三友

出版社：四川大學(xué)出版社出版時(shí)間：2019-09-01

開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 238頁(yè)

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新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究:基于復(fù)雜性科學(xué)的視野版權(quán)信息

ISBN：9787569030334
條形碼：9787569030334 ; 978-7-5690-3033-4
裝幀：一般膠版紙
冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
重量：暫無(wú)
所屬分類：
社會(huì)科學(xué)
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新聞傳播出版

新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究:基于復(fù)雜性科學(xué)的視野內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究：基于復(fù)雜性科學(xué)的視野》采用學(xué)科交叉的方法，將新聞傳播學(xué)科與復(fù)雜性學(xué)科結(jié)合，嘗試研究新聞傳播中的本質(zhì)性問(wèn)題和具有普遍意義的問(wèn)題。并提出職業(yè)新聞人科學(xué)思維方式的關(guān)鍵點(diǎn)——復(fù)雜性思維。復(fù)雜性思維有一套完整的概念框架和話語(yǔ)體系，可以從系統(tǒng)思維、非線性思維、動(dòng)態(tài)思維、開(kāi)放思維四個(gè)維度來(lái)解析。　　《新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究：基于復(fù)雜性科學(xué)的視野》采用了不少心理學(xué)理論作支撐。這是因?yàn)椋菏紫龋芯渴鼙娊邮苄袨殡x不開(kāi)受眾心理學(xué)。其次，傳播技術(shù)并非直接作用于職業(yè)新聞人的職業(yè)思維，而是首先作用于日常生活和職業(yè)新聞人的認(rèn)知，然后影響到職業(yè)思維。第三，職業(yè)新聞人深層次的心理機(jī)制直接影響到新聞的接收與再傳播，職業(yè)新聞人對(duì)自我思維類型的覺(jué)知、運(yùn)用的理解在一定程度上依賴于心理學(xué)概念，職業(yè)新聞人的思維模式中潛藏著社會(huì)群體心理狀態(tài)的映射。所以，對(duì)職業(yè)新聞人思維模式的概括及思維轉(zhuǎn)型的論述或多或少都會(huì)涉及心理學(xué)的內(nèi)容。

新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究:基于復(fù)雜性科學(xué)的視野目錄

緒論
**章媒介環(huán)境與職業(yè)新聞人思維方式
**節(jié) 媒介環(huán)境辨析
第二節(jié) 職業(yè)新聞人的思維方式解析
第三節(jié) 媒介環(huán)境與職業(yè)新聞人思維方式的關(guān)系研究

第二章新媒介環(huán)境的復(fù)雜性傾向
**節(jié) 復(fù)雜性的哲學(xué)思考
第二節(jié) 新媒介環(huán)境的復(fù)雜性體現(xiàn)

第三章認(rèn)知復(fù)雜性與職業(yè)新聞人思維方式
**節(jié) 認(rèn)知與思維的關(guān)系研究
第二節(jié) 新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人認(rèn)知復(fù)雜性的體現(xiàn)

第四章復(fù)雜性思維的范式及對(duì)職業(yè)新聞人的啟示
**節(jié) 復(fù)雜性思維的由來(lái)及范式發(fā)展
第二節(jié) 復(fù)雜性思維對(duì)職業(yè)新聞人的啟示

第五章職業(yè)新聞人復(fù)雜性思維的路徑分析
**節(jié) 從線性思維到非線性思維
第二節(jié) 從靜態(tài)思維到動(dòng)態(tài)思維
第三節(jié) 從分割思維到整體思維

結(jié)論
參考文獻(xiàn)

展開(kāi)全部

新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究:基于復(fù)雜性科學(xué)的視野節(jié)選

　　《新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究：基于復(fù)雜性科學(xué)的視野》：　　新媒介環(huán)境強(qiáng)調(diào)具象化的表達(dá)手段，通過(guò)畫面或聲音，以具象的方式展示自然、社會(huì)、事件，甚至人物內(nèi)心活動(dòng)，以及現(xiàn)實(shí)生活中的夢(mèng)境、幻覺(jué)、閃念等。由于新媒介環(huán)境的互動(dòng)性與開(kāi)放性，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上呈現(xiàn)的聲畫內(nèi)涵遠(yuǎn)比傳統(tǒng)影視表達(dá)豐富且特征明顯。　　（1）聲音系統(tǒng)的感知復(fù)雜性。　　媒介傳播的聲音系統(tǒng)包括人聲、音樂(lè)、音響三個(gè)部分，具體可分為對(duì)話、音效、音樂(lè)、畫外解讀及現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的表意聲音。聲音系統(tǒng)與畫面系統(tǒng)一道完成敘事、情節(jié)、情緒、氛圍、時(shí)代感的表達(dá)。巧妙的聲音運(yùn)用能創(chuàng)造空間的立體感，模擬聲音的流動(dòng)性。如，通過(guò)畫外音拓展畫面空間，用不同聲道的聲音收錄增加方向感，將觀眾的視線引向畫外。此外，還可以從節(jié)奏上去把握影視音樂(lè)元素。音樂(lè)有時(shí)會(huì)與情節(jié)、戲劇沖突相連，但同樣表達(dá)符號(hào)意義。　　電視的主題曲或插曲意在貼合作品主題抒發(fā)情感而非參與情節(jié)敘事。其具有較強(qiáng)的主觀色彩，能通過(guò)音樂(lè)藝術(shù)形式體現(xiàn)時(shí)代氛圍，塑造人物內(nèi)心。聲音層次感的辨識(shí)也有相當(dāng)?shù)闹饔^性。以音響為例，指影視作品中除人聲和音樂(lè)以外的自然音和其他各種聲響，但是也包括同一時(shí)段播放的不同層面的次要人聲作為背景聲。音響的收錄與運(yùn)用不僅能加強(qiáng)作品的真實(shí)性，在特定敘事情節(jié)中還可能充當(dāng)*重要的認(rèn)知元素，比如強(qiáng)化戲劇沖突，提煉情緒基調(diào)等。前者是自然運(yùn)用，后者是藝術(shù)性、創(chuàng)造性運(yùn)用，體現(xiàn)主觀性。　　語(yǔ)言和畫面是現(xiàn)實(shí)生活中大眾熟知的元素，但是技巧性的聲畫錯(cuò)位，以及畫面與音樂(lè)的疊加，又是影視語(yǔ)言的獨(dú)創(chuàng)。其帶來(lái)的認(rèn)知感受，不同于現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)。人也不會(huì)用這樣的技巧進(jìn)行日常思考。但是在接收通道上，卻能自然且真實(shí)地被接受。　　新媒介環(huán)境下的聲音系統(tǒng)有如下幾點(diǎn)變化：　　一是話語(yǔ)輪減少。冗長(zhǎng)的對(duì)話不再充當(dāng)吸引的焦點(diǎn)，有些是自顧自說(shuō)、快速閃現(xiàn)，對(duì)話語(yǔ)符號(hào)意義的關(guān)注大于對(duì)話語(yǔ)內(nèi)容的關(guān)注。傳統(tǒng)電視新聞的話語(yǔ)方式在節(jié)奏上與新媒介環(huán)境不匹配。　　二是語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)的變異成為常見(jiàn)方式。卡通音、擬聲詞、嘆詞更符合新媒介環(huán)境下的場(chǎng)景展現(xiàn)。　　三是有聲語(yǔ)言的比重大幅下降，轉(zhuǎn)而以配樂(lè)、配音效等形式完成信息傳達(dá)，制造異于日常生活的感知體驗(yàn)。其中值得注意的是好萊塢大片音效成為戲謔與模仿的對(duì)象，有助于喜劇效果或驚心動(dòng)魄效果的形成。　　這些變化整體指向：新媒介環(huán)境下聲音系統(tǒng)表意指向的模糊。即聲音意義的留白較多，追求片段化的呈現(xiàn)，以待在更寬廣的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下得以用意義將互動(dòng)性補(bǔ)充完善。也就是說(shuō)，創(chuàng)作成為一個(gè)未完成的片段，希望信息接收者在自身心理期待之上，完善場(chǎng)面、段落、意義。或補(bǔ)充不同的敘事線索及角度，以互動(dòng)的形式完成一個(gè)相輔相成、有機(jī)統(tǒng)一的內(nèi)容。　　（2）畫面系統(tǒng)的感知復(fù)雜性。　　人眼幾乎每時(shí)每刻都在感知?jiǎng)討B(tài)圖景，在視域范圍（光線、輪廓、動(dòng)態(tài)等）內(nèi)做著選擇與判斷，并不斷地轉(zhuǎn)移聚焦點(diǎn)，吸收新的信息以供感知、思考與判斷。這是人作為生物與外部環(huán)境進(jìn)行積極信息交流的過(guò)程，是生理因素決定的。可以說(shuō)，景別及鏡頭運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生，不是憑空而來(lái)的，而是探索視覺(jué)規(guī)律的結(jié)果。鏡頭會(huì)模仿人眼的選擇、聚焦、移動(dòng)等特征。比如主觀鏡頭，以鏡頭替代劇中人物的主觀視線，通過(guò)鏡頭帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)劇中人在特定情境中所見(jiàn)的實(shí)況，并揣摩其心緒。定格拍攝、空鏡頭的客觀性較強(qiáng)。定格拍攝停留于畫面的某一幀，延時(shí)突出這個(gè)畫面，讓觀眾反復(fù)欣賞，思考其內(nèi)涵。空鏡頭是用鏡頭記錄景物與道具而非人物，用于抒發(fā)感情，營(yíng)造特定的情緒氛圍。　　新媒介環(huán)境下，鏡頭語(yǔ)言的兩個(gè)走向是專業(yè)化和非專業(yè)化。　　……

新媒介環(huán)境下職業(yè)新聞人思維方式轉(zhuǎn)型研究:基于復(fù)雜性科學(xué)的視野作者簡(jiǎn)介

　　舒三友，四川大學(xué)新聞學(xué)博士。曾就職于地方電視臺(tái)、晚報(bào)社，擔(dān)任記者、記者部副主任。2008年“5·12”汶川特大地震后，以《南方都市報(bào)》特聘記者身份進(jìn)入彭州銀廠溝地震災(zāi)區(qū)進(jìn)行深度報(bào)道。現(xiàn)為成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院廣播電視系講師，主講“新聞報(bào)道與寫作”。研究方向?yàn)樾侣劜稍L與寫作、新媒介創(chuàng)意與策劃。參與國(guó)家社科基金項(xiàng)目1項(xiàng)、教育部課題1項(xiàng)，發(fā)表CSSCI論文2篇、核心期刊論文4篇。參與撰寫的《電視綜藝節(jié)目的版權(quán)客體界定及侵權(quán)界定》榮獲第十七次“四川省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)。

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