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藝風(fēng)堂叢書元代山水畫形態(tài)及其美學(xué)意義 版權(quán)信息
- ISBN：9787303238248
- 條形碼：9787303238248 ; 978-7-303-23824-8
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
藝風(fēng)堂叢書元代山水畫形態(tài)及其美學(xué)意義 本書特色
元代在中國(guó)古代史上是藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，元代山水畫是文人繪畫的典范，追求簡(jiǎn)凈、超逸和高古。本書以元代代表山水畫家趙孟頫及被稱之為“元四家”的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙五人的傳世作品為考察對(duì)象，揭示元代山水畫獨(dú)特面目之下的美學(xué)內(nèi)涵及意義，由對(duì)天地、生命大情領(lǐng)悟之呈現(xiàn)轉(zhuǎn)為文人個(gè)人化小情的情境性表現(xiàn)，開啟了明代山水風(fēng)氣，其創(chuàng)作歷程體現(xiàn)了山水畫的元明之變，在中國(guó)繪畫史研究上開創(chuàng)了新的解釋框架，學(xué)術(shù)價(jià)值較高。
藝風(fēng)堂叢書元代山水畫形態(tài)及其美學(xué)意義 內(nèi)容簡(jiǎn)介
元代在中國(guó)古代目前是藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，元代山水畫是文人繪畫的典范，追求簡(jiǎn)凈、超逸和高古。本書以元代代表山水畫家趙孟頫及被稱之為“元四家”的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙五人的傳世作品為考察對(duì)象，揭示元代山水畫獨(dú)特面目之下的美學(xué)內(nèi)涵及意義，由對(duì)天地、生命大情領(lǐng)悟之呈現(xiàn)轉(zhuǎn)為文人個(gè)人化小情的情境性表現(xiàn)，開啟了明代山水風(fēng)氣，其創(chuàng)作歷程體現(xiàn)了山水畫的元明之變，在中國(guó)繪畫史研究上開創(chuàng)了新的解釋框架，學(xué)術(shù)價(jià)值較高。
藝風(fēng)堂叢書元代山水畫形態(tài)及其美學(xué)意義 目錄
**章 從《鵲華秋色圖》到《水村圖》——論趙孟頫的山水畫形態(tài)及歷史貢獻(xiàn)
一、從《鵲華秋色圖》與《水村圖》之異看元代山水畫創(chuàng)作之轉(zhuǎn)變
（一）創(chuàng)作主旨之異
（二）物象形態(tài)之異
二、從《鵲華秋色圖》與《水村圖》之同看元代山水畫對(duì)南宋山水畫之矯正與**
第二章 氣清質(zhì)實(shí)骨蒼神腴——《富春山居圖》解讀
一、物我關(guān)系
（一）似真與形神
（二）法與意
二、審美形態(tài)
（一）清逸
（二）蒼潤(rùn)
三、畫史意義
（一）從董源到黃公望
（二）文人畫苑之幟
第三章 論吳鎮(zhèn)山水之大
一、從大小之“大”到氣、勢(shì)之“大”
二、“大”之表現(xiàn)
三、成其為大
第四章 冰痕雪影——倪瓚山水畫解讀
一、詩(shī)寫景中月
二、圖繪月下景
（一）畫與題畫詩(shī)
（二）畫中天地
三、月與倪瓚的繪畫美學(xué)思想
第五章 以巨然為基點(diǎn)的考察——王蒙與黃公望山水畫之比較
一、巨然的風(fēng)格
二、黃公望的風(fēng)格
三、王蒙的風(fēng)格
（一）形的具化與人物主題性表現(xiàn)
（二）筆墨的繁復(fù)化與程式化
四、山水畫之目的與功用
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
藝風(fēng)堂叢書元代山水畫形態(tài)及其美學(xué)意義 作者簡(jiǎn)介
査律，1969年7月生于浙江海寧的書香世家。2006年獲南京藝術(shù)學(xué)院書法（篆刻）專業(yè)碩士學(xué)位；2009年6月獲中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士學(xué)位；2009年7月入北京大學(xué)哲學(xué)系（美學(xué)）博士后流動(dòng)站工作。現(xiàn)供職于北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院。致力于中國(guó)書畫篆刻的實(shí)踐與理論研究。
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