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包郵 文學(xué)的多樣化生長(zhǎng):五年(2010-2014)中篇小說(shuō)印象
本書積極關(guān)注當(dāng)下中篇小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐，力圖通過(guò)整體式、集中探討的方式，深度把握當(dāng)下中篇小說(shuō)創(chuàng)作的主要精神意向與價(jià)值認(rèn)同。
作者：陳海艷
開本：
16開
頁(yè)數(shù)：
234
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文學(xué)的多樣化生長(zhǎng):五年(2010-2014)中篇小說(shuō)印象 版權(quán)信息
- ISBN：9787520703741
- 條形碼：9787520703741 ; 978-7-5207-0374-1
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
文學(xué)的多樣化生長(zhǎng):五年(2010-2014)中篇小說(shuō)印象 本書特色
深度把握當(dāng)下中篇小說(shuō)創(chuàng)作的主要精神意向與價(jià)值認(rèn)同洞悉當(dāng)下小說(shuō)生產(chǎn)與創(chuàng)作的多樣化生長(zhǎng)與發(fā)展態(tài)勢(shì)1.實(shí)踐性。本書立足當(dāng)下文學(xué)發(fā)展，從具體小說(shuō)文本出發(fā)，注重文本細(xì)讀，積極開展批評(píng)實(shí)踐。2.典型性。選取的具體小說(shuō)文本在業(yè)內(nèi)獲得較大關(guān)注，絕大多數(shù)入選《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》這一重要中篇小說(shuō)轉(zhuǎn)載媒介，具有較為突出的典型特征。 3.理論品格。評(píng)價(jià)文章從作家個(gè)人創(chuàng)作理念出發(fā)，結(jié)合其更多文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，基于文本本身，力圖開展學(xué)理性判斷，作出理論性概括和抽象。 4.價(jià)值評(píng)價(jià)。文學(xué)批評(píng)的根本要求是對(duì)具體文學(xué)作品或文學(xué)現(xiàn)象作出價(jià)值評(píng)價(jià)，這是本書的特色。 在當(dāng)下社會(huì)，隨著社會(huì)主要矛盾的發(fā)展變化，人們?cè)絹?lái)越多地關(guān)注文學(xué)藝術(shù)問(wèn)題，哲學(xué)社會(huì)科學(xué)尤其是文學(xué)藝術(shù)也將漸趨成為創(chuàng)新人才培養(yǎng)的重要陣地和載體。可以預(yù)見的是，文學(xué)尤其是當(dāng)代文學(xué)及其研究性著作的閱讀、消費(fèi)空間相比于以往亦將逐步增大。而且，就目前來(lái)看，在文學(xué)領(lǐng)域，小說(shuō)及其研究性著作受到的關(guān)注程度也是*高的，銷量往往也是*好的。所以本書會(huì)有一定的市場(chǎng)。
文學(xué)的多樣化生長(zhǎng):五年(2010-2014)中篇小說(shuō)印象 內(nèi)容簡(jiǎn)介
新時(shí)期以來(lái)，隨著中國(guó)社會(huì)與文化的深刻轉(zhuǎn)型，文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)也獲得長(zhǎng)足發(fā)展，在小說(shuō)領(lǐng)域包括中篇小說(shuō)領(lǐng)域更是成績(jī)斐然。中篇小說(shuō)作為一種重要的小說(shuō)文體，以其重大業(yè)績(jī)體現(xiàn)理應(yīng)獲得學(xué)界更多的關(guān)注。其實(shí)，通過(guò)對(duì)于當(dāng)下中篇小說(shuō)生產(chǎn)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的關(guān)注、提煉和研究，可以獲得對(duì)于當(dāng)代文學(xué)發(fā)展、當(dāng)代文學(xué)批評(píng)發(fā)展乃至當(dāng)代文學(xué)理論發(fā)展的重要認(rèn)識(shí)。基于這一理念和判斷，本書積極關(guān)注當(dāng)下中篇小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐，以2010—2014年度五年間的中篇小說(shuō)文本為具體研究對(duì)象，力圖通過(guò)整體式、集中探討的方式，深度把握當(dāng)下中篇小說(shuō)創(chuàng)作的主要精神意向與價(jià)值認(rèn)同，洞悉當(dāng)下小說(shuō)生產(chǎn)與創(chuàng)作的多樣化生長(zhǎng)、發(fā)展態(tài)勢(shì)，并以此在一定程度上明晰21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)文學(xué)尤其是中篇小說(shuō)的根本發(fā)展方向。
文學(xué)的多樣化生長(zhǎng):五年(2010-2014)中篇小說(shuō)印象 目錄
**章 社會(huì)現(xiàn)實(shí)的摹寫與批判
**節(jié) 日常生活的美麗與苦澀
——論滕肖瀾的中篇小說(shuō)《美麗的日子》
第二節(jié) 共同危機(jī)下責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)臎_突
——論楊少衡的中篇小說(shuō)《誰(shuí)被推倒于地》
第三節(jié) “迷宮”：當(dāng)下社會(huì)與精神生態(tài)批判
——論范小青的中篇小說(shuō)《高樓萬(wàn)丈平地起》
第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)批判與內(nèi)心善良的維護(hù)
——論弋舟的中篇小說(shuō)《你的眼目遍察全地》
第二章 特定歷史的回望與現(xiàn)實(shí)審視
**節(jié) “日常”中的“反常”
——論唐穎的中篇小說(shuō)《女生倦了》
第二節(jié) 日常生活的肅殺與中國(guó)故事
——論張翎的中篇小說(shuō)《夏天》
第三節(jié) “文化大革命”青春成長(zhǎng)的疼痛
——論李鐵的中篇小說(shuō)《會(huì)唱黃歌的大姐》
第四節(jié) 歷史的傷害與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中協(xié)和生活的構(gòu)形
——論滕肖瀾的中篇小說(shuō)《去日留聲》
**節(jié) 日常生活的美麗與苦澀
——論滕肖瀾的中篇小說(shuō)《美麗的日子》
第二節(jié) 共同危機(jī)下責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)臎_突
——論楊少衡的中篇小說(shuō)《誰(shuí)被推倒于地》
第三節(jié) “迷宮”：當(dāng)下社會(huì)與精神生態(tài)批判
——論范小青的中篇小說(shuō)《高樓萬(wàn)丈平地起》
第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)批判與內(nèi)心善良的維護(hù)
——論弋舟的中篇小說(shuō)《你的眼目遍察全地》
第二章 特定歷史的回望與現(xiàn)實(shí)審視
**節(jié) “日常”中的“反常”
——論唐穎的中篇小說(shuō)《女生倦了》
第二節(jié) 日常生活的肅殺與中國(guó)故事
——論張翎的中篇小說(shuō)《夏天》
第三節(jié) “文化大革命”青春成長(zhǎng)的疼痛
——論李鐵的中篇小說(shuō)《會(huì)唱黃歌的大姐》
第四節(jié) 歷史的傷害與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中協(xié)和生活的構(gòu)形
——論滕肖瀾的中篇小說(shuō)《去日留聲》
展開全部
文學(xué)的多樣化生長(zhǎng):五年(2010-2014)中篇小說(shuō)印象 節(jié)選
**章 社會(huì)現(xiàn)實(shí)的摹寫與批判
文學(xué)是社會(huì)生活的反映，社會(huì)生活是文學(xué)的源泉。這是一種基本的文學(xué)觀念。當(dāng)代小說(shuō)家需要積極關(guān)注中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，包括社會(huì)生活中的日常圖景。與此同時(shí)，小說(shuō)家作為社會(huì)的良心、深刻的思想者，還需要與社會(huì)現(xiàn)實(shí)本身保持必要的距離，確立起明確的批判性眼光。有距離，觀察和評(píng)價(jià)往往就更為通透、深入。這是一種時(shí)代性要求，不少小說(shuō)家也在持續(xù)地實(shí)踐著、探索著。
**節(jié) 日常生活的美麗與苦澀
——論滕肖瀾的中篇小說(shuō)《美麗的日子》
在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)地圖上，上海一直是一個(gè)醒目的坐標(biāo)。從清末民初一直到今天，上海，包括它的物理空間和精神空間，在文學(xué)中得以不斷地塑造與建構(gòu)。在《歇浦潮》《九尾龜》《海上繁華夢(mèng)》等民國(guó)小說(shuō)中，上海是匯聚天下奇譚的罪惡淵藪a；在茅盾、穆時(shí)英、張愛玲的筆下，上海是社會(huì)關(guān)系角力的國(guó)際競(jìng)技場(chǎng)，是現(xiàn)代男女紙醉金迷的世界大都市，是沒落貴族昏黃的院
落和寓所；在20 世紀(jì)50—70 年代的書寫中，上海消泯了外灘、百老匯大樓等外在場(chǎng)景原有的殖民與消費(fèi)文化含義，成為純?nèi)坏挠嘘P(guān)工業(yè)化生產(chǎn)的符號(hào)式表述。盡管上海在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中出現(xiàn)了頗為深刻的變化，但是，一直到王安憶、陳丹燕等作家的文學(xué)書寫中，上海市民的普通生活，仍然缺少深切、細(xì)致的表現(xiàn)。這種現(xiàn)象，在進(jìn)入21 世紀(jì)之后被改變。一批“真正開始用手中的筆去表現(xiàn)上海普通市民的生存理想與生命和生活狀態(tài)的作家”將文學(xué)表現(xiàn)鏡頭的視點(diǎn)下沉，“熱衷表現(xiàn)都市中的蕓蕓眾生及其日常生活”，從而使對(duì)市民社會(huì)的表現(xiàn)及市民形象的塑造獲得了歷史的與審美的雙重意義。這些作家中，滕肖瀾是極具代表性的一位。2014 年，滕肖瀾憑借其在2010 年第5 期《人民文學(xué)》雜志上發(fā)表的中篇小說(shuō)《美麗的日子》獲得第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。在這一作品中，滕肖瀾以沉著的敘述、精巧的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出上海市民世俗日
常的生活面貌和精神氣質(zhì)，顯示出現(xiàn)實(shí)書寫的獨(dú)特成就。但是，身為作家的滕肖瀾對(duì)生活復(fù)雜性的完全認(rèn)同，又難免讓人感到難言的苦澀。
一、世俗日常的現(xiàn)實(shí)書寫
李永東指出：“新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程喚起了人們對(duì)租界時(shí)代上海的都市經(jīng)驗(yàn)的緬懷，人們?cè)噲D從昔日的上海形象中，尋找理解現(xiàn)代中國(guó)的線索……現(xiàn)代化的強(qiáng)烈訴求與懷舊風(fēng)尚相結(jié)合，導(dǎo)致了對(duì)號(hào)稱‘東方巴黎’的舊上海的緬懷和想象。與這股風(fēng)氣相呼應(yīng)，對(duì)舊上海的文學(xué)書寫漸成氣候，90 年代以來(lái)更是呈現(xiàn)出濫觴之勢(shì)。” 懷舊情緒的流行，在某種程度
上，表現(xiàn)的是文學(xué)書寫對(duì)世俗日常生活的一種回避。如戴錦華所說(shuō)，“作為當(dāng)下中國(guó)之時(shí)尚的懷舊，與其說(shuō)是在書寫記憶，追溯昨日，不如說(shuō)是再度以記憶的構(gòu)造與填充來(lái)?yè)嵛拷裉臁薄懷舊，正是要以逝去的光輝——哪怕是想象中的——來(lái)彌補(bǔ)世俗日常生活的蒼白黯淡（也許是主觀上的）。不同于當(dāng)代上海書寫常有的拂之不去的懷舊情結(jié)，《美麗的日子》直面當(dāng)下世俗日常生活，以簡(jiǎn)單甚至略帶粗糙的筆觸去表現(xiàn)下層市民日常生活的方方面面。對(duì)于小說(shuō)中人物活動(dòng)的場(chǎng)所，弄堂與閣樓，滕肖瀾沒有進(jìn)行任何描寫。在當(dāng)代上海書寫中，外灘外白渡橋、探戈薩克斯風(fēng)和淑女老克臘，早就成為昔日上海的象征符號(hào)，即便是弄堂、閣樓也已演化為今日上海在現(xiàn)代化途中的懷舊對(duì)象。但是對(duì)于滕肖瀾來(lái)說(shuō)，弄堂和閣樓，僅僅只是弄堂與閣樓，僅僅只是人物生存和活動(dòng)的狹小空間罷了。滕肖瀾拒絕了關(guān)于弄堂和閣樓的描述，斬?cái)嗔水?dāng)代上海書寫常常難以避免的傷感和哀憐的調(diào)子，自覺拉開與宏大敘事的距離，使得《美麗的日子》在直面當(dāng)下世俗日常生活的同時(shí)，有著一種堅(jiān)硬的品質(zhì)。
文學(xué)的多樣化生長(zhǎng):五年(2010-2014)中篇小說(shuō)印象 作者簡(jiǎn)介
詹艾斌，江西都昌人，男，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院畢業(yè)，文學(xué)博士，江西師范大學(xué)文學(xué)院教授、院長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師，博士后合作導(dǎo)師，主要從事文學(xué)理論與文學(xué)批評(píng)、美育與語(yǔ)文教育研究。
陳海艷，江西萍鄉(xiāng)人，女，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院畢業(yè)，文學(xué)碩士，江西師范大學(xué)文學(xué)院講師，在讀博士生，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。
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