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日本名家經典文庫舞姬(日漢對照) 版權信息
- ISBN：9787519256357
- 條形碼：9787519256357 ; 978-7-5192-5635-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
日本名家經典文庫舞姬(日漢對照) 本書特色
符合日語學習者和日本文學愛好者精致品味的雙語閱讀系列。“第十八屆野間文藝翻譯獎”得主岳遠坤領銜翻譯。日本文學專家選編，日語全文標注假名，添加詳細導讀注釋，日本專家配音朗讀
日本名家經典文庫舞姬(日漢對照) 內容簡介
森鷗外的“留德三部曲”，包含《舞姬》《泡沫記》《信使》。
日本名家經典文庫舞姬(日漢對照) 節(jié)選
導讀 森鷗外和他的“留德三部曲” 在日本近代文學史上，森鷗外是與夏目漱石并肩的文 學家，兩人并稱為明治文學的“雙峰”。他的文學創(chuàng)作開 啟了日本近代浪漫主義文學的先河，而他對歐洲浪漫主義 文學作品的翻譯與文藝思潮的介紹，則對整個日本近現(xiàn)代 文學產生了深遠的影響。 森鷗外原名森林太郎，生于江戶時代末期（1862 年） 的藩醫(yī)世家，是森家招了幾代入贅女婿后誕下的長子。在 深受傳統(tǒng)儒家思想影響的封建家庭里，森鷗外作為長子自 幼被寄予了繼承家業(yè)的厚望。他自幼熟讀四書五經，五歲 開始讀《論語》和《孟子》，七歲進入藩校系統(tǒng)地學習漢 學和國學，八歲開始跟父親學習荷蘭語，十歲時到東京學 習德語，十一歲進入醫(yī)學校預科（東京大學醫(yī)學部的前身） 學習，十五歲考入東京大學醫(yī)學部，十九歲即從東京大學 醫(yī)學部畢業(yè)，獲得學士學位。其后作為軍醫(yī)任職于陸軍省， 三年后夙愿以償，奉官命前往德國學習西洋醫(yī)學并考察西 方的衛(wèi)生制度，此后在柏林度過了將近四年的時光。他根 據(jù)這段時間在柏林學習和生活的親身經歷或所見所聞，回國后業(yè)余創(chuàng)作并發(fā)表了《舞姬》《泡沫記》和《信使》這三部具有濃厚浪漫主義傾向的作品。這三部作品在日本文 學史上被稱為森鷗外文學的“留德三部曲”（又被稱為“浪 漫三部曲”）。 《舞姬》以*人稱的方式講述了“我”（太田豐太郎） 奉官命遠赴德國留學，在柏林的陋巷遇到出身貧賤的芭蕾 舞者愛麗絲，與之相愛*后卻將其拋棄的悲劇愛情故事。 在對豐太郎的描寫當中，有一個非常重要的關鍵詞，那就 是“好友”相澤謙吉所說的“軟弱”。但必須注意的是，“我” 在說到自己的時候，也常常使用“軟弱”這個詞。然而， 稍微注意便不難發(fā)現(xiàn)，相澤謙吉站在外部所說的“軟弱”， 與敘述者“我”說起自己時所說的“軟弱”，其內涵從根本 上是不同的。相澤所說的軟弱，指的是男主人公內心不夠 強大，不足以抵抗外在的誘惑（欲望），而男主人公口中的 “軟弱”或“怯懦”，則是無法忠實于內心的“情”，不敢抵 抗道德共同體的約束。而這樣的敘述，可以說是源自中國 朱子學與陽明學對于“情”與“理”態(tài)度的不同，也是明 末以降才子佳人類型小說及受中國晚明主情主義文學思潮 影響的日本近世小說的一種敘事傳統(tǒng)。 另外，從結構上來說，《舞姬》的創(chuàng)作也受到中國傳奇 小說的影響，尤其是由于《杜十娘怒沉百寶箱》與《舞姬》 在故事情節(jié)上的相似性，引起了中日兩國學者的關注，成 為中日比較文學研究中的熱門個案。而從細節(jié)上來說，自 幼熟讀漢文的森鷗外在《舞姬》的創(chuàng)作中充分發(fā)揮了他的漢學功底，散見于細節(jié)處的大量漢文典故是解讀《舞姬》時不可忽略的重要線索。 《舞姬》是作者根據(jù)自身的經歷創(chuàng)作的，向來被認為是 一部具有自傳性質的短篇小說。而在現(xiàn)實中，森鷗外從德 國回國后，正如文中的愛麗絲所說，“和母親一起去，倒也 簡單”，的確有一位與愛麗絲同名的德國女性曾帶著母親一 起去找森鷗外，然而以森鷗外的母親為代表的家族如臨大 敵。他們火速為森鷗外安排了一樁門當戶對的親事，森鷗 外因此迎來了他*次短暫的婚姻。有一種說法認為，在“留 德三部曲”中，森鷗外*先執(zhí)筆創(chuàng)作的是《泡沫記》，但他 卻選擇了首先發(fā)表《舞姬》，是對母親的一種宣戰(zhàn)。這種說 法是否屬實暫且不論，但就作品本身來說，豐太郎拋棄愛 麗絲發(fā)生在母親去世之后，當時已經沒有母親的阻撓。雖 然也有學者認為作品中的母親是出于悲憤而“自殺”，而那 封讓主人公淚眼凝噎的信乃是以死相逼的勸諫信。若是如 此，“我”在當時就應該選擇與愛麗絲分手，但實際上“我” 卻并沒有因為母親的死而馬上疏遠愛麗絲。“我們”的關系 在那之前，“比外人想象的都要清白”，而在此之后才變得 “難舍難分”。“母親去世”這個情節(jié)的設定可以說是有意設 置了母親這個角色的缺位。在母親和家族的羈絆并不存在 的情況下，豐太郎選擇了回歸仕途，拋棄愛麗絲，表明他 的選擇并非完全迫于儒家倫理的約束和封建的體制。作者 是通過這樣的書寫，揭露了更深層的人性自私與懦弱。豐 太郎在彷徨與猶豫中選擇了自己認為更光明更有利于自己未來的道路，正如小說中所說 ：“若不抓住這次機會，我將失去故國，斷了挽回名譽的途徑，葬身于歐洲大都市的茫 茫人海之中。” 因此，《舞姬》*重要的一個主題與其說是對封建制度 與儒家道德提出的挑戰(zhàn)和反叛，是近代自我的覺醒，不如 說是對復雜人性本身的深刻剖析。正因如此，小說開頭的 那句話對于解讀這篇小說又顯得格外重要，即“領悟到人 心的叵測，別人自不必說，就是我和我的心，也是變幻無 常”。在作品中雖然有對同鄉(xiāng)的抨擊，但這并非作者著墨 的重點和批判的主要對象，大部分篇幅實際上是在敘述“我” 內心的“變幻無常”與“難測”。這種對自我的內面剖析 與書寫，才是《舞姬》在日本近代文學史上的里程碑意義 之所在。 與《舞姬》相比，《泡沫記》具有更濃厚的浪漫主義色彩。 作者巧妙地利用了德國歷史上的千古謎團“路德維希二世 之死”，加上作者出色的想象力，虛實交錯，講述了日本 畫家巨勢和“賣花姑娘”瑪麗的愛情故事。雖然結局令人 扼腕嘆息，但對拋卻一切世俗羈絆的男女主人公浪漫激情 的書寫卻讓人讀了感覺酣暢淋漓。這部作品之所以具有更 加濃厚的浪漫主義傾向，在于其塑造了不拘一格的“狂女” 形象。可以說“狂”是理解這篇小說的關鍵詞，也是歷來 論及這篇小說的重要切入點。小說中有關“狂”的這些思想， 當然是來自于當時西歐文藝思潮的影響，另一方面，譯者 認為與中國晚明的陽明學思想也有著相通之處。如在陽明學及其左派的思想中，“狂”被認為是理想人格的體現(xiàn)，是通往“圣”的必經之路。或說“圣狂一體”，與小說中瑪 麗的神（巴伐利亞女神）、人（賣花姑娘）、妖（羅蕾萊） 三面一體的形象塑造，以及瑪麗口中的對“狂”的議論， 都有異曲同工之妙。 《信使》是三部作品中故事情節(jié)較弱而敘事技巧卻*為 巧妙的一篇。青年軍官小林作為故事的旁觀者，向在場的 日本貴族講述了自己在德國參加軍事演習時的所見所聞， 塑造了一個清新脫俗的女性形象（伊妲公主）和一個追求 她的“? 兔唇”癡情男孩（牧羊人）。其中無論是伊妲的“黑衣”、 夢中體現(xiàn)的獅面人身，還是牧羊人的“兔唇”，都是一種“畸” 的表現(xiàn)。在中國晚明和日本近世，很多人動輒自稱“畸人”， 這里的“畸”與“狂”一樣，被視為理想人格的體現(xiàn)，象 征著自我的發(fā)現(xiàn)與人性的解放。另一方面，作者也通過伊 妲公主對軍官小林的長段自白，揭露了近代歐洲具有明顯 階層性質的個人解放和所謂“自由”的虛偽本質。 “留德三部曲”是森鷗外文學的起點，同時也可以說是 對其自身青春時代的謳歌與祭奠。《舞姬》通過告白體的書 寫，將遠去的青春客體化，為自己的青春畫上了一個終止符；《泡沫記》盡情謳歌了男女主人公放蕩不羈的青春與愛情；? 《信使》則在某種程度上表達了對青春遠逝的哀悼，尤其是 *后一段的描寫，加入宮差隊伍中的公主在敘述者的視線 中漸行漸遠，以至于*后“偶爾在人們的肩膀之間瞥見她 那身淺藍色的漂亮禮服”，盡顯青春落幕的哀傷與惆悵，同時象征著作為個體的人淹沒于歷史的長河中。 此后十幾年，送別了青春激情的森鷗外開始專注于軍 醫(yī)的公務，幾乎中斷了文學創(chuàng)作，而當他再次執(zhí)筆正式開 始創(chuàng)作時，又以一種全新的創(chuàng)作方式開啟了新的創(chuàng)作*。 這一時期的作品中書寫的不是青春的浪漫、激情或哀傷， 而更多的是對歷史的深邃思考。《高瀨舟》《山椒大夫》和《阿部一族》都是這一時期的重要代表作。此乃后話，不再 贅述。 作為日本*批接觸西方社會的知識分子，森鷗外不 僅具有深厚的漢文功底，而且精通德國文學。以留德經歷 為素材創(chuàng)作的這三部小說，正如他給幾個孩子取的名字（如 長子“於菟”的名字）那樣，綜合運用了日本、中國和西 方的各種元素。只有在深入理解中日古典文學和德國文學 的基礎上，才能更好地理解其作品的深度與廣度。 以上是對森鷗外及其三部短篇作品的簡單介紹，更為 細節(jié)的部分則以腳注的形式體現(xiàn)在譯文的頁面下方，僅供 參考。其中無論是解讀還是注釋，《舞姬》都較為詳細，而 另外兩篇則稍顯簡略，但愿這些簡單的介紹能對年輕讀者 的理解有所幫助和啟發(fā)，乃至產生一些共鳴。 岳遠坤
日本名家經典文庫舞姬(日漢對照) 作者簡介
森鷗外，日本近代文學巨擘，與夏目漱石并稱為明治文學的“雙峰”。曾赴德國留學，后創(chuàng)作出著名的"留德三部曲"，開啟了日本近代浪漫主義文學的先河。 譯者岳遠坤，北京大學日語系助理教授，碩士生導師，曾獲“第十八屆野間文藝翻譯獎”。譯有《德川家康》《起風了》《怒》《田園的憂郁》等日本文學作品20余部。
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