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浙江省哲學社會科學規(guī)劃后期資助課題成果文庫約翰.科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究 版權信息
- ISBN：9787520334815
- 條形碼：9787520334815 ; 978-7-5203-3481-5
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
浙江省哲學社會科學規(guī)劃后期資助課題成果文庫約翰.科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究 內容簡介
本書列入2018年度浙江省后期資助項目。約翰?科里利亞諾是20世紀美國有名作曲家，他以獨具個性的創(chuàng)作觀念與技法，迅速地成為這個時代音樂方面的領軍人物之一，并在靠前樂壇享有盛譽。本書立足于作曲家的創(chuàng)作，從多角度、多側面以綜合研究與個案分析相結合，技術探尋與觀念闡釋相輔佐的方式，對科里利亞諾橫跨40 年的（1963—2003）十五部室內樂兼及其他重要作品進行梳理。
浙江省哲學社會科學規(guī)劃后期資助課題成果文庫約翰.科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究 目錄
緒論
**節(jié) 選題依據(jù)與價值意義
一 科里利亞諾的創(chuàng)作及成就
二 對其室內樂為主兼及其他重要作品所作的創(chuàng)作技法特征研究基于以下考慮
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與文獻綜述
一 國內研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
二 國外研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
三 文獻的查閱范圍及手段
**章 約翰·科里利亞諾創(chuàng)作綜述
**節(jié) 作曲家與其作品簡介
第二節(jié) 綜合化的創(chuàng)作風格
第三節(jié) 室內樂體裁及音樂作品創(chuàng)作分期
一 室內樂體裁
二 科里利亞諾室內樂及其他重要作品創(chuàng)作分期
第二章 音高結構的特征研究
**節(jié) 音程結構與音級集合
一 二度音程結構中心
二 四音音級集合及其“原型截段
第二節(jié) 序列技術
一 音程序列的應用
二 “十二音序列的雙調性手法
第三章 布魯斯音級可動觀念的特征研究
**節(jié) 布魯斯音級可動觀念的技術實踐特征
一 音階形態(tài)
二 和聲音響
三 節(jié)奏主題
第二節(jié) 布魯斯音級可動觀念的結構功能特征
一 在音樂呈示中可動觀念所具有的自身組織性結構功能
二 對比展開中可動觀念所體現(xiàn)的轉換性結構功能
三 音樂再現(xiàn)過程中的整體統(tǒng)一性結構功能
第四章 主題性寫作的特征研究
**節(jié) 主題性寫作的調式特征
一 自然音調式與復合調式的應用
二 潛在調式手法
第二節(jié) 主題性寫作的幻想特征
一 六音音列與無節(jié)拍在主題性寫作中所具有結構作用
二 視聽聯(lián)覺、音畫組合的對比性藝術特征
第五章 音樂作品分析
**節(jié) 《鈴鼓先生：鮑勃·迪倫的七首詩》之《前奏曲》
一 《前奏曲》A段中調式特性音程的結構作用
二 《前奏曲》結構劃分以及調式特性音程的變形技術
三 調式調性手法特征在整部套曲結構中的體現(xiàn)
第二節(jié) 室內樂《幻影》中調性結構思維研究
一 作品風格概述
二 異質多元的結構布局
三 “十二音調性序列”的隱蔽處理
四 和聲技術對隱蔽調性的開掘
五 調性結構的主導作用
結語
一 融合貫通、兼容并蓄的理性實踐與觀念先導、技術服從的創(chuàng)作定位
二 有限度的技術突破與綜合化的觀念創(chuàng)新
附錄
參考文獻
后記
**節(jié) 選題依據(jù)與價值意義
一 科里利亞諾的創(chuàng)作及成就
二 對其室內樂為主兼及其他重要作品所作的創(chuàng)作技法特征研究基于以下考慮
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與文獻綜述
一 國內研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
二 國外研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
三 文獻的查閱范圍及手段
**章 約翰·科里利亞諾創(chuàng)作綜述
**節(jié) 作曲家與其作品簡介
第二節(jié) 綜合化的創(chuàng)作風格
第三節(jié) 室內樂體裁及音樂作品創(chuàng)作分期
一 室內樂體裁
二 科里利亞諾室內樂及其他重要作品創(chuàng)作分期
第二章 音高結構的特征研究
**節(jié) 音程結構與音級集合
一 二度音程結構中心
二 四音音級集合及其“原型截段
第二節(jié) 序列技術
一 音程序列的應用
二 “十二音序列的雙調性手法
第三章 布魯斯音級可動觀念的特征研究
**節(jié) 布魯斯音級可動觀念的技術實踐特征
一 音階形態(tài)
二 和聲音響
三 節(jié)奏主題
第二節(jié) 布魯斯音級可動觀念的結構功能特征
一 在音樂呈示中可動觀念所具有的自身組織性結構功能
二 對比展開中可動觀念所體現(xiàn)的轉換性結構功能
三 音樂再現(xiàn)過程中的整體統(tǒng)一性結構功能
第四章 主題性寫作的特征研究
**節(jié) 主題性寫作的調式特征
一 自然音調式與復合調式的應用
二 潛在調式手法
第二節(jié) 主題性寫作的幻想特征
一 六音音列與無節(jié)拍在主題性寫作中所具有結構作用
二 視聽聯(lián)覺、音畫組合的對比性藝術特征
第五章 音樂作品分析
**節(jié) 《鈴鼓先生：鮑勃·迪倫的七首詩》之《前奏曲》
一 《前奏曲》A段中調式特性音程的結構作用
二 《前奏曲》結構劃分以及調式特性音程的變形技術
三 調式調性手法特征在整部套曲結構中的體現(xiàn)
第二節(jié) 室內樂《幻影》中調性結構思維研究
一 作品風格概述
二 異質多元的結構布局
三 “十二音調性序列”的隱蔽處理
四 和聲技術對隱蔽調性的開掘
五 調性結構的主導作用
結語
一 融合貫通、兼容并蓄的理性實踐與觀念先導、技術服從的創(chuàng)作定位
二 有限度的技術突破與綜合化的觀念創(chuàng)新
附錄
參考文獻
后記
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浙江省哲學社會科學規(guī)劃后期資助課題成果文庫約翰.科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究 作者簡介
楊紅光，寧波大學副教授、碩士生導師、音樂學院院長助理，近現(xiàn)代作曲技術理論方向博士、浙江省高校中青年學科帶頭人培養(yǎng)對象。 主持國家教育部人文社科青年基金、中國博士后科學基金面上資助、浙江省哲學社會科學規(guī)劃后期資助等項目八項；分別在CSSCI、中文核心期刊發(fā)表學術論文與作品二十余篇（部）；創(chuàng)作有管弦樂、合唱等不同體裁形式的音樂作品四十余部，多次獲省市級創(chuàng)作獎項及市文化精品工程扶持項目立項。
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