緒論
**節(jié) 選題依據(jù)與價值意義
一 科里利亞諾的創(chuàng)作及成就
二 對其室內樂為主兼及其他重要作品所作的創(chuàng)作技法特征研究基于以下考慮
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與文獻綜述
一 國內研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
二 國外研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
三 文獻的查閱范圍及手段

**章 約翰·科里利亞諾創(chuàng)作綜述
**節(jié) 作曲家與其作品簡介
第二節(jié) 綜合化的創(chuàng)作風格
第三節(jié) 室內樂體裁及音樂作品創(chuàng)作分期
一 室內樂體裁
二 科里利亞諾室內樂及其他重要作品創(chuàng)作分期

第二章 音高結構的特征研究
**節(jié) 音程結構與音級集合
一 二度音程結構中心
二 四音音級集合及其“原型截段
第二節(jié) 序列技術
一 音程序列的應用
二 “十二音序列的雙調性手法

第三章 布魯斯音級可動觀念的特征研究
**節(jié) 布魯斯音級可動觀念的技術實踐特征
一 音階形態(tài)
二 和聲音響
三 節(jié)奏主題
第二節(jié) 布魯斯音級可動觀念的結構功能特征
一 在音樂呈示中可動觀念所具有的自身組織性結構功能
二 對比展開中可動觀念所體現(xiàn)的轉換性結構功能
三 音樂再現(xiàn)過程中的整體統(tǒng)一性結構功能

第四章 主題性寫作的特征研究
**節(jié) 主題性寫作的調式特征
一 自然音調式與復合調式的應用
二 潛在調式手法
第二節(jié) 主題性寫作的幻想特征
一 六音音列與無節(jié)拍在主題性寫作中所具有結構作用
二 視聽聯(lián)覺、音畫組合的對比性藝術特征

第五章 音樂作品分析
**節(jié) 《鈴鼓先生：鮑勃·迪倫的七首詩》之《前奏曲》
一 《前奏曲》A段中調式特性音程的結構作用
二 《前奏曲》結構劃分以及調式特性音程的變形技術
三 調式調性手法特征在整部套曲結構中的體現(xiàn)
第二節(jié) 室內樂《幻影》中調性結構思維研究
一 作品風格概述
二 異質多元的結構布局
三 “十二音調性序列”的隱蔽處理
四 和聲技術對隱蔽調性的開掘
五 調性結構的主導作用

結語
一 融合貫通、兼容并蓄的理性實踐與觀念先導、技術服從的創(chuàng)作定位
二 有限度的技術突破與綜合化的觀念創(chuàng)新
附錄
參考文獻
后記