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居于幽暗之地 版權信息
- ISBN：9787559417268
- 條形碼：9787559417268 ; 978-7-5594-1726-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
居于幽暗之地 本書特色
汗漫的詩人身份，使這部散文隨筆集行文簡勁、表達獨到，學養、思辨與詩性圓融為一，可謂一部“文體越界與心靈還鄉之書”。
居于幽暗之地 內容簡介
《居于幽暗之地》是兩度獲得“人民文學獎”的詩人、作家汗漫的全新散文隨筆集，書中對眾多作家的文本進行體悟，并與相關的時代、世界和自我互動映發，從而顯現出宏闊的格局和深沉的感染力。
居于幽暗之地 目錄
Ⅰ. 居于幽暗之地
居于幽暗之地
無限的裂變
威尼斯的水聲有益于未來
支付孤獨這一種現金
反對一團幻覺的污濁的云
探究陰影里某種不變的東西
在群峰下安放身心
靜默和明亮
Ⅱ. 越過邊界的人
越過邊界的人
像河流創造一個自己的源頭
在渡口迎接美與感傷
必須把它放在一個地方
在路上成為一個人
橋都堅固，隧道都光明
了解河流的人，靈魂深邃
在所有的地鐵車站遇到龐德
書桌的邊緣是懸崖
在晚年進入清晨的明澈
Ⅲ.在他鄉建立一個故鄉
在他鄉建立一個故鄉
在這個漫游的世紀里
我選擇紫色
痖了的琴弦，要回到板胡
第四次找你呀，我的淚水流出來
保持發愁的能力
Ⅳ.我醒來又降新雪
我醒來又降新雪
讓馬糞進入詩歌
在曠野， 隱士鶇為歌而唱
成熟得恰到好處的人
詩對于一個農夫的作用
Ⅴ.教會我愛人類的秘密
教會我愛人類的秘密
如果我不認識你
人的未來就是愛
來自遠方的姑娘
一個受苦的女子與周圍的景致
胭脂用盡，指尖泛出好看的顏色
以愛與死亡為壓艙石
如何寫好一個墓地
Ⅵ.海量的自我
海量的自我
解說疾病的人們
去巴黎找找比安松醫生
在我不在的地方才好
在嵊州想起一個丑角
火柴恰如一代名優
四海無人，或細菌的志向
Ⅶ.隱秘的漢人
隱秘的漢人
匈牙利的燭火
偉大的作家是野生的
從沉重的大地上輕巧而突然地躍起
晨曦由我們體內流向天空
Ⅷ.額頭的雨滴
額頭的雨滴
像近在咫尺的大海
在枯萎中克服詩意
讓心臟秘密地撞響身體
兩個海倫
用筆尖加熱泥土和青草
一朵重要的云
在比喻中獲得安全感
在兩桶水之間長大
虛構一個夜晚
被周圍的力量所代寫
Ⅸ.雜念背后的聲音
雜念背后的聲音
醉花陰里春聲碎
游泳池與江湖
忽獨與余兮目成
萬里歸心獨上來
蓮與憐
醉眼看秋鶴
劍與簫
生涯在鏡中
小情歌
集句或提燈
常熟的一幅對聯
Ⅹ.野草生長，燈火下樓臺
野草生長，燈火下樓臺
闖入根須，催動青草成長
南方書寫者
門曬熱了，我們輕輕靠著
當代的雨
一群馬
Ⅺ.讓一支筆絕處逢生
讓一支筆絕處逢生
一枝清高的荷葉
湘西的教育
異日茫茫禹域，誰是樂郊
Ⅻ.在漢語中，就是在人間
在漢語中，就是在人間
一個國度與十丈藕船
到南方去，成為另一個
越界與混血
用一支筆作為還鄉的棧橋
散文是寫作者的個人史，是散懷抱
一張繁榮自由的書桌
羞恥與失敗
蛇蛻皮與巖石般生活
等待準確的詞出現在某個位置上
展開全部
居于幽暗之地 節選
★里爾克熱愛果園，并在一枚有力的果實上看到自己的肖像：“他們要開花，開花是燦爛的，/可我們要成熟，/這叫作居于幽暗而自己努力。”于幽暗中生成酒意和詩篇，把*后的甘甜壓進自身。*終，里爾克為花朵所傷，得了敗血癥，長眠瑞士…… ★扎加耶夫斯基認為，米沃什是狂喜的人，愛大笑，“仿佛需要從其職業性的莊重里，暫時抽身休息片刻”。他其實是在以狂喜抵抗沉痛。我看到過米沃什、布羅茨基、希尼三個人的合影，像三個頑童摟肩歡笑。三個我喜歡的詩人。他們有暖意和愛意，語言里才充滿了天真的光輝——直視惡與偽，肯定自由、生命和美。 ★所有詩人都是超現實主義者，所有愛情都是超現實主義——去超越現實的乏味、冷漠、世故、庸常、疲頓、狡黠、算計、陷阱、語焉不詳、濫調陳詞……通過想象力，讓現實充滿情人般的心跳、體溫、呼吸、纏綿、哀傷——所有詩人和愛情都屬于現實主義，有力量把現實改造得面目一新，像異國、異域、異端。否則，這詩和愛情都軟弱無效。 ★在今天，一個中國人讀讀李白、杜甫、魯米，孤單感就會得到緩解。“暮從碧山下，山月隨人歸。回顧所來徑，蒼蒼橫翠微。”念誦李白這些詩句，一回頭，就似乎也能看到一個時代翠微般的蒼蒼剪影。在月光下，古今中外的詩人聯袂而歸。我們的憂患、眷戀、感嘆，千年來基本未變——名詞在劇變，形容詞一直沒有變。實際上，從李白長短參差、放任不羈的詩行里，已經可以感受到現代性。我絲毫不覺得他是遙遠古人，就像我絲毫不覺得魯米是一個異國前賢。 ★面對河流、尤其是故鄉祖國的河流，任何詩人都不會無動于衷——他的墨水瓶就是某一河流的分支機構。河流展開了一個詩人的命運空間，也代表時光的單向度流逝。沒有歷史感的人，中年以后無法延續筆墨。像沒有河流感的人，就會枯竭、龜裂，布滿皺紋的身體像被流水廢棄的河床。始終把書桌邊緣看成河岸，一個人的筆尖才會起飛，到對岸去、到激流中去 ★小說家赫拉巴爾，像《過于喧囂的孤獨》中的打包工漢嘉，在布拉格，在這個隱秘的渡口，自言自語：“我讀書的時候實際上不是讀，而是把美麗的詞句含在嘴里，嘬糖果似的嘬著，品烈酒似的一小口一小口呷著，直到那詞句像酒精一樣溶解在我身體里，不僅滲透到我的大腦和心靈，而且在我血管中奔騰，沖擊到每根血管的末梢。” 一個生活在時代垃圾堆中的人，因語言的美與力，而感知自身的存在——從頭腦、心靈到血管。赫拉巴爾少年嘬糖果，中年喝烈酒——一本書，要有少年的甜蜜、中年的壯烈。 ★在無數人孜孜營謀、營建、蠅營狗茍的紐約和世界上，做一個麥田懸崖邊的守望者，讓菲比們不要失足、墜落，就是霍爾頓“異想天開”的理想——我猜測他的未來。成為一個塞林格那樣的作家？一個精神病院里的沉思者？更可能是街頭醉漢，或者被正義感裹挾的殺手…… 對包括自身在內的這個世界無法肯定，但“憤怒與焦慮”深處，依然是一顆愛著并渴望被愛的心。 ★《他們在島嶼上寫作》片尾，是這樣一個場景：周夢蝶裸體進入澡堂池水中洗澡，周圍熱氣浮動如大霧；動作緩慢艱難，瘦骨嶙峋，如一支漏洞百出的晚秋荷葉——“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”（李商隱）。一生的雨，南陽的雨、上海的雨、臺北的雨，打在一個游子身上，讓我平平仄仄平仄仄地聽。在澡堂，他是否想起童年裸體進入的中原荷塘？是否看到一只蝴蝶脫夢而飛，栩栩然、紫色，越海而去復歸來？ ★“藝術*簡潔的表達，就是愛。”我同意法國作家布勒東的這一觀點。愛，使一個人、使藝術，變得簡單而干凈，脫離冗繁與蕪雜。寫作的目的，就是掌握愛人類的秘密，熄滅恨意與哀怨。我有一個、無數個同行并說話的人嗎？他們，不同國度里的沉思者、書寫者，自古而今的親人愛人，共同組成了屬于一個人的詩神或者說愛神。 ★一個平庸的作家，往往笨拙地描繪出世界的某一細部，像勤奮的工筆畫家，細致描繪出一朵花的紋理和顫動。獨樹一幟的作家，往往脫離世界的表象，沉浸于內心的動蕩，像山水畫家，但一卷潑墨山水無法作為一幅軍用地圖，去指導一場戰爭。 ★偉大的寫作者之間，存在隱秘的呼應，像扎加耶夫斯基與里爾克，帕切科與阿米亥。 我看過扎加耶夫斯基和里爾克的個人肖像。兩人眼睛都保持了童年的天真和憂郁。特別是里爾克的眼睛，潮濕得隨時都會流出淚滴，像雨季里顫動著水珠的樹枝。 ★少年時代，葉芝曾經沉浸于神秘主義，父親要進行一場拳擊來為兒子確立“正確的”人生導向。葉芝回避：“我不能跟自己的父親打。”父親回答：“我看不出你有什么不能。”直到葉芝弟弟跳出來阻撓，才避免了一對父子拳頭的碰撞。 葉芝喜歡通過水晶球來眺望未知、召喚月亮，但似乎沒有從中看見一九二三年的諾貝爾文學獎頒獎典禮。詩人都是神秘主義者，借助于一個墨水瓶觀察世界和自我——那黑夜里的世界和自我，漫天詞語如同一卷星辰。 ★去寫實、去冒犯，不回避、不粉飾，應該成為我寫作的倫理底線。只有這樣寫作，才能抵抗恐懼，抵抗人性中充滿毒素的一部分，像童年時代依靠大聲唱歌穿過霧中或夜晚的墓地。 ★寫作就是越界，不斷穿越、轉化、整合，“磅礴萬物以為一”——像莊周、蝴蝶、魚、鯤鵬們，沉心于混淆彼此的界限和身體，從而獲得自由和自治。
居于幽暗之地 作者簡介
汗漫，詩人，散文家。著有詩集、散文集《片段的春天》《水之書》《漫游的燈盞》《一卷星辰》《南方云集》等。曾獲《詩刊》“新世紀（2000-2009）十佳青年詩人”、“人民文學獎”（2007年度，2014年度）、“孫犁散文獎”（2015-2016雙年獎）等。
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