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輕藝術系列叢書蕭條前的繽紛:20世紀初的美國現(xiàn)代藝術/輕藝術系列叢書 版權(quán)信息
- ISBN：9787518423873
- 條形碼：9787518423873 ; 978-7-5184-2387-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
輕藝術系列叢書蕭條前的繽紛:20世紀初的美國現(xiàn)代藝術/輕藝術系列叢書 本書特色
20世紀中期以來，由于美國現(xiàn)代主義藝術在國際畫壇上的影響大增，使得紐約取代了巴黎，成為了現(xiàn)代藝術之都。然而，對于現(xiàn)代主義初期在美國的發(fā)展狀況和作用卻仍是一個有待進一步探究的問題，本書所選定的時間段為1910年至1929年，即經(jīng)濟危機開始前，分析美國現(xiàn)代主義藝術的狀況，試圖尋找美國現(xiàn)代藝術崛起的前因。
輕藝術系列叢書蕭條前的繽紛:20世紀初的美國現(xiàn)代藝術/輕藝術系列叢書 內(nèi)容簡介
20世紀中期以來，由于美國現(xiàn)代主義藝術在靠前畫壇上的影響大增，使得紐約取代了巴黎，成為了現(xiàn)代藝術之都。然而，對于現(xiàn)代主義初期在美國的發(fā)展狀況和作用卻仍是一個有待進一步探究的問題，本書所選定的時間段為1910年至1929年，即經(jīng)濟危機開始前，分析美國現(xiàn)代主義藝術的狀況，試圖尋找美國現(xiàn)代藝術崛起的前因。
輕藝術系列叢書蕭條前的繽紛:20世紀初的美國現(xiàn)代藝術/輕藝術系列叢書 目錄
序
**章：美國現(xiàn)代主義藝術萌生的條件 19
一、概念 21
1.1.1 “現(xiàn)代主義”的含義 21
1.1.2 早期現(xiàn)代主義的年代界定問題 26
二、現(xiàn)代主義藝術的序幕 34
1.2.1 世紀之交的現(xiàn)代精神 34
1.2.2 美國藝術的現(xiàn)代性征兆 39
1.2.3 “躍躍欲試”的1910年代 44
1.2.4 現(xiàn)代主義藝術的美國拓荒者 50
三、現(xiàn)代生活的藝術：“八人派”的現(xiàn)實主義探索 62
小結(jié) 72
第二章：美國畫家對現(xiàn)代主義藝術的自覺意識 74
一、前“軍械庫”時期的美國抽象繪畫 ：1910-1913 76
2.1.1 *后的美國“老大師”們 76
2.1.2 學生時代的馬林、達夫與韋伯 82
二、斯蒂格利茨的周圍 95
2.2.1 “291 畫廊”與新價值的形成 95
2.2.2 斯蒂格利茨周圍的畫家們 101
三、軍械庫畫展帶來的震動 124
2.3.1 展覽的組織 124
2.3.2 軍械庫畫展對于美國藝術家的觸動 138
2.3.3 余音未了的“軍械庫畫展” 144
四、色彩交響主義 149
2.4.1 麥克唐納·賴特 149
2.4.2 摩根·羅素 154
2.4.3 托馬斯·本頓的“色彩交響主義”時期 161
小結(jié) 166
第三章：美國現(xiàn)代主義藝術的建立期 167
一、“爵士樂時代”的現(xiàn)代主義之歌 168
3.1.1 “咆哮的 20 年代”與“進步”觀念 168
3.1.2 亞瑟·達夫的“爵士樂繪畫” 175
二、“精確主義” 188
3.2.1 約瑟夫·斯特拉 190
3.2.2 查爾斯·德莫斯 193
3.2.3 查爾斯·席勒 195
三、純真的啟迪：來自“他者”的影響 199
小結(jié) 207
第四章：美國早期現(xiàn)代主義藝術的影響 209
一、城市生活的疏離感 211
二、寫實主義的嬗變 225
三、美國本土現(xiàn)代藝術大展及收藏 233
四、美國早期現(xiàn)代主義藝術的遺產(chǎn) 245
小結(jié) 265
結(jié)論 267
參考文獻 270
附錄 1 276
展開全部
輕藝術系列叢書蕭條前的繽紛:20世紀初的美國現(xiàn)代藝術/輕藝術系列叢書 相關資料
評《蕭條前的繽紛》 自藝術批評家哈羅德·羅森伯格（Harold Rosenberg）在其論文《美國行動畫家》中宣告了“紐約畫派的勝利”之后，人們對于美國現(xiàn)代主義的認知大多停留于抽象表現(xiàn)主義、色域繪畫以及其后的極少主義中，卻往往忽視以下問題：現(xiàn)代主義在美國是如何產(chǎn)生的？現(xiàn)代主義與美國本土文化有何關聯(lián)？為何是現(xiàn)代主義——而非其他藝術風格——會成為美國文化的標志？ 梁舒涵博士新近出版的著作《蕭條前的繽紛——20世紀初美國現(xiàn)代藝術》對此一一作出了解答。這本書集中探討了從1910年至1929年大蕭條之前的美國早期現(xiàn)代主義藝術，其中包含對于達夫、馬林、韋伯、斯塔爾等一批美國現(xiàn)代主義先驅(qū)的詳細研究，以及美國早期現(xiàn)代藝術展覽和收藏的系統(tǒng)性梳理。而這一研究在國內(nèi)學界尚屬罕見。有關現(xiàn)代主義的?究思路大多遵循著以塞尚和杜尚作為現(xiàn)代藝術發(fā)展脈絡的兩大起點，前者引出了以立體主義、未來主義、風格派等為代表的抽象主義形式主義藝術；后者則直接影響了超現(xiàn)實主義，并與20世紀60年代以后出現(xiàn)的現(xiàn)成品藝術、觀念藝術、裝置藝術遙相呼應。但事實上，現(xiàn)代主義在美國的產(chǎn)生和發(fā)展卻頗具獨特性，它不僅僅像大多數(shù)學者所認為的那樣，源于歐洲大師們的外部刺激，更源于美國本土文化的內(nèi)在需求。正如作者所言：“其形式來自歐洲的現(xiàn)代藝術，精神卻來自美國的現(xiàn)代體驗，因此是一種具有雙重身份的藝術。……它并非是一種全然反叛傳?的藝術，而是一種強調(diào)延續(xù)傳統(tǒng)的創(chuàng)造；其抽象語言也并非是玄秘觀念的視覺轉(zhuǎn)化，而是得自美國的現(xiàn)代工業(yè)與都市的視覺經(jīng)驗。” 為了證實這一點，作者首先追溯了美國本土藝術家英尼斯、霍默等人的藝術變革，指出這些老一輩本土古典大師們對雛形期的現(xiàn)代藝術，如“垃圾箱畫派”等審美流派的影響；進而闡釋發(fā)生在美國的*次現(xiàn)代藝術大展——軍械庫畫展對美國藝術家產(chǎn)生的風格影響以及這次展覽帶來的新的藝術觀念在美國藝術界引起的震動，并以“色彩交響主義”和“精確主義”兩大流派作為美國早期現(xiàn)代主義藝術探索的代表，來呈現(xiàn)美國現(xiàn)代藝術從跟隨歐洲到建立獨特面貌的過程；*后，闡明早期現(xiàn)代主義的遺產(chǎn)對于后來的現(xiàn)代主義發(fā)展所產(chǎn)生的潛移默化的影響。在行文過程中，作者一方面頗具創(chuàng)見性地將“早期現(xiàn)代主義”的起點從學界普遍認可的1913年軍械庫展覽，推前至1910年美國*批抽象畫家出現(xiàn)之時，強調(diào)早期現(xiàn)代主義藝術家對于美國本土藝術傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展；另一方面則揭示了早期現(xiàn)代藝術與美國都市文明和現(xiàn)代精神之間的關聯(lián)。例如，在論述現(xiàn)代主義在美國產(chǎn)生的前提條件時，作者的目光從歐洲的偉大傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向了1910年代美國的都市化進程之中：拔地而起的摩天大樓、街道上涌動的人潮、激增的物質(zhì)財富、飛速發(fā)展的工業(yè)技術，等等。他將現(xiàn)代藝術探索置于一個“躍躍欲試”的時代中去審視，指出美國早期現(xiàn)代主義藝術家的彷徨和矛盾與那個時代的躁動和焦慮是相呼應的；在論述美國早期現(xiàn)代主義的正式建立時，作者將其與“咆哮的20年代”相關聯(lián)，指出在一戰(zhàn)之后出現(xiàn)的社會矛盾、文化思潮、哲學觀念對于達夫、斯特拉、德莫斯等藝術家的影響。因此，全書極其立體化地呈現(xiàn)出了藝術與時代、歷史、文化之間的錯綜復雜的關系，從多個層面揭示了現(xiàn)代主義在美國本土的源流。 與此同時，這本書還格外關注早期現(xiàn)代藝術世界在美國的形成。作者搜集了大量了早期現(xiàn)代藝術展覽、畫廊、收藏以及觀眾對于現(xiàn)代藝術接受情況的文獻材料，條分縷析地闡明產(chǎn)生早期現(xiàn)代主義藝術的直接依托——藝術機構(gòu)與藝術體制，并重點論證了1913年軍械庫畫展的重要意義。雖然在國內(nèi)外學界，軍械庫展覽的重要性幾乎已是不言自明，相關研究亦十分詳實，但卻鮮見一種藝術史的觀照。作者并未簡單地將其視為一次成功的展覽，而是置于美國現(xiàn)代藝術發(fā)展的脈絡中去審視，揭示軍械庫展覽對于美國現(xiàn)代藝術家自覺意識形成的推動作用。此外，作者還提到“現(xiàn)代美國畫家論壇展”“獨立藝術家協(xié)會展”等，這些展覽在美國早期現(xiàn)代藝術的萌芽期顯得極為重要，卻長期以來未得到應有的研究和重視。 從研究方法來看，本書并不具有明顯的方法論導向。與以往美國現(xiàn)代主義研究的濃厚的社會學色彩不同（例如，將抽象表現(xiàn)主義視為美國冷戰(zhàn)計策的一部分），作者回歸藝術本體，將現(xiàn)代主義在美國的出現(xiàn)視為一種風格樣式的生成問題，而非政治問題；將早期現(xiàn)代主義的形成視為時代精神、文化思潮、民族情結(jié)與美國本土藝術傳統(tǒng)共同作用的結(jié)果，而非國家意志或權(quán)力話語的產(chǎn)物。這在很大程度上實現(xiàn)了藝術的去政治化和去話語化，促使人們回歸藝術史研究的起點，即藝術作品本身。 作為一名中國學者，能夠如此客觀而真實地還原現(xiàn)代主義在美國生根發(fā)芽的過程，并提出頗具創(chuàng)見性的觀點，是難能可貴的。從某種程度而言，這本書為國內(nèi)學界的美國現(xiàn)代主義研究提供了新的視角，并有效解釋了“紐約畫派的勝利”并非橫空出世。 作者：楊冰瑩，中央美術學院博士，天津美術學院教師
輕藝術系列叢書蕭條前的繽紛:20世紀初的美國現(xiàn)代藝術/輕藝術系列叢書 作者簡介
梁舒涵北京大學藝術史博士，現(xiàn)為天津師范大學講師，入選天津市“131”創(chuàng)新型人才培養(yǎng)工程。曾擔任第34屆世界藝術史大會分會青年主席、中國香港《Ran Dian》當代藝術雜志主編、美國《藝術論壇》（ARTFORUM）中文網(wǎng)站編輯。在《美術》《美術觀察》等重要期刊發(fā)表學術論文多篇。參與譯著包括《西方藝術通史》（機械工業(yè)出版社）《十九世紀歐洲藝術史》（北京大學出版社）《藝術、歷史、視覺、文化》（江蘇美術出版社）等。
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