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泥土之界 版權信息
- ISBN：9787533955588
- 條形碼：9787533955588 ; 978-7-5339-5558-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
泥土之界 本書特色
《泥土之界》是一部關于美國南部的小說。同名電影榮獲奧斯卡金像獎*劇本獎提名。
在小說中，在城市長大的中產階級女孩勞拉·沙佩爾為了擺脫孤獨終老的命運，嫁給了一心向往種植園、渴望用雙手的勞作在土地上創造財富的亨利·麥卡倫。亨利為了實現他的農場夢，舉家從田納西州的孟菲斯市搬到了密西西比三角洲地區。面對一望無際的棉花地，勞拉卻感到自己被禁錮在這一方泥土之界中。同樣感到格格不入、無法與土地融為一體的，還有剛從二戰戰場上回來的杰米，和黑農佃戶之子榮塞爾。共同經歷的戰后創傷帶給了二人超越種族界限的友誼，卻也招致了悲劇。終于，在一場暴風雨中，所有的苦難與仇恨、壓抑和隱忍爆發，雨水、泥水與血淚相交織……
泥土之界 內容簡介
作品攬獲多項*大獎，同名電影獲得奧斯卡金像獎多項提名
《泥土之界》是美國著名當代女性小說家希拉莉·喬頓耗時七年創作的長篇處女作。作品被譯為法語、意大利語、塞爾維亞語、挪威語、瑞典語和土耳其語等多種語言，在美國*書評網“好讀網”（Goodreads）獲四顆星推薦，全球累計銷量愈25萬冊。《泥土之界》榮獲2006年美國筆會/貝爾維德獎，提名2008年NAIBA“年度小說”，獲2009年美國圖書館協會艾利克斯獎，入選2010年國際IMPAC都柏林文學獎長名單。該書同名電影于2017年在美國圣丹斯電影節上映，獲奧斯卡金像獎等多項提名。據悉，作者希拉里·喬丹目前正在創作《泥土之界》的續集《祖國》（FATHERLANDS）。
小說主題鮮明，情節具有張力，人物飽滿，可讀性強，角色設定易喚起讀者共鳴
小說采取多線程、多視角敘事，通過生動的對話塑造個性鮮明、情感飽滿的人物形象。故事具有張力，可讀性很強，人物的設定容易讓讀者產生代入感。小說中的女主角勞拉·沙佩爾是一位中產階級女性，為了擺脫孤獨終老的命運，嫁給了一心向往種植園、渴望用雙手的勞作在土地上創造財富的亨利·麥卡倫。亨利為了實現他的農場夢，舉家從田納西州的孟菲斯市搬到了密西西比三角洲地區。面對一望無際的棉花地，勞拉卻感到自己被禁錮在這一方泥土之界中。婚姻關系、情感關系，人與土地的關系等等，都是小說要直面并解決的問題。
泥土之界，不是萬物之界，亦不是種族之界，而是人心之界。
作品攬獲多項*大獎，同名電影獲得奧斯卡金像獎多項提名
《泥土之界》是美國著名當代女性小說家希拉莉·喬頓耗時七年創作的長篇處女作。作品被譯為法語、意大利語、塞爾維亞語、挪威語、瑞典語和土耳其語等多種語言，在美國*書評網“好讀網”（Goodreads）獲四顆星推薦，全球累計銷量愈25萬冊。《泥土之界》榮獲2006年美國筆會/貝爾維德獎，提名2008年NAIBA“年度小說”，獲2009年美國圖書館協會艾利克斯獎，入選2010年國際IMPAC都柏林文學獎長名單。該書同名電影于2017年在美國圣丹斯電影節上映，獲奧斯卡金像獎等多項提名。據悉，作者希拉里·喬丹目前正在創作《泥土之界》的續集《祖國》（FATHERLANDS）。
小說主題鮮明，情節具有張力，人物飽滿，可讀性強，角色設定易喚起讀者共鳴
小說采取多線程、多視角敘事，通過生動的對話塑造個性鮮明、情感飽滿的人物形象。故事具有張力，可讀性很強，人物的設定容易讓讀者產生代入感。小說中的女主角勞拉·沙佩爾是一位中產階級女性，為了擺脫孤獨終老的命運，嫁給了一心向往種植園、渴望用雙手的勞作在土地上創造財富的亨利·麥卡倫。亨利為了實現他的農場夢，舉家從田納西州的孟菲斯市搬到了密西西比三角洲地區。面對一望無際的棉花地，勞拉卻感到自己被禁錮在這一方泥土之界中。婚姻關系、情感關系，人與土地的關系等等，都是小說要直面并解決的問題。
泥土之界，不是萬物之界，亦不是種族之界，而是人心之界。
《泥土之界》的故事背景為上世紀40年代二戰結束后的美國南方密西西比三角洲地區，小說承載了種族歧視、民權運動、弒父、二戰與愛情等多個主題。美國南部被人們稱為“圣經地帶”，作品中也呈現出濃厚的宗教思想。《泥土之界》不是一曲田園牧歌，而是一首種族悲歌。女主角說當她想起農場時，她會想到泥土。她的夢是棕色的。可現實總是更加殘酷——全面衰敗的鄉村生活，甚囂塵上的種族歧視，冷漠隔閡的夫妻感情，支離破碎的家庭關系……因此，《泥土之界》的整體基調是沉重的，充滿了壓抑、沉悶與隱忍，行至尾聲時才突然爆發，恍如一場積蓄已久的暴風雨，雨水、泥水與血淚相交織，但又在高潮處巧妙地戛然而止。
“一曲扣人心弦的家庭悲歌，一段浪漫愛情與種族仇恨交織的情感旋渦……本書*后三分之一簡直令人窒息。”——《華盛頓郵報·圖書世界》
“《泥土之界》在突出展現戰爭之于人類影響的同時，亦發出對人性與平等的吶喊……故事發展既出人意料，亦在情理之中，令人不忍釋卷……宛如一部經典悲劇，于跌宕起伏中直抵高潮。是一部敘事恢宏的小說處女作。”——《達拉斯晨報》
“僅讀過簡短的開篇*章，便身陷其中無法自拔……故事結構精巧，引人深思，愛恨交織的情節令人潸然淚下。”——《明尼阿波利斯明星論壇報》
“一部了不起的作品，令讀者在與故事人物同悲同喜的過程中，對從課本上所了解的20世紀50年代的歷史產生懷疑……”——Paste雜志四星推薦
“于自覺與不經意間，揭開種族主義的傷疤。”——《丹佛郵報》
“本書將一個時代鮮活生動地展現于讀者面前：至今尚未根除的惡行帶給世人的傷痛，歷歷在目的殘酷過往。你甚至可以感受到希拉莉·喬頓筆下三角洲暴風雨的驚心動魄。書中人物從20世紀40年代的密西西比河畔直接躍然于紙上，在激起我的同情、憤怒與愛的同時，亦令我的心隱隱作痛，久久無法平息。”——芭芭拉·金索沃（美國當代著名作家、美國人文領域*榮譽“國家人文勛章”獲得者）
“喬頓以深刻且極具代表性的故事揭開人類或許永遠無法根除的種族主義歧視的傷疤，故事恰到好處的心酸與懸念留給讀者無盡遐想：換作今日，這些鮮活生動的人物又會有怎樣的生活和期盼？”——《圣安東尼奧快報》
“本書充分且細致入微地刻畫了六個人物錯綜復雜的關系。他們之間的裂痕*終演變成一場針鋒相對的沖突，這一幕堪稱今年我個人*喜愛的精彩情節。”——《克利夫蘭老實人報》
“一旦翻開，欲罷不能。悲痛的主題因喬頓筆下充滿生活氣息的人物而令人無法抗拒。”——《里士滿時訊報》
“絕非說教，以引人入勝的故事講述了一個嚴肅深刻的主題。”——英國《觀察家報》
“《泥土之界》戲劇性地展現了人類因盲目仇恨而付出的代價……（喬頓）讓暴力和不公之后的光明似乎也成為一種可能，淋漓盡致地體現了小說語言的魅力。小說中的每位人物，無論膚色黑與白，都栩栩如生，令人難忘。”——《亞特蘭大憲法報》
“如果希拉莉·喬頓的新書《泥土之界》改編成電影，很可能會成為奧斯卡獎名單上的佼佼者。因為本書不但文筆精妙，還觸及了一直困擾著這個國家、被廣為討論的情感歷史問題。”——《奧爾巴尼時報》
“喬頓因本書獲贊的確是實至名歸……《泥土之界》不只講述了一個種族主義的故事，還傳遞了某種超越愛和友情的精神力量。”——《奧斯汀政治論壇報》
“豐富入微的細節描寫、多角度的敘事方法、飽滿立體的人物，書從開篇就牢牢抓住了讀者的心。”——《創意休閑報》（亞特蘭大）
“(一部)令人心碎的小說處女作……喬頓優美、富有沖擊力的文筆讓人不忍卒讀。”——糖果生活網站
“本年度*出色的小說之一……土地的羈絆，孤寂的吶喊，令隨后發生的悲劇既無可避免，又讓人心碎。”——Dame雜志
“令人感到震驚與不安……一個關于英雄主義、忠誠、尊嚴和恒久之愛的故事。”——《落基山電訊報》
“無可否認，喜歡坦誠敘事風格的讀者一定會迷上這本書。”——《孟菲斯飛鳥報》
“希拉莉·喬頓的小說處女作令人印象深刻，這是一個關于家庭忠誠、可怖的戰爭后遺癥和難以置信的種族主義暴行的故事。”——BookPage每月書評
“一部漂亮的小說處女作……淋漓盡致地展現了源于種族主義的暴怒和恐怖。”——《出版人周刊》
“一部凄美動人的小說處女作……情節逐步遞進，*后的結局則令人震驚，喬頓無可挑剔地再現了20世紀40年代的價值觀。強烈推薦。”——《圖書館雜志》重點書評
“一個由愧疚、義憤以及勢不可當的各方聲音匯集而成的歷史悲情故事。”——斯圖爾特·奧南，《為將逝者祈禱》和《昨夜在紅龍蝦餐廳》的作者。
泥土之界 目錄
泥土之界 001
**部 005
第二部 127
第三部 199
希拉莉·喬頓訪談 304
**部 005
第二部 127
第三部 199
希拉莉·喬頓訪談 304
展開全部
泥土之界 作者簡介
希拉莉·喬頓，Hillary Jordan（1963—）
美國著名當代小說家。喬頓出生于美國得克薩斯州達拉斯市，畢業于韋爾斯利學院、哥倫比亞大學，現居于紐約布魯克林。
處女作《泥土之界》歷時七年完成，出版后在美國引起巨大轟動。目前已被譯為法語、意大利語、塞爾維亞語、挪威語、瑞典語等十多種語言，在全球售出25萬多本。《泥土之界》榮獲2006年“美國筆會/領頭羊”小說獎，提名2008年NAIBA“年度小說”，獲2009年美國圖書館協會艾利克斯獎，入選2010年國際IMPAC都柏林文學獎長名單，并被Paste雜志評為十年來最暢銷的十部小說之一。該書同名電影于2017年在美國圣丹斯電影節上映，并被提名第90屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本。
除《泥土之界》外，喬頓還創作了一部長篇小說《當她醒來時》和一篇短篇小說《歡笑過后》。目前，她正在創作《泥土之界》的續篇。
商品評論(40條)
- 主題：
南北戰爭也好，黑人白人也好，算是這些美國作家們取之不盡用之不竭的素材庫了屬于是。放在諸多講種族問題的故事里面，它真的很平淡，倒是媒體跟高潮了似的一味贊美。
- 主題：
每一章節以不同出場人物做第一人稱角度敘述方式，語言較流暢，景物描述較少（疑似作者把自身經歷放到那個時代，表達某些觀點。因為她可能不了解那個時代的自然環境。），以事件敘述為主，故事講的還可以。
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