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中國美術8000年
中國畫學(1) 版權信息
- ISBN：9787800478697
- 條形碼：9787800478697 ; 978-7-80047-869-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國畫學(1) 本書特色
《中國畫學》將努力體現學術獨立的基本價值與特徵，恢復學術尊嚴，整頓規范學術研究，推動中國畫藝術研究的健康發展。歡迎關心中國畫繼承與發展的國內外學者踴躍投稿，懇請鼎力相助。 這本《中國畫學(第1輯)》(作者張晨)是該系列第1輯，適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。
中國畫學(1) 內容簡介
《中國畫學》一輯歷時四年終于與讀者見面了，編輯過程中遇到的困難遠超當初的想象，其中既有作者的水平、思維方式、所受教育、社會背景環境的差異，也有來自審稿者、出版編輯的原因，更有資金和我們自身能力有限等因素。此輯稿件雖非皆如人意，但也反映了當前中國畫學研究的一個側面。
中國畫學(1) 目錄
發刊詞
近世中國畫學之變 萬青劣
中央美術學院與中國美術學院山水畫教學體系比
較研究 邵 彥
傅抱石“毛澤東詩意畫”創作之研究 萬新華
十九世紀晚期和二十世紀初上海與日本之間的美
術交流 沈揆一
“集其大成”與“亦行亦利”
——談明代吳門畫派的歷史貢獻 李維琨
關于荊浩故里的考察報告 袁有根
項元汴家系再考 封治國
新獲吳昌碩致顧麟士信札考述 王亦昊
饒宗頤畫史研究述論 薛永年
學術研究與學術規范 萬青劣
稿約
編后記
近世中國畫學之變 萬青劣
中央美術學院與中國美術學院山水畫教學體系比
較研究 邵 彥
傅抱石“毛澤東詩意畫”創作之研究 萬新華
十九世紀晚期和二十世紀初上海與日本之間的美
術交流 沈揆一
“集其大成”與“亦行亦利”
——談明代吳門畫派的歷史貢獻 李維琨
關于荊浩故里的考察報告 袁有根
項元汴家系再考 封治國
新獲吳昌碩致顧麟士信札考述 王亦昊
饒宗頤畫史研究述論 薛永年
學術研究與學術規范 萬青劣
稿約
編后記
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中國畫學(1) 節選
龍瑞（1946年生），四川成都人，曾為中國國家畫院院長。他從10世紀80年代以來就積極致力于現代水墨山水風格的探索。90年代以來，黃賓虹畫風被中國美術界認為與西方現代抽象主義有某種形式上的契合，而其內在精神和語言體系（短綫皴、積點成面）又是完全中國化的，學習黃賓虹是山水畫現代轉型的可行之途。龍瑞被視為學黃賓虹的畫家中的佼佼者。其實他早在美術界普遍意識到黃的“現代價值”之前就為其筆墨所折服，深入學習，逐漸形成了用筆繁復、點劃重疊、以實勝虛、凝重渾厚的筆墨風格。在構圖上，圖式構成意識更為突出，更為自覺地追求幾何形體感和裝飾感；在題材內容上，取材于京郊風景、燕山山脈、太行山脈，多為寫生所得。 姜寶林（1942年生），山東平度人，浙江畫院藝委會委員、清華大學和中國藝術研究院特聘博士生導師。他少時在山東學過西畫，1962年考入浙江美術學院國畫系山水專業，師從顧坤伯、陸儼少、陸維釗等名師。畢業后的實際工作中，他早年的西畫底子使他能將筆墨和創作能力結合起來。他1979年考入中央美術學院，主要是因為對李可染的中西融合之路和獨具個性的藝術風格傾慕已久。姜寶林生于山東，學畫在浙江’后又到北京深造，均得南北名師親授，吸取了南北兩大教學體系之優長，技能全面，功力深湛，而且思路開闊，銳意創新。20世紀90年代以來創為“白描山水”，用中鋒為主的、有震顫感的綫條“勾描”出層層疊疊的平行折綫，既表現出山石坡塬的結構，又具有水波般的動感，效果幾近抽象，略施花青和赭石，既是傳統“淺絳”設色法的延續，又是現代的色彩調劑法。因筆墨扎實耐看，又深合傳統山水的虛靈境界，可謂走到了傳統藝術與現代主義的臨界點。他還以大寫意筆法作花烏，取景以大觀小，用筆雄壯放逸，隱然有山水畫之氣勢。藝術界雅稱“其人北人南相，其藝南北兼宗”。
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