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中國新生代散文大展·八〇后卷 版權信息
- ISBN：9787530675519
- 條形碼：9787530675519 ; 978-7-5306-7551-9
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國新生代散文大展·八〇后卷 本書特色
從*初中國文壇上一個邊緣化的存在，到成長為無法忽視的寫作群體，八〇后作家們在進入二十一世紀后的十幾年間，迅速擺脫了青澀狀態。在此情境下，這本《中國新生代散文大展?八〇后卷》應運而生。 之所以稱之為“大展”而不稱“排行榜”，乃在于我們需要更多寬闊的道路——在“比賽”與“排行”之外，道路寬闊。 聞道有先后，一批又一批新人到來，歲月因之而新。新人的到來，讓時光里隱秘的接力持續進行。新人帶著新的經驗，新經驗注定要溢出既有跑道，新經驗注定是既有排行榜難以歸納的，而這正是文學接力的意義。
中國新生代散文大展·八〇后卷 內容簡介
本書為王威廉、安寧等十二位八零后作家的散文合集。十二位作者各自精選其開始創作至今*具代表性的作品, 這些文本不僅風格各異, 內容指向也極盡豐富, 涵蓋自然、行旅、讀書、成長、鄉村、市井、親情……在他們的筆下, 既有世紀交替之時的城鄉浮世風情畫卷, 也有漫漫成長路上的自我追問與救贖, 有對人文和歷史的個人化解讀, 更有山河草木共同譜就的詩意之章。
中國新生代散文大展·八〇后卷 目錄
阿微木依蘿作品□001
采玉者 / 演說家 / 夜盲癥
安寧作品□037
正在消失的鄉村生活
草白作品□065
勞動者不知所終 / 深淵
陳崇正作品□095
老屋時光素描 / 一條魚的天空之城
彭劍斌作品□121
咸肉冬瓜 / 一袋棄物
盛文強作品□147
蟹與菊 / 相遇 / 八月 / 海底的祖先 / 夜泊周島 /
魚頭砂 / 獲魚之夜 / 蟹籠簡史 / 止風術 / 白光 / 廂房
田鑫作品□179
長腿的風什么都知道 / 花兒與少年 / 人總有一天會
空缺 / 人一死事情就堆下了 / 收腳印的人 / 時光的
陷阱 / 隱喻的麥子
王選作品□209
風塵刻畫了你的樣子
王威廉作品□235
德令哈隨筆 / 易縣讀史——關于刺秦及其他
吳佳駿作品□271
穴居里的黑暗和光明 / 在黃昏眺望黎明
小白作品□297
飯 / 生我 / 年華似冰
朱強作品□325
有無帖 / 飄來之物 / 隱者居
編后記□355
采玉者 / 演說家 / 夜盲癥
安寧作品□037
正在消失的鄉村生活
草白作品□065
勞動者不知所終 / 深淵
陳崇正作品□095
老屋時光素描 / 一條魚的天空之城
彭劍斌作品□121
咸肉冬瓜 / 一袋棄物
盛文強作品□147
蟹與菊 / 相遇 / 八月 / 海底的祖先 / 夜泊周島 /
魚頭砂 / 獲魚之夜 / 蟹籠簡史 / 止風術 / 白光 / 廂房
田鑫作品□179
長腿的風什么都知道 / 花兒與少年 / 人總有一天會
空缺 / 人一死事情就堆下了 / 收腳印的人 / 時光的
陷阱 / 隱喻的麥子
王選作品□209
風塵刻畫了你的樣子
王威廉作品□235
德令哈隨筆 / 易縣讀史——關于刺秦及其他
吳佳駿作品□271
穴居里的黑暗和光明 / 在黃昏眺望黎明
小白作品□297
飯 / 生我 / 年華似冰
朱強作品□325
有無帖 / 飄來之物 / 隱者居
編后記□355
展開全部
中國新生代散文大展·八〇后卷 節選
采玉者 爾嘎十七歲（我決定不告訴你他的真名），亞高原出生的膚質，使他差不多可以長成一個黑美的小伙子——我是說，假如他的眼睛不生病，看東西清楚并且是一對雙眼皮美目，他可以初中輟學之后找到滿意的工作，那樣的爾嘎絕對不為生計所愁，他的長碎發飄在風中所映襯的那張臉，肯定給人黑美的感受。 你知道了，爾嘎是半瞎的人，他看東西模糊不明。 說來我已十年不見他，這位小青年的十七歲樣貌在沒有見到本人之前，我的想象中他是黑美的，是戴著左耳環和騎在一匹棕色馬背上隨時準備參加選美大賽的。 現在你可以確信，我已見到他。然而我不能保證這個人與早些時候一樣好相處，他長大了，十年中我們的生活沒有任何交集，天知道他有沒有干過壞事，也或者因為眼睛看不清而成了極其虔誠的信徒。我斷定跟他沒什么共同語言，卻又想見一面。 為了能在見面的時候找到一點兒共同的話題，我自然要加深記憶，回想這個人的從前。他母親離家出走是萬不能說，他父親早亡更不能說，那么還有什么可說呢？我不知道。 然而見面的事情一點沒有耽擱，是個下午，他從路那邊突然走出來站在我眼前。十年不見，還是可以認出。由于見面倉促沒有準備禮物，只好厚著臉皮走過去拿出做長輩的架子，高端端地喊了一聲“爾嘎”。 “大姑。”他也喊我。他必須這么喊我。這稱呼不代表我們是親戚，但一個村的人都愿意攀親帶故。 “我的小侄兒，你都長這么高了。”我帶出這份夸張又生硬的熱情。 事實上他并沒有長多高。 他站在風口上，身后的山包是枯黃的一片雜草，我的話在風聲里小得聽不見。他做出一個想聽清楚的動作，而我卻突然沒了復述一遍的興致。我們站的地方稱為“干梁子”，十年了，它似乎還是十年前的風，吹起來沒完沒了，永遠夾雜著山包上枯草和黃泥巴的味道，而這個地方沒有樹，只有灰塵和飛在風中的破膠紙。 我想到他的父親。那個早亡人當年*愛領著爾嘎坐在風口上吹風。他是個喜歡吹大風的人。大風來的時候他甚至會張開雙臂嘶吼，像個瘋子又像個人形的老鷹。由于他這些舉動至今不能從我的腦海消除，我便以為這個人沒有死，只是飛走了。他走之后肯定不能隨便回來，所以這些年等在風口上的爾嘎從來沒有機會再見他的父親。我猜測并且肯定他是在等待父親，或者，至少是在這兒，他會覺得自己是個有父親的人。想到這些我就沒有勇氣將他從風口處喊下來。 “風大。” 我走過去與他并肩坐著。 “風大。” 他扭頭看我，回了句同樣的話。 我們說完這句話沉默不言。他望著自己的腳尖，又時不時看向峽溝里臥著的集鎮。 如果我說，他像一塊黑色的石頭，經過雕琢可以成為一塊美玉，你當然不信。坐在風口上的人發質干燥，皮膚開裂，笑起來牙齒昏黃嘴唇扯出血絲，喉嚨里嘶嘶得冒不出話，這些都不具備雕琢成為美玉的條件。他的舊房子在風口的轉彎處，年邁的爺爺奶奶一有閑工夫就張嘴“捉捉捉”地喚雞，這些都無法讓他跳脫出來成為一塊美玉。他生來就是他父親那樣的人，掉在閑雜的漩渦中不可分身，這樣的人飛走了又會以別的方式回歸，是命運般的被牽扯的風箏。 但我又覺得，他不是個喜歡吹大風的人。我在他的神色中捕捉到厭棄和不甘，掙扎和苦悶，他雖然站在風口假裝很舒坦很平靜，其實腳尖總是踮起來，是那種隨時都可能跳開風口的站姿。于是我大著膽子跟他說，你可以將房子攏一攏，不要搞得整個山坡都像是你家的房子。你父親是那樣一個沒有規劃的人，他恨不得這個山都是他的，房子修得像蘑菇，這里一朵那里一朵。你應該修一座你喜歡的房子，穩穩地聚合起來，讓它的氣味和你相投。 這位少年并沒有如我想象那樣來一番動情的對話，而是反手從身后的褲包中抽出一罐雜牌酒，揭開就是一大口。我聞到一股濃烈的酒精味道。 “這才是和我相投的。”我猜他想這么回答，又不便開口。 之后他回到蘑菇屋抱出幾個燒好的洋芋，這算是今天的晚飯。我們坐在風口處，和一條活蹦亂跳的瘦狗一起享用晚飯，風沙就在頭頂盤旋，破膠紙就在頭頂盤旋。 爾嘎說，如果干梁子有水就更好了，這兒晚上的月亮大得嚇死人。 他像是帶著一種期盼和愿望在說。喝了酒的人很難關閉心事。 干梁子肯定不會有水。掘地三尺也不會有。月亮再大也不會有。這兒的水從另外的山坡引來，渾突突還帶著一股牲畜踩踏的氣味。而選擇這樣的環境安家落戶，你不得不說，那個喜歡吹大風的人一定在某一天突然瘋了，才會拋棄他原先生活條件不錯的老家。 然而我所想的未必就是爾嘎真正的心思。他也許很愛這個地方，之前我所看見的踮高的腳尖，搞不好只是一種飛翔的姿勢，或者，他父親張開雙臂在這兒呼喊的時候就是這樣的站姿。這是遺傳性的，不能改變。 那么接下來我*好走開，讓這顆石頭在風口上盡量模仿他的父親。他現在暈乎乎的，用方言重復著聽不懂的酒話。我坐在這兒完全是多余的。我們的見面根本不必要。世界上的人，誰都沒有必要天天窩在一起，誰十年不見誰，都應該感到慶幸——你終于可以不用活在別人的眼皮底下。 這太可怕了。我把自己丟進了死胡同。這場見面說到頭是我要堅持的。至于爾嘎，他突然出現在眼前只不過是一種難以逃開別人眼皮的宿命。他是被我的好奇心牽到這兒來了，我仿佛聽到什么人在高喊： ——如今蹲在風口處的他醉醺醺多么可悲。 ——如今蹲在風口處的她眼睜睜看他的可悲。 ——如今誰都幫不了誰卻愿意窩在一起吹大風。 ——那些風口上的灰塵和破膠紙啊，它們窩囊囊地飛走了。 我猛然從爾嘎旁邊站起，我說，就當我是陌生人，你就在這兒過你的日子吧。不用改變你父親遺傳給你的吹大風的習慣。 他也猛然站起來——我不確定是他自己站起來還是風吹他起來——說，我早就看出來，你和其他人一樣把我當成風口上不成器的石頭，你們看到我父親留下的那些別扭的房子——是啦，你說的這里一朵那里一朵的蘑菇——很不舒服，他把窮困潦倒像黃沙一樣潑在這兒，搞得風口上的半空中全是破膠紙和灰塵，你可能還聞到了我父親留下的房子中飄來的霉臭味。很不幸，你還得看著他兒子緊跟他的腳步喝酒、吹大風、口出狂言，你們都替我操心，三天兩頭打探我過得怎么樣，有沒有走上與我父親不一樣的道路，甚至分別十年，你們也會想方設法陪我蹲在大風口看看有什么大的變化。現在你看到了，我與十年前沒什么兩樣。這兒缺水，只有干巴巴的大月亮，只有干巴巴臥在這兒看大月亮的石頭！ 我聽了他的話很激動，一把將他推到風口的下方。 “大姑。”爾嘎站穩后吃驚地喊了我一聲。我這才意識到先前走了心神，我僅僅是陷入一場幻想。 “我們剛才聊了很多。”我要掩飾點什么。 “啥？不記得了。”這是*好的回答，他喝多了嘛。 山下集鎮上的燈火亮起來，爾嘎的那些散落的蘑菇屋也燃起微弱的燭火。由于他的房子分散，此刻蘑菇屋只有爺爺奶奶，他們無法將每一朵燈火都點亮。 夜色完全蓋下來，誰都不想說話。但是我可以感覺身邊少年的眼睛在望著山那邊的路。那條路通向市區。通向市區之外的各個地方。 如果我說，今天晚上我們就出發，去流浪，去發瘋。我敢保證他會跳起來舉雙手贊成然后又坐下去，他會給出這樣的理由：我不是為自己活，我生來就背負了責任，我父親的房子和他年邁的老父母，還在那些散落的蘑菇屋等著我回去。我的慫恿注定要毫無疑問地失敗，這種事情放在哪兒都一樣結果：天黑了淹沒肉身，膽子會膨脹得跳出來，然而它無法見光，天不亮跑出去，天亮時哪兒來又回到哪兒去。如此反復，如此不自由。 “你該出去找點事情做，不要蹲在風口上，你的眼睛一定是風吹壞的。”我說。 “你信不信，我是個非常厲害的采玉的人——那種瑪瑙石，聽說過它是怎樣挖掘的嗎？明天晚上你來找我，我帶你去長長見識。”爾嘎很得意。 為什么采玉要選在晚上呢，晚上看得清什么？但這個事情它對我有瘋狂的吸引力。于是這天晚上的夢全都跟采玉有關。 第二天晚上我們出發了。爾嘎準備了電筒、水、餅干，還有一只破邊碗，亂糟糟地攪在一只蛇皮口袋里。他戴了一頂舊氈帽，走在前邊像個落魄的……打魚的？……不，要飯的。這身裝扮的好處就是，讓一輛小四輪車的主人大發善心，將我們一直載到那個傳說中藏了許多寶貝的山腳下。余下的山路差不多要走三個小時。 他作為領路人毫不客氣地走在我的前面。這個時候我只好一步一步踩在他的腳跡窩。我感覺這個晚上他不是去采玉，而是專門為了領我走一截上坡路。這個地方潮濕險陡，走在前面的人就像踩在后面人的眼皮上。 “我想走前面。”我試探著說。 “這種路你走不慣，到處都是懸崖和樹刺，必須要我這樣熟路的人帶領。”他又給我展現了得意的臉子。 我發現一點變化，這個少年坐在風口處和走在采玉的路上，完全不像同一個人。他坐在那兒是個年輕的有點心理負擔的人，走在路上卻爆發了流浪漢的瀟灑。這條看上去黑黢黢的山路對我來說有幾分可怕，說不定哪兒藏著一眼地洞，恰好等到我們的雙腳踩下去，那可完蛋了。自從我離開山區到別的平坦的地方生活，近二十年沒有走這么險陡的夜路，我原先走路腳趾內扣，能穩穩地抓住地面和隨時繞開割人的石子，而現在我的腳趾可恥地失去這種功能，由于在別處長期走著平坦舒服的路，它們放松地抬著腦袋恨不得拱開我的鞋子——“去流浪，去發瘋！”我差不多要聽見這樣的口號從它們那兒爆發。我伸手抹了一把汗，不知道這是汗水還是露水——這時候一股涼意躥來，反正這兒的秋天冷起來很要命——兩三顆星子灑在我們上空，昏沉沉的月光根本照不明地面，我感覺危險就藏在暗處，它可能正帶著不必掩飾的夸張笑臉，等著我自投羅網。誰讓我是一個走了和父親不一樣道路的人呢？現在我不得不將這種難走的路歸罪于當初的選擇。而父親對這種夜路的熟悉就像對人生一樣清醒，他絕對不會掉入陷阱也不會走一丁點彎路。 眼下我確實有點后悔，但不是無藥可救的后悔。我心里還有一點“去流浪，去發瘋”的狂歡。 ……
中國新生代散文大展·八〇后卷 作者簡介
本書的十二位作者均為出生于二十世紀八十年代的青年作家，他們是：阿微木依蘿、安寧、草白、陳崇正、彭劍斌、盛文強、田鑫、王選、王威廉、吳佳駿、小白、朱強。他們之中，有的已在國內文壇擁有大量粉絲，有的相對低調，但文字所及，同樣才華橫溢。
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