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孤獨及其所創造的 版權信息
- ISBN：9787510874826
- 條形碼：9787510874826 ; 978-7-5108-7482-6
- 裝幀：精裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
孤獨及其所創造的 本書特色
★《孤獨及其所創造的》是保羅·奧斯特的藝術宣告，也是確立這位小說大師文壇地位的首部代表作，是了解其創作的基石。在這里，你會發現奧斯特所有故事的原點。
★在宏大的文學語境中，精彩詮釋“孤獨”的本質及其創造。一部關于家庭、父性和自我身份，感人至深的記憶之書。“當奧斯特書寫他那隱形的父親時，父親變得看得見了；而當他開始講述孤獨的時候，他不再孤獨。”
★本書譯文，由知名譯者、作家譯者和當代藝術評論人btr譯介并作后記推薦。本系列封面裝幀，由知名新銳設計師山川制本操刀設計，封面插圖由插畫師Moeder Lin依據每部作品的主題元素精心繪制，將奧斯特作品的精髓加以視覺化的呈現，并隨書附贈精美主題卡片。
★美國當代蕞具創新性的小說家之一，美第奇文學獎、阿斯圖里亞斯王子獎得主，村上春樹、邁克爾·翁達杰、J. M. 庫切贊譽的作家——融合了荒誕主義、存在主義和懸疑小說等元素，“保羅·奧斯特是當代文學一個蕞為獨特的聲音。”（《紐約書評》）
孤獨及其所創造的 內容簡介
穿越層層迷霧，對父親、家庭、自我身份的追尋與省思。
**部分《一個隱形人的畫像》，清點已故父親的遺物時發現了一樁近六十年前的兇殺謎案，由此揭示了父親難以捉摸的性格的秘密，從瑣碎的遺跡和片斷式的回憶，重構了那個總是缺席的人。第二部分《記憶之書》，視角與風格陡然一變，采用第三人稱的敘事反思自己作為父親的身份，通過十三段“記憶之書”，彼此相聯的往日事件，在諸多文學作品的互文間，對孤獨、偶然、父性，甚至對語言本身進行反思和評論，將講述的故事變成了對于寫作者自我意識的反思。
《孤獨及其所創造的》是保羅•奧斯特的藝術宣告，也是他創作的基石，所有故事的原點。
孤獨及其所創造的 目錄
一個隱形人的畫像
記憶之書
傾聽孤獨的韻腳（文/btr）
展開全部
孤獨及其所創造的 節選
傾聽孤獨的韻腳
文/ btr
在《布魯克林的荒唐事》中，奧斯特曾這樣寫道：“當一個人有幸生活在故事之中，生活在一個想象的世界里，這世界的悲苦也就消失了。只要這故事不斷延續下去，現實也就不再存在。”對于奧斯特而言，寫作不但是從黑暗現實中逃離的方法，它更是一種慰藉。對于《孤獨及其所創造的》同樣如此：當奧斯特書寫他那隱形的父親時，父親變得看得見了；而當他開始講述孤獨的時候，他不再孤獨。
迷宮愛好者
保羅·奧斯特很少承認他的小說是自傳性的；但事實上，在幾乎每一本他的小說里，都有他真實生活的細節。《神諭之夜》里，年過五十的中年作家約翰·特勞斯患有靜脈炎，奧斯特也是。《昏頭先生》（Mr. Vertigo）婉轉地承認自己曾有過包括淋病在內的“醫學上的不便”，奧斯特也是。《巨獸》（Leviathan）里主人公的**任妻子叫Delia，第二任妻子叫Iris；奧斯特的兩個妻子則分別叫Lydia和Siri。其新作《黑暗中的人》（Man in the Dark）的主人公說“我十五歲之前唯一在乎的事是棒球”；而奧斯特自己小時候也是個不折不扣的棒球迷，斯坦·穆西爾是他的偶像。
讀過《孤獨及其所創造的》之后，你會發現更多。這本出版于1982年的奧斯特處女作由兩部分組成：在《一個隱形人的畫像》中，奧斯特從父親瑣碎的遺物及對于父親片斷式的回憶出發，試圖重構這個“看不見的人”；在第二部分《記憶之書》里，主角變成了奧斯特自己，已然身為父親的他通過十三段“記憶之書”，通過彼此相聯的往日事件，在與諸多文學作品的互文間，對孤獨、偶然、父性，甚至對語言本身進行了深刻的反思和評論。
對于中國讀者而言，翻譯出版的順序不同使得這本書具有了“解謎”式的別樣意義：奧斯特的每本小說、小說里的每處細節、每個主題都將成為謎面，而這本傳記將成為謎底，成為了解奧斯特寫作的基石。
無所不在的孤獨
要理解奧斯特筆下的孤獨，先要從其對立面入手。奧斯特深信萬物皆有關聯，事物之間存在無限復雜的網絡，偶然性是萬物關聯的極端形式。在《記憶之書》里，S和A的父親在同一年出生；而A和S較小的兒子在同一年出生。奧斯特兩次看見缺損的鋼琴，少掉的鍵竟都是中央C的F鍵。安妮·弗蘭克的生日和他兒子一模一樣，都是6月12日雙子座。對于奧斯特而言，這是“一幅孿生的圖景。一個萬物雙倍的世界，在那里同樣的事總發生兩遍。”接著，奧斯特從語言的層面講述萬物之間的關聯：他認為“在每種語言的核心，都有一個由韻腳、諧音和多義組成的網絡，每一樣都可作為橋梁把世界截然相反、相互映照的各個方面連接在一起。”就這樣，世間的種種偶然性成為“世界的韻腳”，“存在的語法包括了語言本身的所有樣式：明喻、暗喻、換喻、提喻—因此在世上遇見的每樣事物真的成了許多事物，它們又接著轉化為許多其他事物……”甚至對每個詞而言，皆是如此：“因為每個詞都由其他詞所定義，這意味著進入語言的任何部分就等于進入了語言的全部。”
而所謂孤獨，就是從這個萬物關聯的世界抽身而出，就是切斷與世界的聯系。奧斯特的父親便是一例，他仿佛是個隱形人，“堅韌地、不透光地生活著，仿佛對這世界免疫。他不像一個要占據空間的人，而更像一塊無法穿透的人形空間。”奧斯特寫出了其父親那“退隱意義上的孤獨”—“孤獨。但并不是說孤身一人。而是退隱意義上的孤獨。是不必看見自己，是不必看見自己為他人所見。”在《記憶之書》里，奧斯特將這種孤獨翻譯成其小說中經常使用的經典意象“一個人單獨在房間里”，并引經據典，將其置于愈加宏大的文學語境中：《木偶奇遇記》里葛佩托在鯊魚肚子里；圣經《約拿書》中約拿在鯨魚體內；《魯濱遜漂流記》里克魯索在島上；以及，荷爾德林在塔樓里。
語言的邊界
從寫作手法而言，《孤獨及其所創造的》也是一本相當特別的書。《一個隱形人的畫像》采用了一種拼貼式的手法，父親的瑣碎遺物和記憶里拾取的往事片斷成為了拼圖版上的小小碎片，其片斷式的敘事帶有法國先鋒小說的氣息。
而在《記憶之書》里，奧斯特使用了第三人稱來講述自己的人生故事，“他決定把自己稱為A。（……）A意識到，當他坐在房間里寫作記憶之書時，他把自己視為另一個人，以便講述他自己的故事。為了在那兒找到自己，他必須使自己缺席。于是盡管他的意思是說I，他說A。”《華盛頓郵報》記者Michael Dirda曾在《紐約書評》上將奧斯特的這種敘事手法與戲劇大師布萊希特的“間離效果”理論相提并論。布萊希特認為演員應該與他的角色保持一段距離，而不應進入角色。而奧斯特同樣從外部關照自身，使其行文深具自省的特質。
奧斯特小說中常用的“元敘事”（meta-narrative）手法同樣貫穿于《孤獨及其所創造的》全書。在《一個隱形人的畫像》里，奧斯特常常打斷回憶的步伐，插入對于寫作此文本身的評論，來講述語言的局限（“我開始覺得我正欲講述的故事不知為何無法用語言表達，它抵抗語言的程度，恰好衡量出我離說出那些重要的事有多么接近”）或文字的力量（“不管這些詞語看起來多么無用，他們依舊立于我和沉默之間，這沉默繼續教我害怕。當我走進這沉默，這將意味著我父親將永遠消失。”）在《記憶之書》里，奧斯特則對“寫作的孤獨”做了一番精辟評論：“每一本書都是一幅孤獨的圖景。它是一件有形物，人們可以拿起，放下，打開，合攏，書中的詞語代表一個人好幾個月—若非好多年—的孤獨，所以當人們讀著書里的每個詞時，人們可以對自己說，他正面對著那孤獨的一小部分。”—《孤獨及其所創造的》既是一本談論孤獨的書，其本身也是孤獨的產物。或許這恰好可以用來解釋本書的譯名，因為原書名The Invention of Solitude里的“invention”一詞，兼具“創造的行為”以及“創造物”的意思，它與奧斯特具有元敘事特質的孤獨書寫恰好契合。
孤獨及其所創造的 相關資料
“《孤獨及其所創造的》糅合了心靈與智慧，感知與迷思，毫不松懈地試圖理解生活的種種沖擊。”——《新聞日報》
“二十五年來，保羅•奧斯特是當代文學中一個*為獨特的聲音。”——《紐約書評》
“保羅•奧斯特是一個文學天才。”——村上春樹
“無論選擇用何種形態發聲，無論想象出什么樣的故事，保羅•奧斯特都是不容人忽視的聲音。”——邁克爾•翁達杰
“奧斯特的作品可以說是融合了卡夫卡和霍桑，正如博爾赫斯那樣。”——哈羅德·布魯姆
孤獨及其所創造的 作者簡介
保羅•奧斯特（Paul Auster），1947年出生于新澤西的紐瓦克，著名小說家、詩人、劇作家、譯者、電影導演，美國藝術與文學院院士，其作品融合了荒誕主義、存在主義和懸疑小說等元素，被視為美國當代最具創新性的小說家之一。奧斯特著作等身，代表作包括小說《紐約三部曲》《幻影書》《布魯克林的荒唐事》《巨獸》，以及回憶錄《孤獨及其所創造的》，評論集《饑渴的藝術》等，曾獲法國美第奇文學獎，西班牙阿斯圖里亞斯王子文學獎，美國約翰•科林頓文學杰出貢獻獎，并多次入圍都柏林文學獎、布克獎、福克納小說獎等，作品已被翻譯成四十余種文字。他編劇的電影《煙》于1996年獲得柏林電影節銀熊獎和最佳編劇獎，2012年，他成為第一位紐約市文學榮譽獎的獲得者。
btr/譯者，本名華健，生于上海，作家、譯者和當代藝術評論人。主要出版有《上海：城市生活筆記》《迷走•神經》《迷你》《意思意思》等。主要譯有保羅•奧斯特《冬日筆記》、薩奇《殘酷極簡思維》、阿巴斯•基阿魯斯達米《櫻桃的滋味》等。曾擔任2012年大聲展文學單元及2016年朱浩攝影展《就像電影一樣》策展人。2014年創辦微信公眾賬號“意思意思”。
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