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沒有極限的科學 版權信息
- ISBN：9787121353239
- 條形碼：9787121353239 ; 978-7-121-35323-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
沒有極限的科學 本書特色
適讀人群 ：科學哲學與科普愛好者 1.本書結合物理學的發展，用通俗的語言介紹了新舊科學觀的轉變以及現代科學觀的基本內容。 2.作者提出了二維科學觀，認為科學是人與自然界的相互作用。 3.新的理論之所以能夠取代舊的理論，并不是因為前者比后者更正確，而是由于新的理論具有更高的認識效率。 4.本書為讀者揭開罩在科學頭頂上神秘和威嚴的面紗，激發和培養讀者的創新意識與系統的思維能力。
沒有極限的科學 內容簡介
本書結合物理學的發展，用通俗的語言介紹了新舊科學觀的轉變以及現代科學觀的基本內容。根據現代科學觀，由于實驗不能保證地驗證理論，科學也并不只是關于經驗的計算，所以科學不是發現而是構建的，其中必然包含著認識主體的因素。由此，作者提出了二維科學觀，認為科學是人與自然界的相互作用。根據二維科學觀，新的理論之所以能夠取代舊的理論，并不是因為前者比后者更正確，而是由于新的理論具有更高的認識效率。此外，二維科學觀還進一步認為，科學理論并不是被動和單純地反映客觀世界，而是關于自然界的同構系統，具有一定的主觀能動性。這也是為什么即便是一個曾經被實驗證實過的理論，仍不可避免地會被新的理論所取代的原因。
沒有極限的科學 目錄
**章 必要的張力
一、科學的定義 002
二、科學的二維性 004
三、科學觀的發展概述 022
四、科學的發展模式 045
第二章 科學的開放性
一、科學與藝術的相通性 056
二、科學與藝術的對應性 065
三、對象與背景 070
四、格式塔轉換 074
五、兩個世界 080
第三章 自然哲學定律
一、自然、哲學和定律 087
二、多樣性與歸一性 089
三、有限性與無限性 090
四、哲學的目的和意義 092
第四章 有機的宇宙景觀
一、空間、能量和物質 096
二、空間、空間分布和光速 100
三、 粒子、勢阱和封閉體系 108
四、波粒二象性 111
五、參量與量綱 114
六、宇宙的演化及其參量和常數 118
七、真空不空 129
八、有機的世界 143
第五章 二維認識觀
一、自然、人類和科學 148
二、理論、實驗和認識體 152
三、 黑箱子與同構系統 161
四、一維認識觀和二維認識觀 164
五、認識史上的三次飛躍 168
六、自在世界、現象世界和理論世界 173
七、自普適二象性 177
第六章 認識的工具
一、形式邏輯、概率邏輯和構建邏輯 184
二、形而上學和辯證法 190
三、概念、邏輯和假說 196
四、一維認識觀的困境 201
五、認識的觀念與效率 210
六、歸納法、演繹法和認識模式 218
七、本體論、認識論和方法論 222
第七章 認識的實質
一、變化守恒定律 228
二、實在、真理和科學 233
三、宇宙階梯 239
四、科學、藝術和宗教的分離與融合 243
五、認識的主體因素 252
六、認識的進步與飛躍 258
七、描述與說明 263
八、因果關系與目的論 266
第八章 超越對立
一、絕對性、相對性和任意性 272
二、三種不同層次的思維 281
三、理性與知覺 288
四、超越對立 292
五、局部與整體 304
結束語 309
附錄 量子空間及其完備的萬有引力公式和庫侖力公式 311
展開全部
沒有極限的科學 節選
如果覺得關于以太的例子離現實生活太過遙遠、不易理解的話，那么我們就輕松一下，講述一個關于游戲的故事。 在一個豪華的賓館大廳內，有許多游客在玩著各種賭博游戲。其中，在一個輪盤賭游戲桌前，有幾個日本游客和一對韓國戀人，他們不斷地押著手中的籌碼，贏時歡呼雀躍，輸時唏噓惋惜，不出20分鐘的時間就輸光了手中的籌碼。這些人在盡興之余猛然發現旁邊安靜地坐著一個中國人，他時而把籌碼押在黑5上，時而又把籌碼放在紅34上，無論籌碼放在什么數字上，總是贏多輸少。在這些游客的眼中，這簡直太神奇了。因為，該中國人所押的數字，在他們看來毫無規律。于是，他們都紛紛再次購買籌碼，跟著這位中國人押，而且還都有所獲利。這是一個真實的故事，這個中國人就是我，故事發生的地點是美國著名的賭城拉斯維加斯。在解釋我是如何下注之前，我們先要了解莊家是如何獲利而游客又是怎么輸的。在桌面上一共有40個數字，它們是1至38并分成紅、黑兩種不同的顏色，此外還有綠色的0和00。于是，游客押中一個數字的概率為1/40，而莊家的賠付率僅為1/38（綠色的兩個數字歸莊家所贏）。如果是猜大小的話，游客猜中的概率為0.5×38/40，小于1/2，而莊家的賠付率卻是1/2。所以，如果隨機地押籌碼，游客永遠是輸家，而莊家則總是贏者。但是，如果連續出現3、6和10三個小于19的數字，那么下一次出現的數字大于19的概率就等于 1–(0.5×40/38) 3 ≈ 7/8這就是我贏的訣竅。在我的腦海里，把40個數字想象成為一個圓形蛋糕，把輪盤中*近出現過的20個數字視為散落在該蛋糕上的巧克力點。我們總能用刀將蛋糕切成一半，讓一半蛋糕上的巧克力點*多，而另一半蛋糕上的巧克力點*少。于是，我們下注的數字就在巧克力點*少的那一半蛋糕上。因為從概率上講，作為輪盤中出現的數字，巧克力點應該均勻分布在蛋糕上。 對于想象中的數字蛋糕的切法有很多種，比如可以根據顏色、大小、單雙和區域等不同的選擇標準進行切割。而且，知道的切法越多，找到不對稱性大的蛋糕的機會就越多，于是“猜中”的概率也就越大。由此可見，我之所以能夠獲勝，其實并無任何神奇之處，只是懂得了輪盤賭輸贏的道理，將表面無序的數字結構化，使理論的統一與現象的無序形成反差（切數字蛋糕的方法）；而且，形成的反差越大即知道切數字蛋糕的方法越多，獲勝的概率就越大，該理論就越具有實際的應用價值。 藝術的反差 與科學一樣，藝術實質上也是通過某種內在的結構把紛雜不一的外在景象或要素有序化，從而形成具有一定的主題內容和內在聯系的作品。對于一件藝術作品來說，其外在的無序性和內在的有序性形成的反差越大，就越不受時代、情緒和文化背景等因素的限制，因而該作品的藝術欣賞價值也就越大。此外，藝術的發展和科學的發展一樣，也經歷了一個由初級階段向高級階段的發展過程。在這一發展過程中，藝術的價值會隨著其反差的增長而變大。比如，東方的古典音樂比較簡單和直觀，其中的喜怒哀樂涇渭分明，主題非常明確。也正是因為如此，限定了人的情緒。當演奏悲樂時，聽的人是絕對高興不起來的，而一位深陷悲痛的人也無法欣賞和容忍喜慶的音樂。這一方面體現出了藝術的感染力，它可以對人的情緒產生很大的影響，可以將表面上毫無聯系的現實因素，即各種不同的音符，進行一定的選擇和有序化，從而形成具有特定情緒色彩的主題；在另一方面，由于東方音樂類似于唯象型理論，以模仿自然界中的各種聲音為主，其形成的藝術反差較小。所以，這種屬于自然音樂的欣賞空間不大，藝術價值有限，并沒有更深刻地反映出藝術本身的內在魅力。 反之，西方18世紀前后的古典音樂的藝術價值相對來說就比較高。西方古典音樂更加注重表現樂曲本身的內在規律，其中，有許多樂曲甚至是沒有標題的，往往可以產生較大的藝術反差。對于這類音樂，無論是喜悅還是悲哀，我們都可以從中感受到藝術的魅力。這類音樂既可以對人的情緒產生一定的影響，但又并不限定欣賞者的情緒類型，從而使該類音樂具有較大的欣賞空間。比如，無論是在成功的時刻還是在遭受挫折的時候，貝多芬的《英雄第三交響樂》都會在人的內心深處引起共鳴，使聽者在精神上感受到無比的振奮和產生強烈的使命感。對于那些比較抽象、無法與現實生活直接對應的藝術作品，也許我們在初次接觸時會感到不易理解，但它們往往耐人尋味，能夠經受得住時間的考驗，具有很高的藝術魅力和欣賞價值。比如，印象派畫家常用一些在現實世界中沒有的色塊來表現現實世界中的各種事物，由此形成了強烈的藝術反差。這種畫法，一方面是為了傳達出自然景象的“動感”，因為輪廓清晰和線條分明的造型不易產生顫動感；而另一方面也是為了提高色彩的純度和畫面的亮度。把未經調和的色點并置在一起，讓觀眾通過調節與畫面的距離，將各種分立的色斑調和起來，以產生豐富多彩的效果。從藝術欣賞的心理活動方面來說，讓觀眾通過自己的努力（無論是動作還是想象）也能夠參與到藝術創作中來，不僅可以增加藝術的魅力，而且能使該作品的藝術欣賞空間得到極大的拓展。任何一件真正的藝術品都應該只是激發人的意識和心理活動的道具，該作品必須為人的創造性思維和多種復雜的心理活動留有一定的余地，而不是限定人們如何意識與思維。這是一種富有詩意的模糊美，只有裁縫才會用精確的尺寸描繪和形容少女婀娜多姿的體態和風韻。著名的法國印象派風景畫大師畢沙羅在給他的兒子盧西安的信中就曾說過這樣的話：“只有肯長時間看畫的人，才會喜歡我的畫，但參觀者的眼睛太匆忙了，他們只看到了畫的表面，那些性急的人是不會在我的畫前停留下來的。” 由此可見，藝術的魅力和科學的價值一樣，都必須與現實形成較大的反差，而產生這種反差，需要靠一定的藝術結構來支撐，是按照一定的藝術規律搭建而成的。例如，在音樂中，一個孤立的單音無法塑造音樂形象，即便是許多個彼此無關的音階匯集在一起，也同樣難以表現一個具體的音樂思想，它們只是一堆雜亂的音符和噪聲。然而，如果通過一定的調式和節奏的組合，就可以形成具有某種主題的旋律，從而為音樂奠定基礎。 所謂調式，就是按照一定的關系組合在一起的若干個音（一般不超過7個）構成的音樂體系，在該體系中以一個音為中心（主音），其往往出現在一個樂句的**個音或*后一個音。不同的音樂風格，它們的調式和節奏是不同的。因此，按照一定的調式和節奏有序地排列音符，如用重復、變化、模進、擴展和緊縮等方式，就可以形成具有鮮明主題旋律的音樂。在音樂中呈現出的主音和節奏的周期律就是該音樂作品的結構，并由此形成了藝術的反差，使表面上沒有聯系的音符通過一定的音樂規律統一起來。這種規律或周期性表現得越隱蔽，產生的反差就越大，其藝術價值也必然會隨之增長。 同理，對于繪畫來說，一位畫家在作畫時，不僅要對現實的自然景象進行取舍，而且還要考慮到構圖和顏色對比的平衡。比如，在強調動感的時候，可以用倒三角形來構圖；而若要突出理性的時候，可以采用藍色作為畫面的主色調。所以，繪畫是一種關于自然景象有序化的創造性活動，而且其內在的有序性越強，所具有的藝術結構也就越復雜。于是，與現實形成的反差就越大。 以上的分析使我們看到，科學和藝術作為人類的認識，它們有著共同的基本性質。它們的存在價值和意義都在于通過簡單的規則使表面紛亂的現實世界有序化；而且從無序到有序所形成的反差越大，它們所具有的結構也就越復雜，這就是我們稱理論是自然界進化的更高層次的原因。科學與藝術的差別僅在于所要產生反差的對象和作為有序結構的規則是不同的。這種差別并不局限于科學與藝術之間，即使是在同一個領域（如繪畫），也會由于對有序概念的理解不同而產生不同的畫派與風格。這更進一步證明了科學和藝術的相通性，因為它們之間的差異并不是本質的，這種差異即便是在藝術內部也是存在的。 ……
沒有極限的科學 作者簡介
周建，1984年在首都師范大學物理系讀研究生，1987年在中國科技信息研究所工作，1998年在中國科技交流中心工作，2000年在北大青鳥公司工作，2002年在中央電視臺工作。《沒有極限的科學》2006年由北京理工大學出版社出版3000冊，2008年再版3000冊 。
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