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足跡(第2輯) 版權(quán)信息
- ISBN：9787514015607
- 條形碼：9787514015607 ; 978-7-5140-1560-7
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
足跡(第2輯) 本書特色
《足跡（第2輯）/北京工美人物叢書》一方面是為了記錄工藝美術(shù)行業(yè)與工美集團的過往，讓那些感人的事跡在歷史的長河中歷久彌新，同時也是借此來昭示工美集團未來的發(fā)展道路。《足跡（第2輯）/北京工美人物叢書》主要包括對部分工美集團老領(lǐng)導(dǎo)、工藝美術(shù)知名大師及勞動模范的采訪與事跡的記錄，他們作為工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的核心與骨干，為工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅和不可替代的貢獻(xiàn)。
足跡(第2輯) 內(nèi)容簡介
《足跡》一方面是為了記錄工藝美術(shù)行業(yè)與工美集團的過往，讓那些感人的事跡在歷史的長河中歷久彌新，同時也是借此來昭示工美集團未來的發(fā)展道路。本書主要包括對部分工美集團老領(lǐng)導(dǎo)、工藝美術(shù)知名大師及勞動模范的采訪與事跡的記錄，他們作為工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的核心與骨干，為工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅和不可替代的貢獻(xiàn)。
足跡(第2輯) 目錄
領(lǐng)軍人物
徐鋒北京工美的忠誠典守者
王伯華兢兢業(yè)業(yè)的北京工藝美術(shù)企業(yè)管理者
張淑榮工美科技的辛勤耕耘者
李進華傾注全力創(chuàng)建協(xié)會的人
郭鳴弘揚工美品牌的設(shè)計大師
行業(yè)先鋒
米振雄“米氏”景泰藍(lán)的發(fā)明者
宋世義“北派”玉雕的開拓者
霍鐵輝發(fā)明無絲琺瑯畫的大師
滿建民發(fā)明“嵌漆”的雕漆家
程淑美花絲鑲嵌的“程觀音”
殷秀云雕漆技藝代表性大師
崔奇銘制作“國寶”的玉雕大師
張鐵成“奧運徽寶”的玉雕國手
時代典范
孫曉蘭勇創(chuàng)業(yè)績佳話的女企業(yè)家
王健傾心打造“百億集團”的企業(yè)經(jīng)營者
么紅北京工藝美術(shù)教育的卓越園丁
孟劍鋒鏨刻技藝的“大國工匠”
徐鋒北京工美的忠誠典守者
王伯華兢兢業(yè)業(yè)的北京工藝美術(shù)企業(yè)管理者
張淑榮工美科技的辛勤耕耘者
李進華傾注全力創(chuàng)建協(xié)會的人
郭鳴弘揚工美品牌的設(shè)計大師
行業(yè)先鋒
米振雄“米氏”景泰藍(lán)的發(fā)明者
宋世義“北派”玉雕的開拓者
霍鐵輝發(fā)明無絲琺瑯畫的大師
滿建民發(fā)明“嵌漆”的雕漆家
程淑美花絲鑲嵌的“程觀音”
殷秀云雕漆技藝代表性大師
崔奇銘制作“國寶”的玉雕大師
張鐵成“奧運徽寶”的玉雕國手
時代典范
孫曉蘭勇創(chuàng)業(yè)績佳話的女企業(yè)家
王健傾心打造“百億集團”的企業(yè)經(jīng)營者
么紅北京工藝美術(shù)教育的卓越園丁
孟劍鋒鏨刻技藝的“大國工匠”
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足跡(第2輯) 節(jié)選
《足跡（第2輯）/北京工美人物叢書》： 徐鋒 北京工美的忠誠典守者 口述人：戴學(xué)鋒（徐鋒之子） 顧大局棄所愛專業(yè) “溯本求源尋求中國民族之魂、挖掘中華藝術(shù)之寶，是我畢生的樂趣。”這是我母親徐鋒于20世紀(jì)80年代，在一篇專業(yè)技術(shù)工作自傳中說的一句話。她用自己奮斗的一生，實踐了她的追求。回顧母親的一生，她的藝術(shù)追求之路是那么不同尋常。 母親是滿族正藍(lán)旗的后裔，1922年生于北平，原名吉靖湘，參加革命后才改名叫徐鋒。母親從小就受到傳統(tǒng)文化的熏陶，我外祖父是一位酷愛詩詞藝術(shù)的知識分子，案牘之余*喜詩詞繪畫，還曾把為梅蘭芳司鼓的唐先生，請到家里教唱京劇。 母親6歲時，進人民國幼兒教育專家張雪門先生創(chuàng)建的孔德幼稚園學(xué)習(xí)。9歲時，在大阮府胡同上小學(xué)。 母親15歲時，“七七事變”爆發(fā)，外祖父不愿母親接受日本的奴化教育，就請溥儀文妃的堂弟，教母親國文和書法。母親16歲時，考入聲聲職業(yè)學(xué)校，學(xué)習(xí)工筆畫和語文、英文。次年，考入北平國立藝術(shù)專科學(xué)校圖案系，師從日本教授末田利一學(xué)習(xí)近代圖案設(shè)計。 由于她特別喜歡中國古代的民間圖案，所以又師從褚小石教授學(xué)習(xí)民間圖案，并向壽石公教授學(xué)習(xí)古代圖案，自修郭沫若、沈從文等大家撰寫的《中國古代圖史》等相關(guān)知識。1943年，她的畢業(yè)設(shè)計獲得全校**名。后留校攻讀研究生，師從蔣兆和先生學(xué)習(xí)素描。 母親在1944年攻讀研究生期間，被學(xué)校聘為助教。1945年曾組織了長城美術(shù)廣告社，設(shè)計廣告和金銀首飾，創(chuàng)作了大量作品。 1946年，她奔赴晉察冀解放區(qū)，為解放區(qū)畫領(lǐng)袖像、設(shè)計香皂圖案等。1961年她申請歸隊，回到心愛的藝術(shù)行業(yè)，到剛組建不久的北京特藝公司任副總經(jīng)理，負(fù)責(zé)技術(shù)工作。 母親酷愛美術(shù)創(chuàng)作，無論是從家庭出身，受到的文化熏陶和專業(yè)教育，還是從藝術(shù)水平和工作經(jīng)歷來看，她都應(yīng)該成為一個中華民族藝術(shù)的傳承人。 自從1961年到北京特藝公司工作后，她一方面被藝人們的技藝所折服；另一方面，她也深切感受到很多藝人沒有接受過系統(tǒng)訓(xùn)練，設(shè)計水平亟待提升，而且藝人原來都是各家各戶小作坊的工作方式，如何用現(xiàn)代生產(chǎn)方式把他們組織起來，是一項艱巨的工作。 于是，她主動放棄了自己熱愛的美術(shù)設(shè)計工作，轉(zhuǎn)向工藝美術(shù)管理工作。她幫助很多老藝人進入美術(shù)學(xué)院進修，請自己原來的老師，如雷圭元先生等為老藝人上課。把一些“飄”在社會上的藝人請到公司，讓他們“歸隊”，解決老藝人的住房、子女工作等生活中的后顧之憂。 她還通過參加革命時的老關(guān)系，請朱德同志、鄧穎超同志等領(lǐng)導(dǎo)人蒞臨公司參觀，以獲得政府高層的支持。正是在她的努力之下，北京工藝美術(shù)事業(yè)迅速進入了快速發(fā)展時期。 想方設(shè)法保護老藝人 然而，天有不測風(fēng)云，正當(dāng)北京工藝美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展之時，1966年“文革”運動席卷全國，工藝美術(shù)被批為“封、資、修”的玩物，老藝人被相繼批斗，有的甚至被迫害致死。 母親也被打成“反動權(quán)威”批來斗去，直至關(guān)進牛棚不能回家。后來，又被下放到工廠勞動改造，歷時六年有余。 我在整理母親的手稿時，發(fā)現(xiàn)了她在“文革”期間寫的幾十萬字的思想?yún)R報材料，真乃“靈魂深處鬧革命”，讓人觸目驚心，那些以“*高指示”起首的匯報材料，真實反映了那段不堪回首的歲月_，讓人不忍卒讀！ 母親在審查的后期，被下放到北京特藝公司的下屬工廠參加勞動改造，她在玉器廠磨過玉，在金漆鑲嵌廠打磨過家具、描過漆，在景泰藍(lán)廠掐過絲…… 對于一個有追求的藝術(shù)家，任何磨難都將成為他進入更高藝術(shù)殿堂的階梯。通過勞動改造，母親進一步熟悉了北京工藝美術(shù)的各個行當(dāng)，同時體會到手藝人工作的艱辛以及情感的真摯。 通過直接的接觸，一大批藝人成為母親的終生摯友。記得“文革”期間，許多老藝人成為我家的常客，王樹森、楊士惠、葛敬安、曹儀策、曹克家…… 幾十年后，母親寫老藝人的紀(jì)念文章時，總能非常準(zhǔn)確地講出老藝人的從藝經(jīng)歷和藝術(shù)特點，不能不說與這段經(jīng)歷密切相關(guān)。 1972年，母親恢復(fù)了原來的工作，但她無暇撫平自己的傷痛，而是全身心地投入到搶救工藝美術(shù)藝人和技藝的事業(yè)上。她頂住各方壓力，設(shè)法恢復(fù)了北京工藝美術(shù)研究所，請回被打倒的藝人研究員，把有前途的年輕藝人吸收進來，其中很多人成為此后恢復(fù)工藝美術(shù)技藝的中堅力量。 同時，以研究所為依托，整理工藝美術(shù)技藝，制定生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，組織年輕人到北京、云南、山西、河南等地寫生，編寫了《菊花白描圖集》《茶花圖案》等資料，整理傳統(tǒng)美術(shù)圖案，編輯了《仕女畫教學(xué)資料》等書籍，從而使很多技藝得到了有效傳承。 此外，她還利用各種途徑，設(shè)法解決老藝人的生活困難，為他們解決津貼補助、看病求醫(yī)等難題。 正是在這個大背景下，迎來了北京工藝美術(shù)事業(yè)的又一春。在“文革”的大背景下，北京工藝美術(shù)事業(yè)如同嚴(yán)寒中的雪蓮，綻放出絢麗的光彩。 當(dāng)時，北京工美行業(yè)創(chuàng)制出了《成昆鐵路》《遵義會議》《萬景臺》等一大批空前精美的作品，其中大型牙雕作品《成昆鐵路》作為國禮贈送給了聯(lián)合國總部。 ……
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