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所屬叢書(shū)：
牛津通識(shí)讀本
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
392
讀者評(píng)分：5分2條評(píng)論
本類(lèi)榜單：外語(yǔ)銷(xiāo)量榜
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英格蘭文學(xué) 版權(quán)信息
- ISBN：9787544774000
- 條形碼：9787544774000 ; 978-7-5447-7400-0
- 裝幀：70g純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
英格蘭文學(xué) 本書(shū)特色
文學(xué)緣何重要？敘事怎樣才能動(dòng)人？英國(guó)文學(xué)中的英國(guó)特性是什么？《英格蘭文學(xué)》主要分析了英國(guó)想象文學(xué)的三大門(mén)類(lèi)：英國(guó)詩(shī)歌、英國(guó)戲劇和英國(guó)小說(shuō)。喬叟、鄧恩、華茲華斯、奧斯丁、狄更斯、伍爾夫等作家及其作品在書(shū)中都有論及。
英格蘭文學(xué) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
知名學(xué)者和傳記作家喬納森?貝特縱橫兩千余年，概述了每一種文學(xué)體裁，為英格蘭文學(xué)做出了動(dòng)人的簡(jiǎn)介。他的關(guān)注點(diǎn)極其廣泛，從小說(shuō)的誕生和英格蘭喜劇的精彩絕倫之處一直論到田園詩(shī)深處的英格蘭特性和英國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的種族多樣性。這部小書(shū)還不乏深入的文本分析，包括《李爾王》中一個(gè)重要場(chǎng)景的細(xì)讀、卡羅爾?安?達(dá)菲一首戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)的剖析，以及文學(xué)文本由作者轉(zhuǎn)向讀者的過(guò)程中發(fā)生的改變。
英格蘭文學(xué) 目錄
**章 從前
第二章 界定
第三章 開(kāi)端
第四章 英語(yǔ)研究
第五章 歷史分期與文學(xué)運(yùn)動(dòng)
第六章 英格蘭詩(shī)人
第七章 莎士比亞與戲劇文學(xué)
第八章 英格蘭小說(shuō)
第九章 英格蘭文學(xué)中的英格蘭性
致謝
索引
英文原文
第二章 界定
第三章 開(kāi)端
第四章 英語(yǔ)研究
第五章 歷史分期與文學(xué)運(yùn)動(dòng)
第六章 英格蘭詩(shī)人
第七章 莎士比亞與戲劇文學(xué)
第八章 英格蘭小說(shuō)
第九章 英格蘭文學(xué)中的英格蘭性
致謝
索引
英文原文
展開(kāi)全部
英格蘭文學(xué) 節(jié)選
從前你**次接觸到英格蘭文學(xué)。你讀到的故事很可能就是由“從前”這兩個(gè)字開(kāi)始的。如果你是個(gè)生活在20世紀(jì)的孩子，你讀到的開(kāi)場(chǎng)白可能是這樣的：“從前，距今很久以前，大概是上周五，小熊維尼‘以桑德斯的名義’，獨(dú)自住在大森林里。”或者是這樣：“從前，有四只小兔子，他們的名字分別是軟塌塌、亂蓬蓬、棉尾巴和彼得。” 也有可能你讀到的故事是用詩(shī)歌形式來(lái)創(chuàng)作的。如果你是個(gè)生活在21世紀(jì)初的孩子，那么你讀到的開(kāi)場(chǎng)白可能是這樣的：“一只小老鼠在昏暗幽深的大森林里散步。/一只狐貍注意到小老鼠，小老鼠看起來(lái)很酷”（朱莉婭· 唐納森，《咕嚕牛》，1999）。我們跟著這只小老鼠走進(jìn)森林，同時(shí)也一起走進(jìn)這個(gè)故事。我們有點(diǎn)興奮，又有點(diǎn)擔(dān)心。我們會(huì)在那里發(fā)現(xiàn)什么？這是一段非常傳統(tǒng)的文學(xué)開(kāi)場(chǎng)白：“在這人生的半道上，/我發(fā)現(xiàn)自己來(lái)到了一片幽暗的森林”（但丁，《地獄篇》，亨利· 卡里譯，1805）。我們開(kāi)始了自我發(fā)現(xiàn)的旅程；我們會(huì)遇見(jiàn)怪物（咕嚕牛！），我們會(huì)受到蠱惑而偏離預(yù)定路線，我們將和一位勇敢的英雄（一只小老鼠！）并肩作戰(zhàn)，靠著自己的智慧取得勝利！強(qiáng)烈的韻律感驅(qū)使我們一路前行。我們想要繼續(xù)讀下去，并且很有可能在第二天晚上要求再聽(tīng)一遍同一個(gè)故事。 當(dāng)莎士比亞的劇作**次結(jié)集出版時(shí)，編輯（他們是莎士比亞的密友和演員同行）建議讀者要“讀他的作品，而且要反復(fù)讀”。通常我們不愿意反復(fù)閱讀昨天的報(bào)紙，也不愿意重讀在機(jī)場(chǎng)書(shū)店*后一刻隨手拿起的驚險(xiǎn)小說(shuō)、傳奇故事或漫畫(huà)。我們反復(fù)閱讀的書(shū)籍才是真正的文學(xué)。有時(shí)候，其中不乏驚險(xiǎn)小說(shuō)、傳奇故事或漫畫(huà)，還會(huì)有兒童故事。當(dāng)一本書(shū)成為某種文學(xué)體裁的代表作品時(shí)，它可能會(huì)被稱(chēng)為“經(jīng)典驚險(xiǎn)小說(shuō)”或“經(jīng)典傳奇故事”。如果它已經(jīng)超越了某種體裁的局限性，被一代又一代讀者反復(fù)閱讀，它也可以被純純粹粹、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地稱(chēng)為“經(jīng)典”—比如，夏洛蒂· 勃朗特的《簡(jiǎn)· 愛(ài)》（1847）就不只是傳奇故事。塞繆爾· 約翰遜博士在他為《莎士比亞戲劇集》所作的序言（1765）中寫(xiě)道，檢驗(yàn)一部作品是否優(yōu)秀，唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是看它是否“經(jīng)久不衰，始終受到推崇”。 為什么畢翠克絲· 波特的《彼得兔的故事》（1902）和A. A. 米爾恩的《小熊維尼》（1926）能夠經(jīng)受考驗(yàn)，始終受到推崇？一代又一代讀者之所以懷著愉快的心情反復(fù)閱讀這些作品，原因有三點(diǎn)：故事敘述、人物塑造和寫(xiě)作質(zhì)量。外在的因素也起到了推波助瀾的效果，比如作品里的插圖（波特自己畫(huà)的水彩畫(huà)以及E. H. 謝潑德畫(huà)的小熊維尼的世界），這就好比優(yōu)秀演員的表演讓莎士比亞的故事敘述、人物塑造和語(yǔ)言使用一直保持著活力。不過(guò)，研究文學(xué)的學(xué)生首先關(guān)注的卻是語(yǔ)言技巧、人物可信度和虛構(gòu)世界的范圍。 《咕嚕牛》一經(jīng)出版就獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，十年內(nèi)銷(xiāo)售了400萬(wàn)冊(cè)。2009年，通過(guò)電話(huà)、短信和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊等公眾投票方式，《咕嚕牛》被評(píng)選為“*佳睡前故事”，這類(lèi)評(píng)選在當(dāng)下被認(rèn)為是作品受到“推崇”的主要標(biāo)志。受到中國(guó)民間故事《狐假虎威》的啟發(fā)，《咕嚕牛》巧妙地將傳統(tǒng)元素與創(chuàng)新性相結(jié)合—這是許多潛在的經(jīng)典作品的共同特征。但是，在高速發(fā)展的21世紀(jì)，文學(xué)審美也隨之產(chǎn)生了急劇變化。目前我們無(wú)法確知《咕嚕牛》*終能否取得經(jīng)典地位。約翰遜博士認(rèn)為“經(jīng)久不衰”的時(shí)間至少是100年。哪怕將所需時(shí)間減半，我還是不得不承認(rèn)，鑒于本書(shū)出版于2010年，書(shū)中所提及的任何出版于1960年之后的作品都只能算作暫時(shí)性的經(jīng)典作品。 彼得兔讓我們得以了解E. M. 福斯特在《小說(shuō)面面觀》（1927）中提出的“圓形人物”。圓形人物通常以一些扁平人物來(lái)襯托。以彼得為例，他的那些故作乖巧的姐妹們就扮演著這樣的角色。波特在作品的**句話(huà)中通過(guò)簡(jiǎn)明扼要的方式暗示了這一點(diǎn)，她將三只小兔子分別命名為軟塌塌、亂蓬蓬和棉尾巴，卻將一個(gè)人名（彼得）賦予她們的兄弟。彼得談不上好或壞。他很淘氣，愛(ài)冒險(xiǎn)，同時(shí)又很天真。這樣的性格導(dǎo)致他不斷惹出麻煩，但是讀者知道他*終會(huì)時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)。聽(tīng)過(guò)彼得兔故事的孩子們將來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)，彼得其實(shí)就是亨利· 菲爾丁的《湯姆· 瓊斯》（1749）和托比亞斯· 斯摩萊特的《羅德里克· 藍(lán)登傳》（1748）中所描繪的那一類(lèi)冒險(xiǎn)英雄。 那些杰出的文學(xué)人物既是獨(dú)特的個(gè)體，同時(shí)又代表著某一類(lèi)在現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)存在的人群。小熊維尼故事中的每個(gè)人物都有自己的語(yǔ)言風(fēng)格和鮮明的性格特征；與此同時(shí)，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的每個(gè)教室和每個(gè)會(huì)議室里，都會(huì)遇到熱情的跳跳虎、悲觀的小毛驢、夸夸其談的貓頭鷹，還有總想著管理別人的兔子。故事場(chǎng)景也具有雙重性：小熊維尼的故事發(fā)生在百畝森林，作者以英國(guó)薩塞克斯郡的阿什當(dāng)森林為基礎(chǔ)，精確刻畫(huà)了相應(yīng)的地理環(huán)境，讓這些動(dòng)物所經(jīng)歷的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與作為背景的現(xiàn)實(shí)世界保持相似性。與此同時(shí)，這樣的地理環(huán)境也是一種文學(xué)原型，一種田園牧歌式的場(chǎng)景，一處伊甸園，一個(gè)帶有鄉(xiāng)間淳樸氣息的地方。 ……
英格蘭文學(xué) 作者簡(jiǎn)介
喬納森·貝特，華威大學(xué)教授，主要研究方向?yàn)樯勘葋喓臀乃噺?fù)興時(shí)期的文學(xué)。主要著有《莎士比亞的天賦》（1997）以及一部關(guān)于莎士比亞的深度傳記《時(shí)代的靈魂》（2008），后者從伊麗莎白女王時(shí)期的文化背景出發(fā)，分析了莎士比亞的思想歷程。他創(chuàng)作的《約翰·克萊爾傳》（2003）獲得了英國(guó)歷史*悠久的兩大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)：霍桑登獎(jiǎng)和詹姆斯·泰特·布萊克獎(jiǎng)。
商品評(píng)論(2條)
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