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平面構成--設計之維 版權信息
- ISBN：9787302499626
- 條形碼：9787302499626 ; 978-7-302-49962-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
平面構成--設計之維 本書特色
本書通過大量的視覺案例，以*簡潔的形式闡述設計原理。著重分析了視覺元素、原則、層次關系中“為什么”的問題。這些方法采用基本的形狀、線條、紋理和顏色，很適于介紹基本概念，同時會將讓學生經歷，視覺原理跨越到專業領域中更復雜的項目的困難。我們希望能夠通過項目式的教學方法，告訴學生設計可以有許多的解答，而非一個答案。而設計師需要從中找到*佳的設計方案。 教會學生在視覺傳達信息和受眾之間建立有意義的責任，這也是視覺傳達設計過程中獨特的挑戰。
平面構成--設計之維 內容簡介
“平面構成”是藝術設計專業的重要基礎課程之一。本書重點講解二維平面下抽象元素的設計 方法及形式美的各類構成組合方式。通過循序漸進地講解構成原理，并采用前沿的設計案例加以 注釋，把讀者從理論學習領向具體的設計解決方案，進而積累藝術設計中十分重要的視覺語言體 系——二維視覺語言，達到自我意圖表達和專業造型的設計目的。 本書可作為高等學校藝術設計相關專業如動畫設計、工業設計、環境藝術設計、視覺傳達設 計的專業基礎課教材，也可作為設計人員和喜歡平面設計的讀者的參考書，還可作為日常生活各 個領域進行平面與視覺傳達設計的實踐指導書。
平面構成--設計之維 目錄
01 平面構成概述1
設計的含義及構成的定義 1
設計的含義 1
構成的定義 1
平面構成 10
什么是平面構成 10
為什么要學習平面構成 10
平面構成的基本要素 11
02 平面構成的基本元素13
點 13
什么是點 13
點的視覺感受 15
點在設計中的應用 19
點的練習 19
線 20
什么是線 20
線的視覺感受 22
線在設計中的應用 25
線的練習 33
面 39
什么是面 39
面的視覺感受 40
平面構成——設計之維
iv
面在設計中的應用 40
面的練習 46
點、線、面的綜合 47
03 形態和形態的關系64
什么是設計中的形態 64
形態的種類 64
自然形態 64
人為形態 65
形態之間的關系 89
基本形的組合游戲 89
形態比例關系以及形態安置 91
04 規律性骨骼和非規律性骨骼 102
骨骼 102
規律性骨骼 103
非規律性骨骼 103
規律性骨骼在設計中的應用 104
重復構成 104
近似構成 107
漸變構成 117
發射構成 121
非規律性骨骼在設計中的應用 123
特異構成 123
密集構成 125
05 造型藝術的形式語言表現140
視覺路徑=節奏 140
緊張=對立；剪切=強調 140
重復=統一 143
設計的含義及構成的定義 1
設計的含義 1
構成的定義 1
平面構成 10
什么是平面構成 10
為什么要學習平面構成 10
平面構成的基本要素 11
02 平面構成的基本元素13
點 13
什么是點 13
點的視覺感受 15
點在設計中的應用 19
點的練習 19
線 20
什么是線 20
線的視覺感受 22
線在設計中的應用 25
線的練習 33
面 39
什么是面 39
面的視覺感受 40
平面構成——設計之維
iv
面在設計中的應用 40
面的練習 46
點、線、面的綜合 47
03 形態和形態的關系64
什么是設計中的形態 64
形態的種類 64
自然形態 64
人為形態 65
形態之間的關系 89
基本形的組合游戲 89
形態比例關系以及形態安置 91
04 規律性骨骼和非規律性骨骼 102
骨骼 102
規律性骨骼 103
非規律性骨骼 103
規律性骨骼在設計中的應用 104
重復構成 104
近似構成 107
漸變構成 117
發射構成 121
非規律性骨骼在設計中的應用 123
特異構成 123
密集構成 125
05 造型藝術的形式語言表現140
視覺路徑=節奏 140
緊張=對立；剪切=強調 140
重復=統一 143
展開全部
平面構成--設計之維 節選
03 形態和形態的關系 都有其特征。一般將自然形態分為兩類，即生物形態和非生物形態。生物形態又包括植物形態和動物形態，例如玫瑰花；非生物形態是除了生物形態以外的自然形態，例如云海、海浪等。大自然與生活中蘊藏著極為豐富的形象與形態，每一種都獨具特征與美感。自然形態能給人以啟發，引起人的聯想，可以依據自然形態為基礎創作出生動的形態構成。例如魚是自然形態，同時也是具象的形態，它具有魚特有的形象特點。假如我們對自然形態進行加強、減弱、夸張和變形，可以創造出各種符合設計目的的新形象。 ▲ 人為形態 我們生活中的大部分形態都是用各種材料通過各種方法加工制造出來的，這種形態叫人為形態。人為形態是我們接觸*多的形態，它包括各種工業產品以及日用生活物品等。我們知道形態有具象的也有抽象的，那么把某一具象形態的局部放大就會得到一個奇怪的形態，即抽象形態。除此之外還有一種能夠得到非具象形態的方式：如果不小心把墨汁滴在了地上，它就會形成某種形態，這種形態既不可能被模仿也不可能被復制，這種形態就是偶發形態。（圖3-1） 圖3-1 毛筆筆刷的筆跡為海報設計的基本形態 1 平面構成——設計之維 66 ◎ 偶發形態 所謂偶發形態，是指在生活中偶然發生形成的各種形態。偶發形態是在無意中不經過刻意設計形成的，具有隨意性和偶然性，是不能預料的。例如泥巴摔在地上形成的自然紋理、玻璃瓶摔碎的偶然效果、繪畫時顏色間的相互滲透等。我們常常忽略這些形態，甚至認為它們毫無價值，這是不正確的。一個有經驗的藝術家能從這些毫不起眼的偶發形態中激發出創作靈感，有時將這些偶發形態稍作加工就成了一件優秀的作品。如果掌握了偶發形態的某些規律就能創造出一些合乎需要的偶發形態，所以偶發形態能給我們帶來意想不到的啟發作用，從而創造出新的形態。對于設計者來說，偶發形態是十分有價值的。（圖3-2、圖3-3） 偶發形態中的肌理構成： 圖3-2 墨汁擴散的效果為海報設計的基本形態 1 67 03 形態和形態的關系 ? 什么是肌理 肌理是*容易讓人們認識的構成形式，因為它是我們能夠可視并且能夠觸摸到的一種表面特性。“肌”指皮膚，“紋”指紋理、質感、質地，肌理就是物體表面的紋理。不同的質有不同的物質屬性，因此也就有不同的肌理形式，使人產生多種感覺，例如干和濕、平滑與粗糙、軟和硬。 圖3-3 毛筆筆刷的筆跡為海報設計的基本形態2 平面構成——設計之維 68 ? 認識肌理構成 肌理一般分為觸覺肌理和視覺肌理，用手撫摸有凹凸感覺的肌理為觸覺肌理。光滑的肌理能給人細膩、滑潤的手感，例如玻璃、大理石；堅硬的肌理能給人刺痛的感覺，例如金屬、巖石；木質的肌理能給人純樸、親切、無華的感覺，使人恬靜。視覺肌理是對物體表面特征的認識，一般是用眼睛看而不是用手觸摸的肌理。它的形和色彩非常重要，是肌理構成的重要因素，例如我們從照片或印刷品上看到的肌理。 ? 怎樣制作肌理構成 肌理的表現手法是多種多樣的，例如用鋼筆、鉛筆、圓珠筆、毛筆、噴筆、彩筆能形成各自獨特的肌理痕跡，也可用畫、噴、灑、磨、擦、浸、烤、染、淋、熏灸、拓印、貼壓、剪刮等手法制作，可用木頭、石頭、玻璃、面料、油漆、海綿、紙張、顏料、化學試劑等材料。隨著現代科技的發展，將有更多的肌理被運用于我們的設計之中。（圖3-4） 色彩的特殊用法：渲染法、吹散法、流淌法、水油法、浮彩法、飛白法等。 圖3-4 墨汁擴散的效果為海報設計的基本形態2 69 03 形態和形態的關系 marine魚罐頭包裝設計如圖3-5~圖3-10所示。 圖3-5 logo的設計是對魚鱗的提煉，扇形的復制形成魚鱗裝的視覺效果， 背景運用大海起浪的實景圖，浪花的肌理營造出海域的氣氛 圖3-6 logo的標準制圖樣式 平面構成——設計之維 70 圖3-8 包裝設計的字體、樣式和顏色的思路展示 圖3-7 包裝平視效果圖展示——運用魚鱗的質感和魚鱭1 71 03 形態和形態的關系 圖3-9 包裝平視效果圖展示——運用魚鱗的質感和魚鱭2 圖3-10 包裝俯視效果展示 平面構成——設計之維 72 ◎ 抽象形態 點、線、面是*基本的形態，也可以叫抽象形態。抽象形態是指不代表任何具體形象的形態，它適合于任何性質的形態，代表各種形態的共同規律，是研究各種形態的基本內容。 任何形態6666都是可以分解6666的，是由各種不同的形態要素6666666構成的，這些形態要素就是我們要討論的抽象形態，6 即點、線、面6666666。抽象形態可以看作是幾何意義上的點、線、面，有時我們會用圓形、方形和三角形來創造某個自然形態的抽象形式，也被稱為抽象的幾何形態，建筑物通常都是由抽象的幾何形態設計而成的。 王千睿（中國臺灣）享有“華人**工業設計師”的美譽，由他擔任設計長的QisDesign品牌的LED照明設計在造型上依據自然界中的各種奇妙形態進行再設計。 The Coral Reef Light－“環礁（Coral）”系列取材自海底珊瑚，由QisDesign與國立海洋生物博物館攜手合作，通過特殊曲線造型使LED光源向外發散、折射，營造出珊瑚隨著海浪舞動的夢幻光影。（圖3-11~圖3-15） 圖3-11 The Coral Reef Light－“環礁（Coral）”1 圖3-12 環礁（Coral）的原型 73 03 形態和形態的關系 圖3-13 The Coral Reef Light－“環礁（Coral）”2 圖3-14 抽象提煉環礁（Coral）的外形1 圖3-15 抽象提煉環礁（Coral）的外形2
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