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莎士比亞評傳 本書特色
《莎士比亞評傳》介紹了莎士比亞的戲劇之路，即他如何開始創作、戲劇作品主要有哪些、戲劇成就如何以及莎士比亞個人及作品的特點及影響等內容。全書共分上、下兩篇分別闡述，適合西方文化愛好者、浪漫主義和古典主義愛好者或研究者，以及傳記文學愛好者、法國或英國思想研究愛好者等閱讀。
莎士比亞評傳 內容簡介
威廉·莎士比亞（1564—1616），歐洲文藝復興時期英國重要的作家，杰出的戲劇家和詩人。被譽為“英國戲劇之父”“時代的靈魂”；馬克思稱他為“人類偉大的天才之一”“人類文學奧林匹斯山上的宙斯”。
《莎士比亞評傳》被譽為“史詩和大海般的巨著”，在這部作品中，維克多·雨果將莎士比亞放在廣袤的歷史長河中追根溯源，在對作家及作品剖析的過程中將自己的理論觀點逐一闡明，可謂是借莎士比亞痛快淋漓地抒“胸中塊壘”。
莎士比亞評傳 目錄
上篇
莎士比亞的戲劇人生
莎士比亞與歷代天才
藝術與科學
埃斯庫羅斯與莎士比亞
天才之路
下篇
莎士比亞的戲劇成就
莎士比亞的巔峰之作
莎士比亞的作品與評論
品讀莎士比亞
天才的作用與影響
美與真
永恒的莎士比亞
追尋歷史的真實
附錄：莎士比亞作品簡介
莎士比亞的戲劇人生
莎士比亞與歷代天才
藝術與科學
埃斯庫羅斯與莎士比亞
天才之路
下篇
莎士比亞的戲劇成就
莎士比亞的巔峰之作
莎士比亞的作品與評論
品讀莎士比亞
天才的作用與影響
美與真
永恒的莎士比亞
追尋歷史的真實
附錄：莎士比亞作品簡介
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莎士比亞評傳 節選
《莎士比亞評傳》：
在這樣的劇院，隨便找一塊布與舞臺隔開便是所謂的“更衣室”，演員在后面胡亂地換“戲裝”。有些劇院的“更衣室”僅用舊的壁掛遮擋，觀眾可以窺見演員用碎磚塊把面頰抹成紅色，用蠟燭烤烤瓶塞畫上胡子；觀眾有時還可以看到上了妝的面孔探頭探腦，似乎唯恐誤了場；或者忽而探出一顆腦袋，分明是男扮女裝的角色。還有巡回歐洲的劇團來演出，甚至還有哥特風格的喜劇上演。法國有《巴特蘭訟棍》，英國有《戈爾登大娘的一根針》。
來劇院看戲的有紳士、小學生、士兵，還有水手。常常是演員在臺上手舞足蹈，紳士、軍官們卻漫不經心地站著或蹲著，有時甚至背對著舞臺，他們嘻嘻哈哈、打打鬧鬧，態度驕橫傲慢，弄得臺上的演員不知所措。觀眾廳的低處坐著底層社會的壞小子，到處都是凌亂的啤酒瓶和隨手亂扔的煙斗。莎士比亞便是在這樣的劇場步人劇壇，由*初看守馬匹的仆童成了觀眾的“引導者”。
1580年，偉大的女王統治下的倫敦劇場便是如此。一直延續到一個世紀以后。像莎士比亞一樣，莫里哀也在破亂的劇場里開始了自己輝煌的戲劇生涯。
法蘭西喜劇院的檔案中有一卷四百頁未曾發表過的手稿，用細羊皮紙裝訂，并以白色皮飾帶系住，這是莫里哀一位伙伴的日記。他對莫里哀奉王室之命進行演出的劇場描繪如下：三根大柱，以及腐爛后又撐起來的橫梁；半個形同廢墟的露天大廳；在日記中，1671年3月15日這樣寫道：“由于劇院的屋頂是由繩子綁起來的一大塊藍色帆布，劇院決定修個可以覆蓋整個大廳的屋頂。”
劇場的照明和取暖都是由莫里哀和高乃依自己負擔，如由于某一劇本而增加的額外費用，同樣需劇作家承擔。《日記》中有這樣的記載：“蠟燭，三十金法郎；門房燃火，三個金法郎。”當時交由莫里哀使用的劇場不過如此。
路易十四并非不富裕，他常常賞賜王公貴族，一次就高達20萬金法郎到80萬金法郎不等。然而，在1663年4月的《日記》中有這樣的記載：“幾乎與此同時，莫里哀先生作為有識之士，國王贈送他一千金法郎的年金，并正式造冊。”莫里哀去世之后，以“教區助理”名義葬在圣·約瑟夫，國王對他恩佑備至，“恩準將其陵墓抬高一尺”。這就是路易十四對文藝的“慷慨鼓勵”。
前面我們已經得知，莎士比亞曾經在劇院門口充當仆童，這基本上等同于流浪街頭。然而他*終踏進了劇院的大廳，先在后臺擔任“呼叫者”，于1587年開始負責給有些劇本的演出遞道具。后來又成為“群眾演員”，進而升為“正式演員”。在此期間，他與兩位演員成為朋友，這兩人在他死后成了他的出版商。
倫敦劇團里很多人都是從小就入行，并一直勤學苦練。莎士比亞二十幾歲才進入這個行業，如非天賦過人及驚人的毅力，必定難以成功。他必然在先天上有過人的好條件，并在戲院仔細揣摩，才有飛速的進步。
……
莎士比亞評傳 作者簡介
維克多·雨果（Victor Hugo，1802-1885），法國文學大師。十九世紀前期浪漫主義文學運動領袖，被稱為“法蘭西的莎士比亞”。雨果經歷了十九世紀法國的所有重大事件，1841年被選為法蘭西學院院士。一生寫過多部詩歌、小說、劇本、各種散文和文藝評論及政論文章，代表作為《巴黎圣母院》和《悲慘世界》。
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