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西學(xué)東漸——民國電影美學(xué)研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787305197550
- 條形碼：9787305197550 ; 978-7-305-19755-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
西學(xué)東漸——民國電影美學(xué)研究 內(nèi)容簡介
本書以1905年到1949年間的中國早期電影的美學(xué)特點(diǎn)為研究對象, 以歐美電影創(chuàng)作與電影研究為參照, 在中國本土文化和民族審美傳統(tǒng)的立場上, 對中國早期具有標(biāo)本意義的導(dǎo)演及其作品進(jìn)行串聯(lián)式的解讀, 以描述和闡釋的方式進(jìn)行理性梳理和總結(jié), 揭示出中國傳統(tǒng)電影在歐美電影影響下仍保持了鮮明厚重的民族文化的美學(xué)特征。
西學(xué)東漸——民國電影美學(xué)研究 目錄
“武陵譯學(xué)叢書”總序
主編絮語
緒論
**章 民國電影的藝術(shù)起源（1905-1920）
一、假借其他藝術(shù)形式以自立的民國電影——影戲
二、電影西學(xué)東漸和接近民國現(xiàn)實(shí)：窺探與圍觀
三、開民國電影風(fēng)氣之先
四、好萊塢電影、西方文學(xué)對中國早期電影的影響
第二章 影戲美學(xué)的登場與機(jī)械記錄性的消退
一、國民身份與民國電影的身份
二、民國電影美學(xué)的萌動——影戲觀念
三、影戲觀念——多重詮釋與定義
第三章 電影化歷程中的藝術(shù)跨界
一、文藝的跨界與戲劇革命影響下的影戲美學(xué)
二、魯迅、電影譯作與左翼電影運(yùn)動的準(zhǔn)備
第四章 古裝、武俠神怪——影戲之外的意外（1921-1932）
一、武俠神怪電影風(fēng)潮描述
二、武俠神怪電影與身體超能想象
三、武俠神怪電影的敘事模式和內(nèi)核
第五章 民國電影的現(xiàn)代化進(jìn)程（一）：電影中女子形象的演化
一、被釋放的女性“視覺奇觀
二、早期電影、問題劇、倫理劇中的傳統(tǒng)女子
三、奇女子的武俠世界
四、女明星時代的女子形象的演化
第六章 民國電影的現(xiàn)代化進(jìn)程（二）：公司、明星、導(dǎo)演（以1937年為界）
一、電影集錦片的聯(lián)合
二、產(chǎn)業(yè)聯(lián)合中的電影公司、技術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程
三、托拉斯電影公司與產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化嘗試——聯(lián)華、明星、天一
四、電影從業(yè)人員的專業(yè)化：導(dǎo)演、編劇、明星
第七章 民國電影的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)
一、20世紀(jì)30年代民國現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)潮描述
二、表征與實(shí)質(zhì)——民國電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)
三、寫實(shí)的空間與城市文化
四、多樣的現(xiàn)實(shí)與多元的主義
第八章 影戲美學(xué)的高峰：戲曲小說之”戲“、戲說之”戲“、逢場作”戲
一、影戲美學(xué)之取材與改編路徑
二、“孤島”的逢場作戲：卜萬蒼之《木蘭從軍》《萬世流芳》及其他
三、古裝電影的高峰：費(fèi)穆、卜萬蒼、朱石麟
第九章 影戲與現(xiàn)實(shí)主義——融合并跨越（一）
一、民國電影二次黃金高峰之成因
二、從文學(xué)電影到史詩電影（1945-1949）
三、現(xiàn)實(shí)主義之下的城市悲歌——《夜店》
第十章 影戲與現(xiàn)實(shí)主義——融合并跨越（二）
一、民國電影的縮影：詩人導(dǎo)演孫瑜、費(fèi)穆
二、從草根美學(xué)到史詩氣質(zhì)——蔡楚生
三、新市民的海派都市喜劇——張愛玲、桑弧組合
結(jié)語 歷史的背影與民國電影美學(xué)的黃昏
參考文獻(xiàn)
索引
主編絮語
緒論
**章 民國電影的藝術(shù)起源（1905-1920）
一、假借其他藝術(shù)形式以自立的民國電影——影戲
二、電影西學(xué)東漸和接近民國現(xiàn)實(shí)：窺探與圍觀
三、開民國電影風(fēng)氣之先
四、好萊塢電影、西方文學(xué)對中國早期電影的影響
第二章 影戲美學(xué)的登場與機(jī)械記錄性的消退
一、國民身份與民國電影的身份
二、民國電影美學(xué)的萌動——影戲觀念
三、影戲觀念——多重詮釋與定義
第三章 電影化歷程中的藝術(shù)跨界
一、文藝的跨界與戲劇革命影響下的影戲美學(xué)
二、魯迅、電影譯作與左翼電影運(yùn)動的準(zhǔn)備
第四章 古裝、武俠神怪——影戲之外的意外（1921-1932）
一、武俠神怪電影風(fēng)潮描述
二、武俠神怪電影與身體超能想象
三、武俠神怪電影的敘事模式和內(nèi)核
第五章 民國電影的現(xiàn)代化進(jìn)程（一）：電影中女子形象的演化
一、被釋放的女性“視覺奇觀
二、早期電影、問題劇、倫理劇中的傳統(tǒng)女子
三、奇女子的武俠世界
四、女明星時代的女子形象的演化
第六章 民國電影的現(xiàn)代化進(jìn)程（二）：公司、明星、導(dǎo)演（以1937年為界）
一、電影集錦片的聯(lián)合
二、產(chǎn)業(yè)聯(lián)合中的電影公司、技術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程
三、托拉斯電影公司與產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化嘗試——聯(lián)華、明星、天一
四、電影從業(yè)人員的專業(yè)化：導(dǎo)演、編劇、明星
第七章 民國電影的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)
一、20世紀(jì)30年代民國現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)潮描述
二、表征與實(shí)質(zhì)——民國電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)
三、寫實(shí)的空間與城市文化
四、多樣的現(xiàn)實(shí)與多元的主義
第八章 影戲美學(xué)的高峰：戲曲小說之”戲“、戲說之”戲“、逢場作”戲
一、影戲美學(xué)之取材與改編路徑
二、“孤島”的逢場作戲：卜萬蒼之《木蘭從軍》《萬世流芳》及其他
三、古裝電影的高峰：費(fèi)穆、卜萬蒼、朱石麟
第九章 影戲與現(xiàn)實(shí)主義——融合并跨越（一）
一、民國電影二次黃金高峰之成因
二、從文學(xué)電影到史詩電影（1945-1949）
三、現(xiàn)實(shí)主義之下的城市悲歌——《夜店》
第十章 影戲與現(xiàn)實(shí)主義——融合并跨越（二）
一、民國電影的縮影：詩人導(dǎo)演孫瑜、費(fèi)穆
二、從草根美學(xué)到史詩氣質(zhì)——蔡楚生
三、新市民的海派都市喜劇——張愛玲、桑弧組合
結(jié)語 歷史的背影與民國電影美學(xué)的黃昏
參考文獻(xiàn)
索引
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西學(xué)東漸——民國電影美學(xué)研究 作者簡介
李良嘉，湖南漣源人，吉首大學(xué)外國語學(xué)院教師，開設(shè)英語專業(yè)**文學(xué)研究，中國電影、西方電影研究選修課程。研究專業(yè)方向?yàn)殡娪皩W(xué)、西方文化與文學(xué)。
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