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作為詮釋的音樂表演 版權信息
- ISBN：9787567580756
- 條形碼：9787567580756 ; 978-7-5675-8075-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
作為詮釋的音樂表演 本書特色
《作為詮釋的音樂表演》，音樂表演作為詮釋，本是一個充滿“懸念”的論題。與尋常的理解不同，音樂表演往往是“無言的”、“無形的”詮釋。之所以“無言”，乃是無法以語言替換；之所以“無形”，乃是無法以形象展現。然而，這樣一種既“無言又無形”的詮釋，卻在音樂的表演中被不斷地揭示與呈現。當直面音樂作品的時候，我們該如何認識和處理各種撲朔迷離的詮釋對象呢？
作為詮釋的音樂表演 內容簡介
《作為詮釋的音樂表演》通過對音樂表演中“詮釋”概念的歷史考察以及詮釋“對象”的話語分析，在從“音樂表演詮釋對象的復合性”到“音樂表演對象的復合性詮釋”的逐步論證中，提出以下基本結論：音樂表演的“詮釋”概念是西方1800年之后音樂作品觀念成形之后的產物，音樂表演詮釋的對象類型分別為“表層符號性對象”和“深層意味性對象”。
作為詮釋的音樂表演 目錄
緒論 音樂表演詮釋的多重世界
**章 歷史成因：當“演奏”成為“詮釋”
**節 對西方“演奏”歷史脈絡的考察
第二節 西方近代音樂表演詮釋概念的產生
第三節 關于“表演”概念內涵的說明
第二章 話語分析：音樂表演詮釋對象的復合性
**節 音樂表演詮釋對象的一般話語分析
第二節 音樂表演詮釋對象的特殊話語分析
第三節 音樂表演詮釋對象的復合性
第三章 音樂表演詮釋的表層符號性對象
**節 記譜符號
第二節 形式、體裁與作品風格
第三節 音樂音響結構控制
第四節 技巧表達
第四章 音樂表演詮釋的深層意味性對象
**節 創作“立意”
第二節 主體的深度批評
第三節 詮釋理念
第五章 音樂表演詮釋對象的內部特性與關聯
**節 “相對景深”：前景與后景的構成關系
第二節 “詮釋循環”：整體與部分、部分與部分的條件關系
第三節 “異性共生”：規范性與非規范性的生存關系
第六章 “復合性詮釋”之學理依據
**節 “結構史方法”的啟示——復合性詮釋的可能性及其基本形態
第二節 “兩種意義的區別”——復合性詮釋的解釋學淵源
第三節 “內部理解和外部理解”——復合性詮釋與分析學派的視野
第七章 “復合性詮釋”的個案分析
**節 個案對象簡介
第二節 個案分析：馬克斯·羅斯塔爾對貝多芬《第九小提琴奏鳴曲》**樂章的詮釋
小結
結論
參考文獻
后記
展開全部
作為詮釋的音樂表演 節選
《作為詮釋的音樂表演》： 與宗教音樂實踐相對應的是中世紀的世俗音樂實踐。與體制性的教會音樂相比，世俗音樂本能地更貼近于生活，但大抵并未逃脫古希臘以降所遵循的功能性路線。譬如10世紀前后的游吟藝人（Menestrels）或戎格勒（Jongleurs）行業，演唱者多屬于歐洲社會的底層，常常一邊流浪，一邊演唱一些英雄生涯的尚松和世俗歌曲。但他們并不是作曲者，而是演奏或演唱其他人的歌曲。到了13世紀，法國則涌現了大批既能作曲又會寫作的人，被史學家稱為游唱詩人（Troubadour）。他們身份各異，既可能是出身顯赫的貴族，也可能是富有才能的平民。但在表演內容上，多數歌曲、歌詞都是為了配合敘事而創作和表演的。甚至，在一些表演中還需要加入配合詩歌情節的舞蹈內容。從14世紀到16世紀，德國則從城市工商行業者中出現了名歌手（Meisersinger），并且成立了自己的行會，在民眾中廣受歡迎！ ≈档米⒁獾氖，盡管科學史對中世紀有過“黑暗”的惡評，但對音樂而言并非如此。現代音樂與表演歷史發展的一次重要推力，恰來源于中世紀記譜法的建立和完善。這個長期的意義重大的任務正是教會神職人員完成的。在西方，9世紀以前幾乎所有的音樂都與即興演奏緊密相連。以當下的理解，由于沒有可靠的記譜法，即興演奏本身就是一個（或是“一次”）音樂“作品”。即興也是早期音樂主要的存在方式。大量的音樂也主要依靠記憶和模仿，以“口授心傳”的方式流傳下來。然而，這種依靠記憶的傳播方式缺點很多，尤其是它的不確定性。這就與羅馬教廷主張的正統與權威性產生抵觸。由于音樂與禮拜儀式互相的卷入融合，音樂自然成為對教義詮釋的內在部分。因此，以解經學觀點來看，對音樂的正確記錄也是對教義的合理闡釋！ 9世紀前后，原本依靠記憶演奏的模式被另一種較以前更為確定的模式所取代——演奏樂譜。當然，即興演奏作為一種中世紀傳統，其慣性并不可能因為記譜法的出現而戛然而止。實際上，一直到11世紀前后（甚至今日），即興的傳統仍具有活力——雖然其內在的意義與當初判然有別。 ……
作為詮釋的音樂表演 作者簡介
劉洪，現任上海師范大學音樂學院副教授、碩士生導師。迄今正式發表著譯逾70萬字。2006年出版學術專著《新概念小提琴演奏技術：5區位訓練體系》（上海音樂出版社）。2012年翻譯出版了美學哲學家彼得·基維的《音樂哲學導論：一家之言》（楊燕迪審校，華東師范大學出版社）。
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